632《云南探秘三干年沧源佤族崖画》——沧源健康行2026.2.16.，手机摄影作品欣赏。

中医郝建国

1.摄影:中医郝建国。

时间:2026.2.16.(除夕)

地点:云南沧源县崖画。(题图：作者达斡尔族服饰)

沧源县天气：晴，温度度25至7度，西风1级。

手机:ViVO X90。

美篇号：442910867。

2.探秘三干年沧源佤族崖画。

《摄影大伽奖》

参加天津摄影俱乐部组织的——漫步天涯，客居一方。

2024.2.

3.探秘三干年沧源佤族崖画。

沧源崖画大约3000年，是佤族文化最古老的签名。那些赭红的线条，不是装饰，是心跳的延展——人拉弓、鹿奔跃、手印按在岩壁上，像一句句没说完的誓言。我在一号点崖壁前站了很久，指尖不敢触碰，只让手机镜头替我记住：那抹红，至今没褪色，像刚从火塘边蘸了朱砂，抬手就画了下去。

4.探秘三干年沧源佤族崖画。

我在文保石碑旁的落叶堆里，阳光斜斜地穿过林隙，在他布满皱纹的手背上投下晃动的光斑。石碑静默，苔痕斑驳，像一本摊开又合拢的古书——不说话，却把三千年的风霜都刻进了石头的肌理。我蹲下身，用手机轻轻框住这一幕：石碑、半坡青翠、一地金黄，还有那束光，仿佛是从佤族先民画崖时漏下的同一缕。

5.探秘三干年沧源佤族崖画。

在沧源佤族自治县，我们沿着山势寻访崖画与天坑崖画。3000年，不是数字，是山风一遍遍吹过岩缝的次数，是雨季的水痕在画面上游走又干涸的轮回。那些赭红色的赤铁矿颜料，至今仍灼灼发亮——仿佛画它的人，刚刚放下骨笔，转身走进了雾里。

6.探秘三干年沧源佤族崖画。

2001年6月25日，沧源崖画被中华人民共和国国务院公布为第五批全国重点文物保护单位。

7.探秘三干年沧源佤族崖画。

云南省临沧市沧源佤族自治县的勐省、曼帕、丁来、吴良等10处新石器时代崖画。

8.探秘三干年沧源佤族崖画。

1965年，云南省历史研究所调查组在曼帕附近发现沧源最早一处崖画，后又陆续在沧源县勐省镇、镇勐莱乡和糯良乡境内发现了十七处崖画点。

9.探秘三干年沧源佤族崖画。

2008年，沧源县勐角乡勐甘村立新溶洞发现了大面积崖画。这是云南首次发现的洞穴崖画，也是中国国内考古发现的洞穴崖画面积最大的一个点。

10.探秘三干年沧源佤族崖画。

崖画主要是狩猎、采集等生产活动及娱神等宗教活动的场面。还有战争凯旋图，上绘干栏式房屋建筑及手持兵器、驱赶猪羊胜利而归的人们。

11.探秘三干年沧源佤族崖画。

沧源崖画是中国考古已发现的最古老的崖画之一，产生于3000多年前的新石器时代晚期。考古已发现崖画地点17处，分布于云南省沧源县的勐来乡、丁来乡、满坎乡、和平乡和耿马县的芒光乡等地。

12.探秘三干年沧源佤族崖画。

崖画各地点的画面距地面高2～10米左右，画面积长1～30米不等，画幅小者为数个零散图形组成，可被识别的图像共有1100多个，大体可释的图形归纳起来分为人物、器物、房屋、动物、神祗和神话人物、自然物、符号和手记几类，内容多为狩猎，也涉及舞蹈、房屋、村落、树木、手印、战争等题材。

13.探秘三干年沧源佤族崖画。

勐来村口的牌坊立在树里，“勐来村”三个字被阳光晒得温热。路旁几栋木屋檐角微翘，像随时要飞起来的鸟。我们沿着小路往里走，脚步轻些，再轻些，怕惊扰了蹲在墙根晒太阳的老人，也怕踩碎了散落在地的、三千年前飘落的那片影子。

14.探秘三干年沧源佤族崖画。

沧源崖画罕见且全面地记录了史前西南边疆地区先民的社会经济和精神世界。

15.探秘三干年沧源佤族崖画。

崖画于1965年由云南省历史研究所汪宁生教授首次发现，目前已确认的崖画点有10余处。‌‌

16.探秘三干年沧源佤族崖画。

摸冰凉岩壁找三千年前的手印，踩咯吱作响的枯枝穿越森林；坐在观景台啃竹筒饭，看云朵慢慢爬过整片崖壁。

17.探秘三干年沧源佤族崖画。

通过高精度铀系法测年研究，崖画的绘制年代为‌距今约3800年至2700年‌。已发现的崖画总面积约480平方米，可辨认的图像超过1100个。‌‌

18.探秘三干年沧源佤族崖画。

崖画内容极为丰富，大体可归纳为‌人物、动物、房屋、器物、神祗与神话人物、自然物(如太阳、树木)以及各类符号和手印‌。画面生动记录了‌狩猎、采集、舞蹈、战争、祭祀及村落生活‌等场景。‌‌

19.探秘三干年沧源佤族崖画。

中国最古老的崖画之一，沧源崖画用赭红色图腾无声讲述着三千年前的祭祀、狩猎与星辰故事。

20.探秘三干年沧源佤族崖画。

“沧源崖画”四个红字悬在木匾上，底下是岩壁，岩壁上是画。栏杆围着它，像围住一段不敢惊动的时光。我靠在栏杆上，看光影在岩面缓缓爬行——上午十点的光，正落在一个举手欢呼的人形头顶，像给他戴了一顶金冠。

21.探秘三干年沧源佤族崖画。

岩画就在那里，刻在粗粝的石头上。鹿角弯成月牙，人形踮脚起舞，线条简得只剩呼吸的节奏。我屏住气拍下它——不是为收藏，是想让手机里这帧画面，也带点山野的粗粝与体温。它不完美，边缘有风蚀的毛边，可正因如此，才真。

22.探秘三干年沧源佤族崖画。

沧源崖画，当地的佤族人称为“染典姆”“帕典姆”“壤典姆”等，意为“画崖”，位于云南省临沧市沧源佤族自治县的勐省、曼帕、丁来、吴良等10处海拔约2000米以上的山崖上，产生于3000多年前的新石器时代晚期。

23.探秘三干年沧源佤族崖画。

入口处的标识牌上，橙色太阳嵌着二维码，像一枚小小的图腾。“沧源崖画一号点”，字迹干净。我扫了一下，跳出来的不是链接，是风声、鸟鸣、还有远处佤族老人哼的一句调子——原来古老，也可以扫码抵达。

24.探秘三干年沧源佤族崖画。

沧源崖画是用手指或羽毛等蘸抹红色颜料绘成。颜料推测是用动物血调和赤铁矿粉制作的。

25.探秘三干年沧源佤族崖画。

森林深处，落叶铺成厚毯，踩上去沙沙地响。阳光被树冠筛成碎金，落在肩头、发梢、手机镜头上。我忽然明白：所谓健康行，未必是丈量步数，而是让眼睛重新学会凝视，让心跟着光影一起，在静默里慢慢落定。

26.探秘三干年沧源佤族崖画。

沧源崖画是中国考古已发现的最古老的崖画之一。考古已发现崖画地点17处。可被识别的图像共有1100多个，大体可释的图形归纳起来分为人物、器物、房屋、动物、神祗和神话人物、自然物、符号和手记几类，内容多为狩猎，也涉及舞蹈、房屋、村落、树木、手印、战争等题材。

27.探秘三干年沧源佤族崖画。

沧源崖画罕见且全面地记录了史前西南边疆地区先民的社会经济和精神世界，沧源崖画及相关遗址的考古工作为研究中国西南地区及澜沧江——湄公河流域国家古代民族交流、扩散历史、宗教和文化艺术史等课题提供重要的考古学证据，同时也为世界范围内的崖画遗产保护与研究提供了新的思路与实践案例。

28.探秘三干年沧源佤族崖画。

林间凉亭歇脚，茅草顶，木长椅，红灭火器静立一旁——现代与古老，在此并排坐着，谁也不劝谁改变。几个同伴倚着栏杆笑谈，风从山谷来，带着青草与泥土的微腥。我调出刚拍的崖画照片，放大再放大：那抹红，在手机屏上，依然滚烫。

29.探秘三干年沧源佤族崖画。

沧源崖画人物图形的描绘，均守正百律，以单色勒和单线加平涂，省却五官等细部剪影式手法绘制，通过变化多端的四肢表现人物所从事各种活动。

30.探秘三干年沧源佤族崖画。

画作的目的大致可归纳为两类，一是生活记事类的，二是宗教活动类的。

31.探秘三干年沧源佤族崖画。

沧源崖画在色彩、技法和内容风格上都自成风格。色彩表现上多呈红色，浓处似紫色，淡处呈朱红。红色是许多民族喜爱的颜色，除了因为这是自然最初地馈赠以外它也象征强健、生命、美好与幸福。

32.探秘三干年沧源佤族崖画。

从崖画线条粗细大小看来，先民们大多是用手指作画。其中较细小的地方，用手指蘸较少量的颜料即可画成，而大片着色处也不麻烦，用手指多涂几次便可。

33.探秘三干年沧源佤族崖画。

森林里一块石碑，刻着“13”，顶上是红太阳与二维码。我伸手轻抚碑面，凉，微糙，有雨水沁过的潮意。身后，树叶沙沙，像三千年前某位画师，正把赭红颜料调进水里，轻轻搅动。

34.探秘三干年沧源佤族崖画。

十七个点，散落在西约25千米、北约15千米的山褶里。它们不是景点，是散落的句读，是佤族先民写给时间的断续诗行。我们用脚步串起它们，用镜头收拢它们——不是占有，是轻轻应答。

35.探秘三干年沧源佤族崖画。

不过凭借清晰可见的“笔锋”推断，也有不少较大的图形创作者使用了绘画工具，但有关这类用具的实物考古尚未有发现，推测一束稻草、一把树枝、几根羽毛都可成为简单的“毛刷”。

36.探秘三干年沧源佤族崖画。

对人物细致的刻画也是沧源崖画的显著特点，人物形象有男性、女性之分，从人物造型装束及所持器物来看，大多数为男性。

37.探秘三干年沧源佤族崖画。

“全国重点文物保护单位 沧源崖画”——石碑庄重，字迹鎏金。可最打动我的，不是“重点”，不是“保护”，而是它立在风里、雨里、寻常日光里，不设高墙，不拒凝望。它就在这儿，等一个举起手机的人，用最日常的方式，接住一段最古老的目光。

38.探秘三干年沧源佤族崖画。

尤其是一些手印属于成年男性，据专家考证这类手印大多是崖画作者的手印，在创作记录的同时他们也将自己的独特印记融入其中。

39.探秘三干年沧源佤族崖画。

崖画人物以其装束划分，还有一些类似表演杂技的图形，如叠立人形、抛球者、顶竿等也在其中。还有跳盾牌舞、以杵臼为乐器、头插羽毛的人物画样，并且这些习俗被佤族和傣族保留。

40.探秘三干年沧源佤族崖画。

岩画斑驳，红与黑在石上呼吸。线条粗犷，却自有章法；图案抽象，却一眼认得出那是人，是鹿，是手，是火。我久久伫立，忽然觉得：所谓原始，并非落后，而是直抵本质——用最简的线，画最真的生。

41.探秘三干年沧源佤族崖画。

第一幅崖画位于山崖最北侧，画面最低点距地面约2米，最高点距地面约9米，为七区发现的崖画中画面面积最大的画面，约2米×7米。崖画所依托的岩石表面凹凸不平，有许多大小不一的洞。

42.探秘三干年沧源佤族崖画。

第二幅崖画，距第一幅崖画的水平距离约1.5米，画面最低点距地面约8米，最高点距地面约9.5米。整体画面的面积约为2米×1.5米，为第七区图像中面积第二大的崖画画面。

43.探秘三干年沧源佤族崖画。

沧源崖画是战国至东汉时期居住在当地的傣族先民“滇越”“鸠僚”和“掸人”的作品，也有觉得其应属于佤族先民——“尾濮”，学术界尚未有定论。

44.探秘三干年沧源佤族崖画。

佤族和崖画内容在诸多文化内核方面比较有相似性，可以说沧源崖画与佤族有较多的关系。

45.探秘三干年沧源佤族崖画。

红褐色岩石上，人形与兽形交织，像一场未落幕的祭祀。没有透视，没有明暗，只有节奏、张力、生命的律动。我按下快门时想：我们用AI修图、调色、加滤镜，而他们，只用一捧矿粉、一茎骨笔、一颗跳动的心。

46.探秘三干年沧源佤族崖画。

岩壁上还绘有持弩者，其后有七人均肩扛长杆且方向一致，从弩的方向及长杆左低右高的形态来看，由持弩者带队从村落出发向左方出征。

47.探秘三干年沧源佤族崖画。

结合该地点岩壁图案中有侧绘表示死亡者，表明当时可能出现了不同部族之间战争的活动。除此之外，持弩者最左端有一人手旁有牛角状器物，角口向上，推测与信仰活动有关。该崖画图案显示，新石器时代晚期，当地先民已经开展了带有信仰色彩的活动。

48.探秘三干年沧源佤族崖画。

人物与动物图像多采用‌剪影式轮廓画法‌，省略五官细节，通过四肢动态表现活动。动物形象则突出角、尾、耳等特征。崖画色彩会随日照、天气变化呈现“‌一日三变，早红午淡，晚变紫‌”的奇妙现象。‌‌‌

49.沧源佤族崖画装饰。

圆形图腾居中，四周环绕抽象兽形——像太阳，也像鼓面，更像一个部落围坐的圆圈。我绕着它走了一圈，手机镜头始终没离开。那一刻忽然懂了：所谓健康，是身体在山野里舒展，是目光在古老里落定，是心，在三千年的红与石之间，找到了自己的节拍。

50.沧源佤族崖画装饰。

51.沧源佤族崖画装饰。

52.沧源佤族崖画装饰。

53.沧源佤族崖画装饰。

崖画在当地佤族文化中被视为神圣之地，画中人物被奉为“仙人”。每逢旱季或年节，当地佤族及其他民族会前往崖画地点举行祭祀活动，祈求风调雨顺。民间传说将其与佤族先民的迁徙、等待和生存智慧紧密相连。‌‌‌

54.沧源佤族崖画装饰。

崖画核心区域位于‌沧源崖画谷旅游风景区‌(又称司岗里崖画谷景区)内，该景区为国家4A级旅游景区。景区全长78公里，集崖画、天坑、溶洞及千米国画长廊等自然与人文景观于一体。游客可前往近距离观赏崖画，感受佤族文化。