中国书法百篇书论之四十二《论用笔十法》

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张怀瓘的《论用笔十法》是唐代重要的书法理论，以四字口诀结合注文的形式，阐述了用笔与结字的核心法则。以下是其全文及译文：

1. 偃仰向背

原文：谓两字并为一字，须求点画上下偃仰离合之势。

译文：将两个部分合并为一个字时，必须讲究点画的上下高低、俯仰与离合的动态关系。

2. 阴阳相应

原文：谓阴为内，阳为外，敛心为阴，展笔为阳，须左右相应。

译文：笔画的阴柔与阳刚要对应。收敛内感为阴，舒展笔势为阳，左右两边要相互呼应。

3. 鳞羽参差

原文：谓点画编次无使齐平，如鳞羽参差之状。

译文：排列点画不要像算盘一样整齐划一，要像鱼鳞鸟羽那样错落有致。

4. 峰峦起伏

原文：谓起笔蹙衄，如峰峦之状，杀笔亦须存结。

译文：起笔时要像山峰那样有顿挫和气势，收笔时也要有回旋和蓄势。

5. 真草偏枯

原文：谓两字或三字不得真草合成一字，谓之偏枯。须求映带，字势雄媚。

译文：书写时不能生硬地将楷书和草书拼凑在一个字里，否则叫“偏枯”。要讲究笔画间的映带，使字势既雄健又妩媚。

6. 斜正失则

原文：谓落笔结字分付点画之法，须依位次。

**译文****：下笔结字时，点画的安排必须按照合理的位置和次序，不可偏离法则。

7. 迟涩飞动

原文：谓勒锋磔笔，字须飞动，无凝滞之势，是得法。

译文：行笔既要涩进有力，又要使字体显得飞动有神，没有停滞笨拙之感，才算得法。

8. 射空玲珑

原文：谓烟感识字，行草用笔，不依前后。

译文：写行书草书时（如“烟”、“感”、“识”等字），用笔要灵活，笔意要空灵玲珑，不受笔画先后的拘泥。

9. 尺寸规度

原文：谓不可长有余而短不足，须引笔至尽处，则字有凝重之态。

译文：笔画不可过长或过短，必须把笔力送到笔画的末端，这样字才有凝重的姿态。

10. 随字变转

原文：谓如《兰亭》“岁”字一笔，作垂露；其上“年”字，则变悬针；又其间一十八个“之”字，各别有体。

译文：同一个字或相同的笔画要随机变化。比如《兰亭序》中，“岁”字的竖笔用垂露竖，而“年”字就用悬针竖；全文十八个“之”字，个个写法不同。

附录：十二种隐笔法

在文章末尾，张怀瓘还引用了《翰林密论》提到的十二种隐笔法，强调用笔的幽微与变化：

原文：凡攻书之门，有十二种隐笔法，即是迟笔、疾笔、逆笔、顺笔、涩笔、倒笔、转笔、涡笔、提笔、啄笔、罨笔、䟐笔。并用笔生死之法，在于幽隐。迟笔法在于疾，疾笔法在于迟，逆入倒出，取势加攻，诊候调停，偏宜寂静。其于得妙，须在功深，草草求玄，终难得也。

译文：学习书法有十二种用笔方法：迟、疾、逆、顺、涩、倒、转、涡、提、啄、罨、䟐。这些用笔的生死变化，在于微妙之处。迟笔的诀窍在于内含疾势，疾笔的诀窍在于内含迟意，逆锋入纸，倒锋出笔，取势要果敢，调锋要平和。要想获得奥妙，必须功夫深厚，草率求玄，终究是得不到的。