【雅韵征联】①通则与术语

元其

一、【联律通则】六条

对联的格律是对联实用过程中必须遵循的基本格式和规律。对联格律的基本要素有六条，即：字句对等、词性对品、结构对应、节奏对拍、平仄对立、形对意联。



1、第一条：字句对等。

一副楹联，由上联和下联两部分构成。上下联句数要相等，对应语句的字数也要相等。

例如：（三言联）（先秦《尚书大禹谟》）

上联：满招损

下联：谦受益

又如：（四言联）（清·张祥河题风洞）

上联：到清凉境

下联：生欢喜心

又如：（五言联）（村夫题三八节）

上联：春从今日暖

下联：花自女儿香

又如：（六言联）（清·吴昌硕题画）

上联：铁石梅花气概

下联：山川香草风流

又如：（七言联）（清·郑變题竹图）

上联：墨池香霭花间露

下联：茗鼎烟浮竹外云

又如：（单比多分句）（清·蒲松龄励志联）

上联：有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；

下联：苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴

2、第二条：词性对品。

上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。（虚对虚，实对实：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词。）

例如：（清·弘历题颐和园涵远堂）

西岭/烟霞/生/袖底，

东洲/云海/落/樽前。

又如：（清·姚步瀛题衙署）

淡/如/秋菊/何妨/瘦，

清/到/梅花/不畏/寒。

又如：（明·柳如是题拂水山庄）

浅深/流水/琴中/听

远近/青山/画里/看

3、第三条：结构对应。

上下联词语的构成，词义的配合，词序的排列，虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。（上下联语法结构（词组和句式）应尽可能相同。

例如：（自撰联）

揽春云/入我/襟抱；

托雁信/于君/梦魂。

又如：（清·状元秦大士题岳坟）

人/从宋后/羞名/桧，

我/到坟前/愧姓/秦。

又如：（清·王文治题颐和园藕香斋）

得/好友来/如/对月，

有/奇书读/胜/看花。

又如：（清·梁同书撰）

能受苦/方为/志士，

肯吃亏/不是/痴人。

4、第四条：节率对拍。

上下联句的语流节奏一致。节奏指音节上的停顿。可按声律节奏（音步）＂二字而节＂，节奏点在偶数位次，也称马蹄韵。若出现单字则另为一节。

如：（宋·朱熹）

临水/看云/起，钩帘/待月/来。

也可按语意节奏（意节），与声律节奏或重叠或不重叠。出现不宜拆分的三字或更长的词语（如三字领），节奏点均在意节最后一字。意节无固定字数。

例如：（自撰联题运动会）

喜/四面云山/入眼；

赞/三湘子弟/夺标。

又如：（佚名：六和塔开化寺联）

灯传/慧业/三摩地，

鼓应/洪涛/八月天。

又如：（自撰联）

此处有/光风霁月；

斯人怀/古韵幽情。

又如：（清·金圣叹）

真读书人/天下/少；

不如意事/古今/多。

5、第五条：平仄对立。

平仄相谐包括平仄相对、平仄交替、上仄下平。句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接。

平仄规格一般要求形成音步递换，称＂平顶平，仄顶仄＂。对联一般是上仄下平，即上联句脚是仄声，下联句脚是平声。

例如：（清·纪昀：挽刘统勋）

岱色苍茫众山小（仄），

天容惨淡大星沉（平）。

又如：（清·佚名）

春意才从梅里过，（仄）

人情却向柳边来。（平）

又如：（清·佚名）

今宵杵捣蓝桥去，（仄）

何日笙吹白鹤来。（平）

6、第六条：内容相关。

形式对举，意义关联。上下联表达的内容统一于主题，内容相关，上下衔接，又不能重复。不论正对、反对和串对，都应围绕同一主题。

例如：（清·黄道让题长沙云麓宫）

西南云气来衡岳，日夜江声下洞庭。

又如：（清·宋湘：题惠州联）

南海有人瞻北斗，东坡此地即西湖。

又如：（自撰赠友联）

足下为黄钟大吕，胸中有五典三坟。

又如：（清·弘历题受翠楼，用唐许浑句）

众花胜处松千尺，群岛喧时鹤一声。

二、对联与诗歌（格律诗）的主要区别

先明确：‌在传统和现代语境中，“诗联”并非独立、标准的文体名称，只是针对“对联”与“诗歌”关系的通俗说法。严格说，‌“对联”与“诗联”无本质区别，后者多为前者的代称。只是，大部分对联可入格律诗，但不是所有的格律诗对仗句都可单独成为对联。

因为用对联表达某个题材，一定要囊括它的所有要素，要意思完整，最多利用横批提示。创作时要求视角更精准、述事更严密，设计更周全，且不能犯题。

而格律诗中对仗句（颈联或颔联）有时表意并不求完整，集中笔墨在当句即可。因为除本句外，还可通过题目和另外三联补齐缺失的要素，回圜余地要大很多。

‌一、基本结构不同‌

‌对联‌：由‌上下两句‌（上联、下联）组成，是独立的对仗文体。其核心是两句之间的严格对仗。

‌诗歌（格律诗）‌：由‌四句（绝句）或八句（律诗）‌等多句组成，是完整诗歌体裁。对联只是律诗的一部分（常为颔联、颈联）。

二‌、核心规则不同‌

‌对联‌：‌最核心的要求是“对仗工整”‌，上下联在字数、词性、结构、平仄上必须严格相对。‌不强制押韵‌。平仄规则相对灵活，遵循“一三五不论，二四六分明”原则，但要上联仄声收尾，下联平声收尾。

‌诗歌（格律诗）‌：核心要求是‌“押韵”和“平仄格式”‌。律诗除颔联、颈联对仗，还须全诗押同一平声韵，全诗平仄安排有固定格式（如平起、仄起）。对仗是律诗的组成部分，但不是唯一或最核心的判定标准。

‌3、功能与用途不同‌

‌对联‌：是一种‌应用性文学‌，主要用于‌装饰、节庆、题赠、纪念‌等场合，如春节贴春联、名胜古迹题楹联、婚丧嫁娶用联等，强调实用性和视觉美感。

‌诗歌‌：是一种‌抒情性文学‌，主要用于‌表达思想情感、咏史叙事、反映社会生活‌，其功能更侧重于内在情感的抒发和艺术审美。

‌4、历史渊源与地位‌不同

‌对联‌：由古代诗词中的对偶句演化而来，至明清时期达到鼎盛，被誉为“诗中之诗”。它是一种独立的、具有鲜明民族特色的文体。

‌诗歌‌：从早期民歌发源而来，是中国文学的源头和核心。诗歌的体裁丰富（诗、词、曲），历史悠久，地位崇高。

‌总结



对联是‌两句成对、重在对仗、不押韵、重应用‌的独立文体；而诗歌（格律诗）是‌多句成篇、重在押韵和平仄、包含对仗‌的抒情文体。两者关系密切，但本质不同。

三、关于【成联】

本系列的练笔目标是创作和收集成联。成联，指完整的楹联作品，强调作品的完整性，以区别于单纯出句和应对等单边性的创作。

成联又称自撰联、自对联，是按照对联格律，由同一作者创作的有统一的中心和主题的上下句。如：水清鱼读月，花静鸟谈天。成联包括自创联、集联、改联、仿联、命题联等。

出句和对句合起来也能作为完整的楹联作品，但出句者和对句者都只创作一半，每人创作中思维都不完整，不独立。尤其是对句者，大多数情况下都不能贴切表达自己的意向，只能顺势“跟庄”，这样的思维过程有艺术创作的成分，但不是真正意义上的“文学作品创作”，顶多称为“楹联单边创作”。

成联创作，如同创作诗词散文小说一样，需要创作者经历完整的创意和思维过程，营造完整的形式以及系统的内涵。成联创作是真正意义上的文学作品创作，或者说是“浓缩的格律诗”。如果把探索楹联艺术之路比作“修行”，那么，精通了成联，才算修到了正果。试举一例：

题目：三八节

春从今日暖，

花自女儿香。（村夫）

四、对联常见术语



1、【副】对联以副计量，上下联（全联）合称“一副对联”。

2、【言】对联以上联（或下联）字数计算，如“愿闻己过；求通民情”为四言；“春风放胆来梳柳；夜雨瞒人去润花”为七言。长句称字而不论言，如昆明大观楼长联称百八十字联，而不称九十言联。

3、【比】“比”是专用量词，“一比”指一副对联，“单比”强调单边，统计字数常用。

4、【短联】一般指上下联单边字数少于七字的联语。

5、【中联】一般指上下联单边字数在七至二十之间的联语。

6、【长联】一般指上下联单边字数各达二十字以上的联语。

7、【句脚】在多句组成的对联中，每一分句的尾字称之为句脚，在单句联中，句脚即是联脚。

8、【联尾】上、下联的最末一字。

9、【意境】情景交融的诗意空间；客观图景与思想感情融合的艺术境界。虚实相生、意与境谐、深邃幽远，使读者身入其境，受到感染。

10、【马蹄韵】即马蹄格，“仄顶仄，平顶平”（平平仄仄平平），两两交替交替的格式，如马之行步，后脚踏着前脚的脚印，每个脚印踏两次，学界称其为正格。未遵循“平仄两两交替”规则的为变格。

11、【句眼】指一句诗、词、曲、赋、联中最精当，画龙点睛，盘活意境的字。

12、【领字】对联长句中的领字，可点断，字数1—3之间。如：此处有清风朗月，其人如劲柏苍松。（按古韵，柏，入声）“此处有”和“其人如”为领字。

13、【规则重字】如果上联重复用某个字，下联必须在相同位置重复用另一个字。例：春风吹来春气象，好曲奏出好风光（上联重复“春”，下联在相同位置重复“好”）。

14、【异位互重】作为特殊成联手法，允许使用。例：万法一心，空不异色；一心万法，色即是空。

15、【虚字相重】受赋体骈文影响，对联允许虚字（之乎者也等）相重 。例：虎贲三千，直扫幽燕之地；龙飞九五，重开尧舜之天。

16、【联评】解释联意，阐述背景，追查字词来源，分析格律及修辞，最终给予评价的一段文字。

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