我终于回家过年

审视自我

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当站台将汽笛冻成糖霜，

结痂的脚印便开始返青，

行囊里未拆封的方言，

在转弯处泛起潮声。

我数过所有倒退的云，

直到它们碎成车票，

每站都有被风搓皱的地址，

薄如母亲夹在信里的灯花。

雪把铁轨浇铸成脐带，

旅人都是未剪断的逗号，

总在句末长出银亮的根须，

吮吸瓦当垂落的乳名。

有人在车窗呵出池塘，

游着儿时折的纸船。

三千里外晒谷场突然倾斜，

滚来父亲新酿的米酒坛。

松枝托住倾斜的雁阵，

替我辨认烟囱的笔迹。

老屋檐正滴答着巢的温度，

认不出我羽绒服下的乳牙。

拐过结冰的汇款单，

看见竹筛还晾着旧月光。

井台倏然转动的轱辘，

提起一桶晃动的星群。

门环锈色剥落处，

有新漆在怯怯发芽。

我叩门的手势如初雪悬停，

等待回应漫过青石阶苔音。

当白发与雪光同频震颤，

所有远方都坍缩成瓷碗。

候鸟终将明白每道掌纹，

都是通往火塘的故道。

编后语

《我终于回家过年》以绵密的意象织就乡愁经纬。诗中“冻成糖霜的汽笛”“脐带般的铁轨”将具象物象转化为情感血脉，“未拆封的方言”“羽绒服下的乳牙”在时空折叠中完成生命溯源。四节诗如归途驿站，从驿站糖霜、车票云絮、纸船池塘到瓷碗星群。

游子的精神跋涉始终围绕“脐带-乳名-火塘”的原始意象群展开。当白发与雪光同频震颤，个体漂泊升华为代际传承的永恒命题。被现代性割裂的时空，终将在灶火的圆周里重新接续。全诗以工业文明符号（站台、汇款单）与农耕记忆（井台、晒场）的意象对流，完成一场当代心灵的认祖仪式。