中国电建集团张开兴老师葫芦烙画作品集

中国电建集团张开兴

张开兴老师的手，不只是在木板上烙画，他还在葫芦上留下温热的痕迹。你看那三个葫芦并排静卧，像三枚被时光摩挲过的印章——左边那个，小孩在在地上，竿微弯竿尖挂着一串鞭炮，仿佛下一秒就会绽放出春节喜庆的光芒；中间的葫芦上，两人对坐低语，衣袖微扬，像是把一年的福禄都纳入大缸里；右边的葫芦上，一寿星公骑着梅花鹿，鹿蹄未落，风已先至。没有繁复的底色，只有一片白，白得干净，白得郑重，仿佛在说：你看，最朴素的容器，也能盛下整段人间烟火。

他烙过不少古人，但从来不是照着画谱临的。这个葫芦上的身影，宽袍大袖，手执一引火线，去点鞭炮。张开兴老师把小孩又爱又怕的的神态表现得淋漓尽致。葫芦的茎干留得长些，像一根未剪断的牵念，把古意和当下轻轻系在了一起。

葫芦饱满，线条圆润，像一颗沉甸甸的秋实。人物立于其上，不僵不板，腰身微倾，似在怕那鞭炮突然炸开的巨响，又似在等引线燃烧的瞬间。背景是白墙，底下铺着一块旧编织布——不是为了衬托，而是让葫芦落得踏实些。张老师常说：“烙画不是浮在面上的，得让它站得住，也落得下。”

这一对葫芦，烙的是春节期间的喜庆场景，仿佛故事刚起头，余味却已铺开。葫芦本色浅棕，不抢眼，只把人的神气托出来——原来最深的功夫，是让刻痕呼吸，让人物活着。

手持卷轴的那位天官，眉目舒展，衣带当风。卷轴未展，却似已写满春秋。葫芦顶部那截自然茎干，干枯却挺立，像一支未写完的笔，悬在半空，留白处，全是余韵。

塔影入葫，是张老师少有的风景题材。一座塔，几株树，几处屋檐，全收在葫芦下半部的圆框里。线条细而不弱，密而不乱，已把整座三清山轻轻卷进了葫芦的腰身里。上半截葫芦光洁如初，仿佛在说：留白，也是烙画的一部分。

“福”字居中，端方厚重，四周几何纹如年轮般层层环抱。葫芦棕黄温润，纹路与烙痕浑然一体，不争不抢，却把最朴素的祈愿，烙得沉甸甸、暖融融。那几根细须还缠在茎上，像没来得及剪断的祝福，还带着藤蔓的体温。

孩童咧嘴笑着，手抓蝙蝠，正在“纳福迎祥”。背景的几何纹是几道活泼的弧线，像被风吹起的纸鸢线。葫芦不大，却把整个童年的光都拢了进去——张老师烙的不是图案，是记忆里那个期盼美好未来的自己。

“福”字大而稳，边框简洁，不加繁饰。葫芦顶部那个圆，像一枚小小的印章，盖在岁月之上。没有龙凤，没有云纹，就一个字，烫在葫芦上，也烫在人心上。传统不是堆砌，是提笔就落的笃定。

龙盘于葫腹，不是腾云驾雾的威仪，而是一道游走的墨线，卷曲、回环、蓄势——龙首微昂，龙尾轻扬，整条龙仿佛正从葫芦的弧度里游出来。那截短茎，像龙须微颤，静中藏动，拙中见灵。

细长葫芦，龙纹居中，黑边圆框如一枚古镜。龙身蜿蜒，鳞甲隐现，却不见狰狞，只有一种沉静的力量。白布为底，反衬出烙痕的温厚——原来最烈的线条，也能烙出最静的气。

龙形墨色沉着，线条如写意笔锋，一气呵成。葫芦上半截素净，下半截生龙，像把半部《山海经》，悄悄藏进了一只葫芦里。茎短而实，不张扬，却稳稳托住了整条龙的精气神。

龙纹流畅，不见刀锋，只见温度。葫芦橙黄本色，温润如旧书页，龙在上面游，不是浮雕，是长出来的。张老师烙画不用墨，用火，可烙出来的，偏偏是比墨更沉、比纸更暖的中国色。

修长葫芦，龙纹栩栩，茎干自然，白底干净。没有多余交代，只让龙自己说话——它游得自在，便胜过千言万语。这大概就是张老师的手艺：不抢话，只让物自己开口。

云纹圆润，字迹清劲，葫芦静立如一位布衣老者，不言而威。云是流动的，字是凝固的，可它们在葫芦上，却达成了一种奇妙的平衡——像电建人修桥铺路，既踏实地基，也仰望云天。

马在葫上奔腾，四蹄腾空，鬃毛飞扬，却不见尘土，只有一股清劲之气。葫芦浅棕如秋野，马影如风掠过——张老师烙的不是马，是奔向远方的那股劲儿。

这双马，蹄不沾地，却踏得踏实；身未落定，却已见力量。葫芦上下比例匀称，像一节蓄势待发的钢梁，静中蕴动，柔中带刚——电建人的筋骨，原来早就在葫芦里烙好了。

葫芦顶上盘着龙形装饰，葫芦身上是几何与花卉的交响。暖黄与深棕交织，像工地晨光里的钢筋与混凝土，刚柔相济，冷暖相生。张老师说：“烙画和建桥一样，骨架要正，纹样才活。”

福、禄、寿、喜。吉祥如意。

出入平安，健康是福。一个葫芦挂件挂在车上不香吗？

吉祥如意

蜻蜓停在葫芦上，薄翼微张，须足纤毫毕现。

佛像盘坐，面容安宁，波浪纹如水轻漾。葫芦悬于半空，茎上细绳微垂，像一声未落的钟鸣。不喧哗，不张扬，只把一份静气，烙进葫芦的弧度里。

佛像端坐，线条简净，葫芦椭圆如一枚静心丸。打火机在一旁，蓝得冷静——火能烙形，也能修心。张老师烙的，从来不只是葫芦。

佛像含笑，藤蔓枯而不朽，葫芦浅黄如秋阳。没有繁复纹饰，只有一笑、一藤、一葫——禅意不在高处，就在这一捧自然的余温里。