昭陵六骏及其他骐骥图

大树

这组《昭陵六骏图卷》为金代画家赵霖所作，是现存关于石刻“昭陵六骏”题材的最经典绘画作品，也是他唯一传世作品，尺寸为29.5×444.2厘米，现收藏于故宫博物院。此图卷太长而分为三段展示。

昭陵六骏以石刻为源，以绘画为流‌。它们既是唐代雕塑艺术的最高成就，也是后世绘画创作取之不尽的灵感源泉，其形象与精神已深深融入中国艺术的血脉之中，被誉为“中国美术史上最伟大的纪功碑之一”实至名归。‌‌金代画家赵霖以昭陵六骏石刻的拓片为原型，创作的绢本设色长卷不仅忠实地保留了石刻的原貌，更发挥了绘画的长处，在细节刻画上远超石刻（如“飒露紫”中丘行恭拔箭时战马强忍剧痛的细微神态），并融入了唐代韩幹的遒劲笔法，设色浓重沉厚，是‌中国绘画史上描绘战马题材的巅峰之作之一‌。

《昭陵六骏图卷》描绘唐太宗李世民在唐朝建立过程中骑乘作战的六匹骏马——飒露紫、拳毛騧、白蹄乌、特勒骠、青骓、什伐赤。此手卷的形制为每段绘一马，旁配金代书法家赵秉文书写的赞辞，图文结合。

此图卷虽为金代作品，却严格承袭唐代绘画风骨，线条劲健流畅，设色典雅沉稳，精准再现了唐代骏马的雄健体态与西域马的品种特征。

此图卷对细节刻画极具特色，对马匹的肌肉纹理、鞍具装裱、毛色质感刻画入微，受伤马匹的姿态（如中箭的拳毛騧、什伐赤）写实且极具张力。

唯一出现人物的段落为“飒露紫”，描绘大将丘行恭为马拔箭的场景，人物与马匹的互动生动还原了历史瞬间。

此图卷有很高的文史价值，弥补了唐代昭陵六骏石刻（现四骏在西安碑林，飒露紫、拳毛騧藏于美国宾夕法尼亚大学博物馆）的视觉叙事空白，是研究唐代军戎、马具形制及历史事件的重要图像资料。

《昭陵六骏图卷》中，每匹战马左侧都有段赞词，其赞辞对应着李世民的一场关键战役，彰显其战功。赞词并非赵霖本人所写，而是由金代书法家赵秉文题写的唐太宗李世民的御制原赞。

飒露紫：平定东都王世充。赞词：紫燕超跃，骨腾神骏。气詟三川，威凌八阵。

拳毛騧：平定刘黑闼。赞词：月精按辔，天驷横行。弧矢载戢，氛埃廓清。

白蹄乌：平定薛仁杲。赞词：倚天长剑，追风骏足。耸辔平陇，回鞍定蜀。

特勒骠：平定宋金刚。赞词：应策腾空，承声半汉。入险摧敌，乘危济难。

青骓：平定窦建德。赞词：足轻电影，神发天机。策兹飞练，定我戎衣。

什伐赤：平定王世充、窦建德。赞词：瀍涧未静，斧钺申威。朱汗骋足，青旌凯归。

这些赞词高度凝练了骏马的风采与战功，不仅与画面相得益彰，更使该画卷成为金代“书画合璧”的孤例。

《丙午年咏昭陵六骏并赵霖画图卷》

谁斫九嵕石？天驷下峥嵘。

风云随勒辔，雷电绕麾旌。

平陇乌蹄疾，决浒青骓轻。

擒充驰什伐，戮建骋拳缨。

最怜飒露紫，拔箭泣行恭。

英主山河定，战袍血痕凝。

丹青传赵手，妙笔试金廷。

绢素腾骐骥，笔端带霜冰。

一如唐魂在，长嘶动帝京。

神骏终难朽，千秋共此情。

郎世宁的《松竹骏马图》↑

骏马的造型精准写实，形神兼备、细节逼真，运用了西方油画的光影与透视技法，同时结合了中国传统工笔的线条与设色，松竹的勾勒也兼具中西韵味，这正是郎世宁标志性的宫廷绘画风格。

郎世宁《百骏图》局部↑↓

郎世宁是意大利籍的宫廷画家，历经康熙、雍正、乾隆三朝，他将西方绘画的写实技法与中国传统工笔绘画相融合，形成了独特的艺术风格，尤其擅长画马，其笔下的骏马形神兼备、栩栩如生，《百骏图》《八骏图》都是他的经典代表作。

郎世宁《百骏图》局部↑

中西绘画的融合之作：郎世宁《百骏图》，其尺寸为‌纵94.5厘米、横776.2厘米‌，绢本设色，画作现藏于台北故宫博物院。‌‌横过来看↑

郎世宁的《八骏图》↑

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↑这幅画名《大唐六骏图》，也作《昭陵六骏图》，是当代画家许勇2006年以唐太宗李世民的“昭陵六骏”为题材创作的现代作品，画中六骏身披华丽鞍鞯，姿态矫健，既还原了唐代战马的雄姿，又融入了现代审美意趣。

许勇，1933年生，鲁迅美术学院教授，当代著名鞍马画家。

↑这幅画通常被称为《双马交颈图》，也叫《柳溪双马》或《双骏图》。画中两匹骏马（一红一白）在柳溪畔交颈依偎，背景以淡墨垂柳与浅绛山水烘托，是马晋融合中西技法画马的典型风格。画有则有题款：“伯逸画树马晋作马于北京”，并钤有“马晋”“伯逸”等印章。

此画作者是马晋（1900—1970），原名锡麟，字伯逸，号湛如，是近现代京津画派的代表画家，以工笔写实画马闻名，师承郎世宁，有“工笔画马第一人”之称。

这幅画名称为《松荫四骏图》，也常称《四骏图》。画左侧题款：“壬冬月大雪后二日 湛如马晋”（“壬冬月”即农历十一月，“湛如”为马晋号）。右侧题款：“郭传璋补景”。故这幅画为马晋（画马）和郭传璋（补景）合作。郭传璋（1912—1990），是著名山水画家，尤擅松石云雾。画面中四匹骏马在松荫溪畔或嬉戏、或休憩、或饮水，背景苍松劲挺、山石悠远，两大家合璧，是马晋与郭传璋合作的鞍马题材传世精品。

↑这幅画名《八骏图》（也常称《柳阴八骏图》或《春郊散牧图》）。作者戈湘岚（1904—1964），原名绍苓，别署赏神骏斋主，是近现代著名画马大师，有“今之曹霸”之誉，与徐悲鸿并称“北徐南戈”。

画中八匹骏马在柳荫溪畔或饮水、或嬉戏、或休憩，背景以淡墨垂柳与浅绛山水烘托，是戈湘岚融合中西技法画马的典型风格。右侧有题诗“明无色代骥行空，乾乾茂陵于今又见飞八骏图”，借古喻今，赞美画中骏马的神采。

↑这幅画名《八骏图》（也常作《郊原牧马图》），作者殷梓湘（1909—1984），名锡梁，字梓湘，号青照楼主，江苏淮安人，海派著名画家，师从赵叔孺，尤擅画马，其笔下骏马兼具传统工笔的细腻与写意的灵动，是民国至现代画马领域的代表人物之一。此画是其经典的鞍马题材代表作。画面以郊野溪畔为背景，绘八匹骏马或饮水、或伫立、或嬉戏，配苍劲林木与悠远丘壑，笔墨温润，设色典雅，既传承了宋元鞍马画的写实功底，又融入了海派绘画的审美意趣，是殷梓湘画马作品中极具代表性的精品。

↑这幅画名《定合写秣秋八骏图》（也常称《八骏图》或《秣秋八骏图》），作者是马企周，又名马骀（1886—1937），号邛池渔父，四川西昌人，是清末民初著名画家、美术理论家和教育家，尤工北派山水与走兽画。

画中题诗为“五色东夷马，连尾山坂流。海落昆几，胡汉比秋长。万骑临关塞，千里饮河流。欲尽长鸣意，还应恋故丘。”，落款处有“企周”等钤印。

这是一幅典型的传统工笔兼写意走兽画，画面中八匹骏马形态各异、毛色丰富，在秋林山石间或立或行，背景的古树、红叶与远山营造出苍茫辽阔的意境，体现了马企周对传统画马技法的深厚功底。

↑此幅画是海派名画家孔小瑜的作品，画名通常为《八骏图》或《松荫八骏图》。孔小瑜（1899年—1984年），原名宪英，斋号思撷馆，祖籍山东曲阜，孔子第72代孙，出生于浙江慈溪庄桥孔家村，是中国近现代海派绘画的杰出代表，被誉为“海派博古画第一人”和“任伯年后第一人”。

↑这幅画是中国现代画家徐悲鸿1946年春所画《秋桐双骏图》。画中两匹骏马在秋桐树下，一棕一黑，姿态生动，是徐悲鸿融合中西技法画马的典型风格。徐悲鸿（1895—1953），中国现代美术事业的奠基者之一，以画马闻名于世。

↑这幅画为徐悲鸿1948年所画《奔马图》，又名《春日奔马图》或《墨马图》，图左侧题诗“问汝健足果何用？为觅生刍尽日驰”，借马的奔驰抒发了对时代和人生的感慨。

↑这幅画的名称为《双马图》，也常称《桃花双骏》《春郊双骏》，是王永刚其《工笔重彩十二生肖》系列中“马”主题的代表作品。王永刚（1971年生，河北沧州人），中国美术家协会会员、中国工笔画学会会员，师从萧玉田、龚文桢等名家，以工笔重彩花鸟、走兽画闻名，尤其擅长工笔马。