《享阅薛舒的书》，3月正式出版发行

朱超群

编者按：春节前夕，作者收到《享阅薛舒的书》样书，此书2022年下半年至2024年其间，阅读中国作家协会全委会会员、上海作家协会副主席、创联室主任、著名女作家薛舒的16本书写作的缩写式书评创新尝试作品集，24年底送出版社审批，独立书号，至2026年3月中旬正式在全国网上书店隆重推出。

徐一化教授写序，作者本人写跋。现将序和跋在美篇上发布，供亲朋好友和读者欣赏。

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附序文档：

特色书评创新意

◎ 徐一化

群星闪烁的夜空，宛如一幅巨大的画卷。每一颗星都是那精心点缀的亮色，它们共同绘制出这璀璨的星河。在文学的浩瀚星空中，世界一流大都市上海格外引人注目。

如果说，上海众多作家那一部部小说集、散文集、诗歌集、戏剧集等文学作品，是一颗颗璀璨的星辰，那么，朱超群先生对上海著名作家薛舒女士作品进行评论的文学评论集《享阅薛舒的书》，则是那指引我们深入探索文学星空的一盏耀眼的明灯。

一

什么是文学评论？文学评论是一种以作品为中心，以作家、作家创作和文学思潮、文学现象等作为评论对象的理论性文体。它运用文学理论进行深入研究探讨，以揭示文学的发展规律，指导文学创作的实践活动。文学评论包括诗歌评论、小说评论、散文评论、戏剧评论、影视评论等。文学评论可以分为‌论文体和‌随笔体两种类型，而随笔体文学评论，则越来越受到专家和读者的认可。

客观地说，随着时代的不断变迁，文学创作的不断演进，当下文学评论正面临着前所未有的挑战与机遇。而创新，则成为推动文学评论发展的重要动力，其重要性和意义不言而喻。

习近平总书记在中国文联十一大指出，创新是文艺的生命。广大文艺工作者要有学习前人的礼敬之心，更要有超越前人的竞胜之心，增强自我突破的勇气，抵制照搬跟风、克隆山寨，迈向更加广阔的创作天地。我们从中可以看出，创新当下已经被党中央提到了决定文学事业发展的新高度。笔者认为，从某种意义上来说，文学评论的创新，是文化传承与发展的关键之所在。

文学评论创新的重要性，主要体现在以下三个方面：

一是促进文学作品的深度解读。文化是一个民族的灵魂，而创新则是文化保持活力和吸引力的源泉。通过创新，我们可以更好地传承和弘扬优秀传统文化，同时也可以创造出具有时代特色的新文化形态，丰富人们的精神世界，提升国家的文化软实力。传统的文学评论往往侧重于对作品主题、人物、情节等方面的分析，而创新性的评论则能够深入挖掘作品背后的文化、历史、社会等深层次内涵，为读者提供更为丰富和多元的解读视角。

二是推动文学理论的健康发展。文学评论不仅是对作品的评价，更是文学理论的实践场所。通过创新性的评论，我们可以不断挑战和丰富现有的文学理论，推动其向更加完善和科学的方向发展。

三是激发文学创作的旺盛活力。文学评论与文学创作之间存在着密切的互动关系。创新性的评论能够为作家提供新的创作灵感和思路。传统的文学评论往往注重对作品的文本分析和解读，而在当今社交媒体和互联网的时代，文学评论需要更加创新的方式来吸引读者的注意力。例如，可以采用图像、音频、视频等多媒体形式来呈现文学评论，或者通过与其他领域的结合，如艺术、音乐、电影等，来创造出新的文学评论形式。

翻开朱超群先生新作《享阅薛舒的书》，读者一定会被里面独特的内容和精美的装帧所吸引，阅读时一定会感到酣畅淋漓。它是一本注入创新元素的文学评论集。顺着时间的脉络阅读，超群先生比较全面了解了薛舒女士的绝大部分文学作品，大胆地进行了先阅读、再缩写、后评论的创作尝试。正如超群先生所说:“目的是进一步介绍给读者看薛舒的书，对其作品进行欣赏、评论和研究，并充分挖掘和发现薛舒作品的社会价值。愿读者通过《享阅薛舒的书》一书阅读后，和作者一起分享和赏析薛舒书中所能获取的艺术境界和人生快乐！”超群先生这种对作家作品先阅读、再缩写、后评论的做法，形成了一种创新的写作思路，已成为文学评论一种新的创作方法。因其方法新颖独特，格外引起上海文学界的注目。

向更优秀作家看齐，吸取其作品的精华，是作者在文学评论中注入创新元素的动力。超群先生说：“通过收集书和初步阅读，了解薛舒是以写作品为实力的作家。人在中年时，就能够出版300万字以上作品。其实，写作肯定远远不止这些文字，从习作到发表，甚至是写了400万字、写了500万字或写了600万字以上，才能换来真正有价值的300万字以上文字结晶。这需要有多大的毅力？需要有多大的勇气？需要克服多大人生中的困难、磨练和阻力？才能写出如此多吸引眼球的人间真情故事？”“经过作者阅读、分析和研究薛舒女士的文学作品，发现女作家有天才般素质的才气，有大作家粗犷豪放的文笔、细腻精美的风格和文星璀璨般灿烂前景，特别是描写沪上近代历史风俗画和写身边事所见到或遇到的社会生活中的小人物、市井女性的挖掘和把握，更是写出了他们的精彩人生故事和传奇，折射出一个时代的社会人生缩影。”“看了薛舒的书后，我认为她是我现在崇拜的作家，她就是名人。我就是要阅读薛舒的每一本书后写缩写、写书评、写研究论文、写传记，作为开辟一种写作的创新思路或一种良好开端的创作方式。”薛舒女士是上海著名作家，文学作品精湛，质量上乘。超群先生视她为自己文学创作的偶像。通过与薛舒优秀作品的面对面“交流”，一下子打开了闪烁思想之光的阅读窗口，从而吸取了优秀作品的精华，丰富了自己的创作经验。这些已成为超群先生创作这本文学评论集的动力。

向更优秀作家看齐，尝试文学创作体裁多样化，是作者在文学评论中注入创新元素的目标。超群先生是上海市作家协会会员、中国散文学会会员，“中国龙文学奖”组委会秘书长，现任《双城人文》杂志和《文笔精华》杂志主编。近年来，他著有中短篇小说集、散文随笔集、诗歌集、名人传记等著作19部，计360余万字。代表作有中短篇小说集《同学梦》，散文随笔集《人文情缘》，自传体写作谈《人文春秋》等。在上海文学界，超群先生是大家公认的博学多才、才华横溢、优质高产的著名作家，其作品已达到了炉火纯青之境。在熟练掌握小说、散文、诗歌等文学体裁的同时，他尝试在文学评论这一领域也进行创新创作，走出了一条目前还鲜有人走过的路。“我要把薛舒的书一一阅读，写出一篇又一篇有水准的随感、评论，合起来成为一本随感集，一本评论集。愿一篇又一篇的阅读和感想，描绘得有声有色，挖掘出作者作品的特色和精湛水准。同时，也要充分体现阅读者的文笔和写作能力。读者，是作者的分析师，好与差，优与劣，经过阅读，会作出公充评价。历史，是时间的积聚，优秀的作品，不朽的作品，只有接受时间的考验，优胜劣汰，才能筛选出来。倘若能够留存下来的作品是精品，或就可称在世上能够流传的作品。当我写完这篇收集薛舒已经出版的书有感的开篇文章时，仿佛是一篇宣言，我下决心要写一本新的书了。这对我来说很重要，不仅因为写了一位作家，而且通过这本书，发挥我写作的特长，写出一本有意义的而又非常成功的书。”经过两年多的日夜苦战，一本注入创新元素的文学评论集便应运而生。

二

超群先生的这部文学评论集，里面注入了很多创新的元素。其文学评论的创新性，主要表现在以下三个方面：

首先，创新表现在思想深度的拓展性。

思想深度的拓展性，是指对人或事思考深度、对作家作品的探究程度，即纵向深度。它触及事物的本质，透过事物的表象，直指问题的核心。思想有深度的文学评论家，往往着眼于问题的实质，逐渐由此及彼、由表及里，从而达到对理论和实践问题的深刻理解和深入评论。

超群先生不满足于对薛舒女士文学作品主题、人物性格、情节结构等方面的分析，而更加注重挖掘作品背后的社会历史背景、文化心理、哲学思想等深层次内容。它运用批判性思维，结合时代精神，对文学作品进行多角度、多层次的解读，从而在一定程度上赋予作品新的生命力和时代价值。这种思想深度的拓展，强劲地穿透现实，不仅丰富了文学评论的内涵，而且促进了文学与社会的互动与对话。在评论长篇小说《残镇》时，他认为：“这是一部作者写家乡、写上海浦东地区的现实主义历史小说。作品以资本家常冀昌四代人的家族史，折射出了从十九世纪初至二十世纪初上海浦东近百年来的变迁史。这部作品，是薛舒继中短篇小说集《寻找雅葛布》出版后，出版的第一部长篇小说力作，也是作者发表以刘湾镇为自己的创作‘特区’的处女作《记忆刘湾》后，成功创作的一部完整描述刘湾镇的近34万字的长篇小说。”“这部分为四部的长篇小说《残镇》，通过各个时期的社会特写，写出了时代的变迁，命运的播弄，具有强烈的历史感和沦桑感。阅读整部小说看，这既是一部个人创业史，也是当时社会人们日常生活的反映。作者通过这部长篇小说的细腻描写，塑造了上海浦东小镇上的一座历史丰碑，折射出上海乃至全国近一个世纪来社会发展和百姓生活的缩影。小说在艺术形象塑造方面相当成功。尤以第一代人中的常冀昌及其妻妾李厚娣、李月珍，小儿子常明义和长孙常尧仁最为成功。小说还具有比较鲜明的地域色彩，上海浦东地区的礼节俚俗，浦东地区特有的方言土语也在作品中随机而出，‘囡’、‘雅雅叫’、‘日里厢’、‘一件事体’、‘阿爹姆妈’等一定数量的沪语和浦东地区方言，穿插其间，构成了整部小说一幅浑然天成的地方风画。”在评论长篇小说《问鬼》时，他指出：“可以听见四周充满了人来鬼往、前世今生的声音。这仿佛是作者写的一部真真假假、假假真真，真亦假、假亦真的传奇故事，也是一部时代气息浓厚和地域民情风俗融合，只有让读者自己去品味社会、品味芸芸众生的长篇小说佳作。”

超群先生在文学评论的思想深度上不断创新。他跳出原来的审美框架，从作品中时代背景、人物生活现场深挖主题，创造与时代精神相一致的审美价值。在缩写中短篇小说集《飞越云之南》中，他指出：“这个中篇小说主要写了上海姑娘刘苏和邻居小伙沈伊杰之间从小青梅竹马，在房屋拆迁时，由于读书还在附近，因此，两个学生在一起居住的一段日子里，各自准备考上大学，后来小伙子考上医学院，姑娘考上上海师范大学艺术系，但期间产生的朦胧爱情让他们吃了禁果并怀孕，而小伙子竟然为姑娘开刀留下隐患……”他认为，对爱情等内容进行创作，已成为薛舒女士写作的主题。在《薛舒书中的社会观察力》一文中，他指出，薛舒作品中的主题包括“探索、爱情与婚姻的主题、人性的爱、欲望与自我、信任与承诺的重要性、深刻洞察人性的手法、通过角色故事探索人性、对动物和自然的描写、对底层劳动者生活的关注、作品反映的社会与文化背景、单亲家庭的生活挑战、恐猫症患者的心理探索、婚前恐惧症的现代视角、作者的生活体验与创作灵感，对生活的深刻体验、对人性的细腻观察，读者对薛舒作品的评价。”

其次，创新表现在研究视角的多元化。

视角多元化，是指从不同的角度和立场来看待问题和事物，帮助读者更全面地理解事物的本质，避免产生狭隘的看法。不同的读者有不同的文化背景、阅读习惯和审美趣味，因此文学评论需要更加多元化的视角和声音。文学评论的创新，在一定程度上就体现在视角的多元化上。

超群先生不仅聚焦于薛舒女士文学作品的语言、结构、人物塑造等方面，而且更加注重跨学科、跨文化的视角融合。他巧妙地运用心理学、社会学、哲学等理论，对薛舒女士的文学作品进行解读，揭示出隐藏在文字背后的深层社会心理结构、深层社会生态，写出了作家的哲学思考。他在评论中篇小说集《香鼻头》时指出：“这是薛舒继中篇或中短篇小说集《寻找雅各布》《天亮就走人》《飞越云之南》《婚纱照》《隐声街》《未来的前妻》之后，出版的第7部小说集。其中收集了《香鼻头》《准备结婚吧》《丁香弄》《绿手指》《甘草橄榄》五篇作品。书中描写了时代变迁的大潮中现代婚姻关系中的很多现实状况，表现出在社会大环境下婚姻、家庭、邻里、夫妻的所处的不同角色和他们的百态人生。”他在评论中篇小说《穿套鞋的新娘》中指出：“以‘我’一一小学生小雪的所见所闻，反映了那个时期青春年华和社会生态。”在评论中短篇小说集《寻找雅各布》时指出：“它发表于2002年第五期，当时就受到著名作家王安忆等人的称道。故事发生在刘湾镇，也是薛舒写许多中短篇小说和长篇小说特定的地方。就像鲁迅写鲁镇一样自然。作者通过写刘湾镇玲宝从年轻到年老时发生在镇上和她家的经历，同时反映出中国社会特定阶段的一些生活场景，描绘得风声四起，有声有色。”

最后，创新表现在评论方法的多样性。

文学评论，是对某一作品进行判断和比较，包括伦理比较、社会历史比较的过程。如在评论方法多样性上下功夫，从一定意义上说，可以提高评论的有效性和精确性。

超群先生尝试了多种评论方法，其中包括伦理批评、社会历史批评、审美批评、心理批评、语言批评等，均取得了显著的效果。这些批评方法各有侧重，共同构成了他独特的文学评论的丰富景观‌。一是伦理批评。在评论中篇小说集《天亮就走人》、中篇小说集《香鼻头》、长篇非虚构《远去的人》《当父亲把我忘记——隐秘的告别》中，关注的是文学作品中的道德和伦理问题，探讨作品对社会伦理的影响；二是社会历史批评。在评论长篇小说《残镇》、中短篇小说集《寻找雅各布》中，将文学作品置于特定的历史和社会背景中，分析其反映的社会问题和历史变迁；三是审美批评。在缩写中短篇小说集《飞越云之南》、中篇小说集《婚纱照》、中篇小说集《未来的前妻》、中短篇小说集《成人记》、中短篇小说集《越野》中，在撰写《薛舒书中的社会观察力》中，则侧重于文学作品的艺术价值和美学特征，评价其审美效果和艺术成就；四是‌心理批评。在缩写中篇小说集《人亮就走人》、中篇小说集《隐声街》、撰写《薛舒谈写作》中，通过分析作品中的人物心理描写，探讨作者的心理动机和人物心理变化；五是语言批评。在缩写中短篇小说集《隐声衔》、中短篇小说集《越野》、中短篇小说集《最后一棵树》，撰写《薛舒书中的社会观察力》《薛舒谈写作浦东古镇出来的女作家》中，则关注这些文学作品的语言运用，注意其语言特色和表达效果。在上述的实际操作中，超群先生十分注意缩写、撰写、评论的科学性、独创性和生动性。分析薛舒女士作品中的人物入木三分，评论的逻辑思维清晰规范。其语言既准确严密，又富有文采，表达效果十分‌明显。

在超群先生的身上，真正体现了理想主义和现实操作相结合的可贵精神。其现实操作的过程，同时也是一个艰苦的再创作过程。优秀评论集的字里行间，无不贯穿着深邃的思想性、敏锐的洞察力，彰显优秀作家敢为人先的探索精神和扎实的文学创作功底。

三

超群先生向文学评论注入创新元素的创作特点，构成了上海作家独特的风格，值得我们大力推崇。超群先生在文学评论领域的创作实践，无疑是成功的，其现实示范意义更加重大。

剖析其成功的个案，笔者由此想到一个深层次的问题:当下的中国文学评论，如何向深层次发展？如何体现中国特色、中国风格、中国气派？

笔者认为，应根据中国的国情，着力构建中国特色哲学社会科学，在指导思想、学科体系、学术体系、话语体系等方面充分体现中国化。重构文学评论的学科体系、学术体系和话语体系，应该成为我们的理性共识和自觉诉求。构建中国特色评论话语，应该成为加强新时代文学评论工作的重要任务之一。文学评论要发挥价值引导、精神引领、审美启迪作用，就必须构建中国特色评论话语。把马克思主义文学理论基本原理与中国文学具体实践相结合，应该是中国文学评论坚持实事求是的唯物主义认识论和方法论的必然选择。

为此，笔者建议：

一一注入创新元素，建立具有中国特色的文学理论与评论学科体系。

我们应继承中国五千余年来中华文明史上优秀传统文学理论与评论实践，以“各美其美”，应批判地借鉴现代西方文艺理论与评论成果，以“美人之美”，并在此基础上以“立足中国、借鉴国外、挖掘历史、把握当代、关怀人类、面向未来”的思路去“美美与共”，以期建立成既具历史感又具当代性、既富实践性又富学理性、既有民族特性又有人类共性的中国特色学科体系。这种在新时代新文科大背景下的着眼于国家发展需求与人类进步事业的中国文学理论与评论学科体系，坚守的是马克思主义文艺理论中国化即与中国文艺实践相结合的路径，因而必然具有鲜明的中国特色、中国作风、中国气派，其格局必然是全局性、前瞻性和战略性的。

一一注入创新元素，建立具有中国特色的文学理论与评论学术体系。

新时代文学评论的理论指南，应该是中国化的马克思主义文学观，即从毛泽东文学思想到一脉相承、与时俱进的习近平文学工作重要论述。其学术资源是源远流长的中国古代文学理论和评论优秀遗产，如从刘勰的《文心雕龙》到李渔的《闲情偶寄》等丰富多彩的文论、画论、乐论、诗论、书论、戏论，等等。由此发展而来的新时代文学理论和评论的审美指向，必然是对中华美学精神的继承和创新。中华美学讲求托物言志、寓理于情，讲求言简意赅、凝练节制，讲求形神兼备、意境深远，强调知、情、意、行的统一。建立具有中国特色的文学理论与评论学术体系，必须坚守中华文化立场、传承中华文化基因、展现中华审美风范。

一一注入创新元素，建立具有中国特色的文学理论与评论话语体系。

学术体系的思维活力，应该通过学科话语体系的建设来呈现。学术思维的新鲜成果，应该通过与学术体系相联系的话语体系公之于众、传播于世，从而真正实现学科的目标和任务，并在相当程度上满足人民当前乃至长远的需要。

中国文学是丰富多彩的。它所呈现的文学评论发展态势，是积极乐观和永远向上的。当代中国正经历着我国历史上最为广泛而深刻的社会变革，也正在进行着人类历史上最为宏大而独特的实践创新，这为我们文学评论工作者提供了宝贵机遇和强大动力，也提出了更高的要求。无数实践证明，在文学评论中，只有创新，才能把握时代、引领时代；只有创新，才能在时代的巨变中，开辟文学评论的广阔天地。我们要担负新使命，创造属于这个伟大时代的新文化。我们要主动识变应变求变，在勤奋的基础上实现创新，推出更多有思想、有温度、有品质的优秀文学评论作品，为中国式现代化进程，注入昂扬向上的文学力量，使新时代的文学事业根深叶茂、源远流长。

在《序》写完之际，笔者推开窗户，只见一轮太阳冉冉升起，犹如一颗璀璨的玛瑙镶嵌在遥远的天际，激起了浩瀚的朝霞，点燃了万物的生机。笔者由此想到，只要注入创新的元素，文学评论的朝阳，必将普照“光荣之城”的文化品牌，必将普照华夏大地的文化品牌。

2024年10月于上海

(作者系高级编辑、教授，文学评论家。曾任安徽日报报业集团研究所副所长、安徽大学新闻传播学院副院长、安徽师范大学文学院兼职教授、安徽省地方文献信息研究会副会长)

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附跋文档：

有灵感就写

朱超群

写作是要有灵感的，我有许多文章，是因突然想写，脑子里便开始思索，经过一番深思熟虑后，就真的写出来了。关于《享阅薛舒的书》的创作，也是如此。当然，想写成这本书，也是挺有难度的，所以，前后用了两年多时间。我的写作感想：关健是有没有决心？有没有信心？有没有耐心？现在通过长期坚持和努力，终于写出书稿，有了比较理想的结果。至于写作效果，最后要看读者的评判！

为创作《享阅薛舒的书》，我写过一本书的开篇。放在书的开头，就好比是一篇序。其实说是开篇，也是我为写作一本书而写的的思路和立的提纲。起先，有了这个开篇，有了这个思路，有了这个提纲，加上阅读薛舒的每一本优美、成熟、达到炉火纯青的书后，仿佛可以为我带来源源不断的创作灵感，由此自先而后，自无而有，如涓涓细流，到滔滔江水，奔腾不息，最终汇入大海一般……我手中的笔，也犹如从陌生到熟悉，仿佛经过采访，收集素材，融入思想，植根于大脑之中，然而，通过反复阅读女作家的每一本书，就变得思如泉涌，可以把文字叙述，通过整理，仿若深思熟虑之后，就能逐字逐句，逐节逐章，逐篇成辑，推向理想、推向完美、推向极致了。

一

收集薛舒的书，在写作期间，先后查找到的书目一共有16本，竟有300余万字。按出版时间上排列：中篇小说集《寻找雅各布》(上海文艺出版社2006年5月第1版，345000字)、长篇小说《残镇》(上海文艺出版社2008年8月第1版，335000字)、中篇小说集《天亮就走人》(二十一世纪出版社2012年4月第1版，2018年4月第2版，187500字)、长篇小说《问鬼》(上海文艺出版社2012年12月第1版，197000字)、中短篇小说集《飞越云之南》(吉林大学出版社2013年6月第1版，184000字)、长篇非虚构《远去的人》(上海文化出版社2015年3月第1版，版权页上没有标字数，大约20余万字)、中篇纪实文学《醉金花》(文汇出版社2015年8月第1版，80000字)、中篇小说集《婚纱照》(上海书店出版社2017年1月第1版，120000字)、中短篇小说集《隐声街》(中国言实出版社2017年1月第1版，235000字)、中篇小说集《未来的前妻》(知识出版社2017年6月第1版，280000字)、中篇小说集《香鼻头》(上海书店出版社2019年3月第1版，没有标字数，大约15万字左右)、中篇小说集《成人记》(上海文化出版社2020年6月第1版，版权页上没有标字数，大约20万字左右)、中短篇小说集《越野》(上海文艺出版社2021年1月第1版，78000字)、散文集《止于仰慕》(中国文史出版社2022年1月第1版，200000字)。长篇非虚构《太阳透过玻璃》，《收获》杂志2023年春卷发表，新书由上海文艺出版社2024年1月出版时，改名：《生活在临终医院——最后的光阴》；《当父亲把我忘记——隐秘的告别》与《生活在临终医院——最后的光阴》两本书，由上海文艺出版社2024年1月出版（15万3千字）。《生活在临终医院——最后的光阴》《当父亲把我忘记——隐秘的告别》（《远去的人》改名本，13万6千字）两书，合为“生命两部曲”塑封组合出版。最后收集到的一本书是短篇小说集《最后一棵树》（上海文化出版社2023年1月出版，版权页上没有标字数，大约20万字左右）。

收集中缺少一本散文随笔集《马格德堡日记》(曾经和薛舒联系过，她说自己也没有了)，应该是薛舒的早期作品，从几本书的作者简介上看，出版于中篇小说集《寻找雅各布》后，长篇小说《残镇》前，但没有收集到，从而无法确认真正的出版时间。后来又查到一本长篇小说《我青春的父亲》，由《中国作家》杂志上发表，大约出版于2010年，估计没有出书，因而也没有收集到。

薛舒出书最早的一本是中短篇小说集《寻找雅各布》，出版于2005年5月，最新的一本是《生活在临终医院——最后的光阴》，由上海文艺出版社2024年1月出版。出版的书中，收集到的大部分是第1版，也有第2版的。即出版社觉得书有销路，又会再版。长篇小说《残镇》一书作者简介上说散文随笔集《马格德堡日记》由香港文汇出版社出版，大陆版的书能买到，香港版的书买不到，在大陆出版物审查严格，香港出版物中没有大陆出版审批的CIP核准号，所以不能卖也不能买，这很正常。这16本书中，有的是两手的，也就是旧的，主要是全国各地图书馆里流出来的；有的是全新的，在网上正在销售。我只要能买到书、读到书，与书的新旧无关。而书能够在市场上流通，说明作品阅读是有人气的，也让人认可。

我后来在阅读薛舒的散文集《止于仰慕》时，看到“恋爱的是犀牛，还是你”一文中，她写了关于《马格德堡日记》的创作思路：

“2006年夏天，我在德国的易北河畔生活了两个月。这两个月，我写下了一本生涩但真诚的《马格德堡日记》，易北半球论坛转载了这部日记。”

这让我了解《马格德堡日记》所写基本内容，若没有这本书，不能写阅后感，但大致意思，已经一目了然。

又看到“因为病和爱，我不再文学”一文中，她写了自己父亲的事，其中有一段话：

“五年前，我为他写过一部长篇小说《我青春的父亲》(发表于《中国作家》)，以他为原型的男主角生存得有活动而始终努力。”

这篇文章没有见到落款日期，也无法了解她写作和发表的实际时间。其实证明我在写这篇文章期间，已经知道薛舒写作和发表过18部作品（包含2本没有收集到的）了，但可能还有其他许多单篇散落在各种刊物上，这事涉及写作者出版成书以外专题，我在这里不一一提了。

通过收集书和初步阅读，我了解薛舒是以写作品为实力的作家，人在中年时，就能够出版300万字以上作品，其实，写作肯定远远不止这些文字，从习作到发表，甚至是写了400万字、写了500万字或写了600万字以上，才能换来真正有价值的300万字以上文字结晶。这需要有多大的才气、凝力和勇气？需要克服多大人生中的困难、磨练和阻力？才能写出如此多吸引眼球的人间真情故事？不过，这对现代人来说，随着人类科学的发展，社会安稳和进步，生活条件改善，寿命也随之增长，50岁至60岁前正壮年，作者年龄处在这个阶段，当值写作旺盛期，以后必定还会有更多更优秀的作品发表和出版，有的是机会欣赏她的新作和顶峰之作。那时我想，从跟踪和研读她的作品，一本书写一篇随感，现在书评可以写10多篇，或许以后可以写20篇以上，甚至写更多篇。几年下来，累计成书决不成问题。写这本书的计划从想阅读，思路突然转到有兴趣写读后感，再到出灵感准备写作后出结集，也就把写作计划初步定了下来。

二

我在2014年底加入上海市作家协会，2015年初收到通知进入上海作协大厅聚会时，第一次真正意义上的认识薛舒。那时，她是上海作协创联室主任，接待新会员入场。后来，我多次到上海作协，多数是到创联室办事，就会与她见面。有几次是我为几位文友做入会申请介绍人，就带他们进她负责的创联室交申请表，见到她时，便与她随便闲聊几句。一次次地去，一次次地闲聊。她很忙，我们说话不多。我是上海作协的普通作家，她是上海作协有名气的作家，又是作协的领导，我是带着崇拜去见她的，所以，我不可能与她作交流时深度打扰。有一次我获得一个奖，带了一本我的新书顺便赠她指正，她先与我聊天，说我也参加了大赛，我回答是。她看我给她的书，翻阅着，后来说：

“你的作品比以前有进步了。”

我当时已出版过10多本书，其实不过给她看过二三本。她看过我并不多的作品，能这样表示，我非常欣慰和高兴。我回答：

“谢谢!”

当然，我还在其他地方与薛舒见过面，如在浦东图书馆姚海洪作品研讨会上，她也来的，是属于那种有份量的在上海作协领导岗位上的大咖，被特地邀请来讲话的参会者。会议间隙，我们交流过。后来再次与薛舒见面时，我说姚海洪的长篇小说“白龙港传奇”《风波》《风流》《风雨》三部曲150万字，写得好，了不起。他凭这部书，一是加入上海作协，二是加入中国作协。当然，姚海洪后来一连写了好几部长篇小说三部曲，创作所爆发出来的实力，令人震惊。了解姚海洪，知道他年轻时就喜爱写作，写过许多作品，但没有成名。所谓厚积薄发，他在70岁上下写作和出版这部佳作，成为大器晚成典型的代表。在近几年上海作家作品中，作品的质量和数量，姚海洪可圈可点。薛舒老师认可我的说法，并表示对姚海洪的作品，还是充分肯定的。

不过，这里要先说明一下，我和薛舒虽然仅是认识而已，不属于很熟悉的人。但读了她的书，特别是她的小说（注：以前我也是写小说的，在文学创作中我最敬重写小说作者），进一步认可她的出色才华，也越发崇敬起来。对写作一本关于她的读后感书所收集的材料不仅增加了浓厚兴趣，而且对这位“名人”作品的特殊性和可塑性创作充满信心。

我们有微信，可以双方交流。而在一般情况下，我们不会随便说话。她很忙，我不会打扰她。为了得到她的散文随笔集《马格德堡日记》，我才动用微信联系，问她求购这本书，她说也没有。她谦虚地说那是她很早以前出版的书，没有了，也不用去读。我说我的想法是收集到她所有出版的书，对写作查资料有利。妨且，我想那是散文随笔集，可能有她写自己的资料，这对我要了解她，更是需要的直接素材。但是她说没有，我想以后争取能找到。我告诉她的每一本书我都想读，并写读后感后请她指教。但我并没有告诉她，说我要写作一本关于女作家评论书的结集，我觉得为时过早。她沉默，并没有回复我。

我想我们的交往还不够，她对我写作读后感的文章是浮浅的还是深刻的，还没有足够的了解，更谈不上认可呢。那时，我一篇也没有写过她的书的读后感，就直接告诉她，要与她交流，对她有要求，等于是在说空话，就是夸夸其谈，甚至言过其实了。我想，只有等我写了大部分她的书的阅后感后，如果写得满意，再请她指教不晚。如果我能把一篇又一篇的读后感写深写透，写出水准，写到她认可，写到她感动，她就一定会回复我了。

不过，人都是有个性的，因为性格的关系，或个性脆弱不愿多说，可能让采访者一无收获。薛舒老师在自己写的文章中说：与王安忆老师面对面交谈时，她不敢请王安忆在《长恨歌》(王安忆代表作之一)的扉页上签名。在一次文学交流会与余华邻座，她不敢拿出一本《活着》(余华代表作之一)请他签名……而我，所以也不能对获得薛舒的书籍，或在交流中想要获得我所需要的个人资料。唯有在她出版的书中，才能寻找到需要的最佳答案……

三

薛舒是上海浦东人，出生于1962年12月。她做过教师，从事旅游专业教学工作。2002年开始发表小说，她参加过上海市作家协会新世纪第一届青年创作班，是其中的学员；也是上海作家协会签约作家；她还是鲁讯文学院第八届青年作家高级研讨班学员；她加入上海市作家协会后，又成为上海市作家协会理事，调至上海作家协会创联室主任，后选举为上海市作家协会主席团委员，上海市作家协会副主席；她是中国作家协会会员，后来成为中国作家协会全国委员会委员。民盟盟员。她擅长小说创作，处女作短篇小说《记忆刘湾》，发表于《收获》2002年第五期，受到王安忆等人的称道。后来不断在《收获》《上海文学》《萌芽》《小说家》《十月》《北京文学》《人民文学》《中国作家》等杂志上陆续发表作品，其所写的市井小说充满俗情俚韵，文化气息极其浓厚。作品多次转载《小说月报》《中篇小说选刊》《北京文学·中篇小说月报》《作品与争鸣》《中华文学选刊》《作家文摘报》等选刊或入选年度精粹。其中小说曾多次入选中国当代文学作品年度排行榜，获得过首届“中国作家”鄂尔多斯文学新人奖，第四届“北京文学·中篇小说月报”奖，《人民文学》年度中篇小说奖等。

薛舒不仅擅长写市井小说，她所写的一些女性题材小说，更从另一个角度关注都市女性的爱情与婚姻生活。女姓的价值观体系建立在她的文本情绪因素上，以其独特的凌乱难理的小说情节，勾勒出了都市女姓复杂而丰富的生活。

薛舒有部分小说被译为英文、波兰文出版，以后会有更多的作品被译成外文出版。这需要有敏锐眼光的人挖掘其不杇作品的题材，推荐并与读者和翻译者共享，让世人对薛舒的作品有更多的了解……

我把薛舒的书一一阅读，写出一篇又一篇有水准的随感、评论，合起来成为一本随感集，一本评论集。愿一篇又一篇的阅读和感想，描绘得有声有色，挖掘出作者作品的特色和精湛水准，同时，也要充分体现阅读者的文笔和写作能力。

读者，是作者的分析师，好与差，优与劣，经过阅读，会作出公充评价。历史，是时间的积聚，优秀的作品，不杇的作品，只有接受时间的考验，优胜劣汰，才能筛选出来。倘若能够留存下来的作品是精品，或就可称在世上能够流传的作品！

四

在写此后记时告诉大家，以上内容原来是我写开篇中的一部分内容。我是从2022年7月开始，就有阅读和写作《享阅薛舒的书》的想法。其实，此书最初称《刘湾镇故事》，后称《薛舒的书》，最后定名《享阅薛舒的书》。

当时，我准备用一年多的时间，写出一本10万余字的读书随笔或称为评论集的书稿。结果，用了两年多时间，才完成书稿。好在成书作品翻倍在20万字以上，甚为安慰。

2024年初，我曾将写女作家书的大半部作品，取名为《刘湾镇故事》，请一家广告公司打印后，在去上海作协办事时，交薛舒请她指正。她阅后，只问我为什么要写她？我说突然想写就写了。这就是灵感，实际无法更多或完满的解释。临走时，她送我两本她新出版的书，即写她父亲的《生命两部曲》，其实我已经在网上买了。是她送的，更为珍贵，我就收下了。我想，等我再用半年写好另外部分书评后，重新打印，再请薛舒指教。

原来写此书时称“著”，但在读后感中，觉得尝试缩写和书评的结合，为的是充分赏析和反映薛舒各本书中的内容详述，故认为著改为“编著”比较恰当。

本书是一部阅读薛舒作品后所写的读后感书评集，带有浓烈的缩写色彩。从收集到试论薛舒的书看，作者以写小说为主。即收集到的16本书中，有12本小说，其中2本长篇，10本中短篇小说集；另有2本长篇虚构，1本中篇纪实，1本散文随笔集。经过阅读、分析和研究薛舒的作品，发现女作家有天才般素质的才气，有大作家粗犷豪放的文笔、细腻精美的风格和文星璀璨般灿烂如锦，特别是描写沪上近代历史风俗画和写身边事所见到或遇到的社会生活中的小人物、市井女性的挖掘和把握，更是写出了他们的精彩故事和传奇人生，折射出一个时代的社会人生缩影。

本书写作时，曾立过提纲，当开篇，或序。也有跋，作为记录过程。这次书稿完成，取消了开篇，一部分文字收在此重写的后记里，并恳请徐一化教授为此书写序，并再次呈女作家阅读，并请提出修改意见。薛舒表示：“朱老师，那是您的评论集，哪怕是评论我的小说，发表和出版都是您的权力。小说发表就是给广大读者阅读与评说的。”有了女作家的这段话，我就要联系出版公司出版此书了 。

我以为，这是一本比较全面阅读薛舒作品而带有缩写尝试而叙写的书评集，目的是进一步介绍给读者看薛舒的书，对其作品进行欣赏、评论和研究，仿佛这样会更加“有血有肉”和“内容丰满”，并充分挖掘和发现薛舒作品的社会价值。

愿读者通过《享阅薛舒的书》一书阅读后，和作者一起分享和赏析薛舒书中所能获取的艺术境界和人生快乐！

2024年10月5日

封面设计欣赏一。

封面没计欣赏二。

封面设计欣赏三。