难得一见 巨匠们的笔墨情缘

丰小炜

合作珍品，知己共鸣。

巨匠巨作，风骨尽显。

1947年，徐悲鸿、齐白石、张大千三人曾在天津举办过一次联展。21年后，这次三位巨匠的精品再度汇聚在嘉德艺术中心。

1928年徐悲鸿和张大干、齐白石先后结识，三位艺术家之间通过艺术成为莫逆之交，开始了二十五载的情谊与往来。

作为二十世纪中国画坛的三位标杆人物，大师们以笔墨丹青书写了时代风华。

当徐悲鸿的苍劲雄浑、齐白石的淳厚朴拙、张大千的绮丽磅礴在同一空间相遇……..

齐白石《群虾》

徐悲鸿的“追风奔马”、白石老人的“游嬉青虾”，大千的“彩墨山水”，早已成为融入民族记忆的国画典范。

张大千《巫峡清秋》

张大千秉持“师古不泥古，以古开今”的创作理念。

徐悲鸿《漓江春雨》

齐白石评价徐悲鸿：他足迹遍布世界各国，视野开阔，胸中有风景，故能绘真山真水，万怪千奇，无所不备。

张大千《黄山》

徐悲鸿《鸭子》

难得一见的大师们因艺相知、以墨相契、共同完成的作品。

徐悲鸿、张大千《老杜诗意》

1936年张大千专程拜访徐悲鸿，二人相谈甚欢。兴致所至，在杜甫诗歌的感召下，二人提笔绘就这幅取材于杜甫《茅屋为秋风所破歌》诗意的作品。徐悲鸿以苍劲之笔勾勒参天大树，大千则用洒脱之笔绘就茅舍。狂风中，壮硕的树干肆意摇摆，坚挺的竹枝摇曳生姿。

徐悲鸿赞誉齐白石：“致广大，尽精微，由正而变，妙造自然”。

徐悲鸿盛赞张大千：“五百年来一大千”。

齐白石和张大千两人也视徐悲鸿为莫逆之交，齐白石还为徐悲鸿篆制了一方“知己有恩”之印。

徐悲鸿、齐白石《斗鸡》

1947年春节，裱画师傅刘金涛前往探望徐悲鸿，恳请徐先生为自己作画。徐悲鸿欣然应允，挥笔为其绘制《斗鸡》。突遇停电，徐悲鸿在烛光下完成作品，并在落款处题写“刘金涛君糊窗，悲鸿漫笔”。

徐悲鸿逝世2年后，刘金涛邀请90多岁高龄的齐白石补绘了石头和草叶，完成了这次跨越时间的“合作”。

徐悲鸿、齐白石《蜀葵虾蛙图》

徐悲鸿宅名为“蜀葵花屋”，他亲手绘制的蜀葵画面挺拔雅致。齐白石在访问徐宅时受邀提笔补绘，双虾鲜活，双蛙憨萌，与蜀葵配成“好事成双”。色彩相融的刹那，是彼此成就的见证。

齐白石、张大千 《荷虾图》

徐悲鸿《奔马》（送白石）

款识：白石翁七十八岁生子，字之日良末。闻极聪慧，殆尚非最幼之子，强号之日末耳。故人固无长物，且以远方，因写干里驹为贺。

廿七年九月，悲鸿在桂林。

三位艺术大家之间鲜为人知的互赠佳作。

1938年，张大干借走了徐悲鸿收藏的董源的《溪岸图》，1944年张大干用金农的《风雨归舟》作交换。张大干将《溪岸图》带到美国，后此作品由美国大都会博物馆收藏。

徐悲鸿的中西融合之力、齐白石的生活本真之趣、张大千的古意革新之韵，在同一题材的作品上展示得淋漓尽致。

莲荷主题～荷合与共

三位大师笔下的莲荷，分别代表了近现代中国画三种截然不同的艺术追求与审美境界，各具千秋。

齐白石《荷花》

齐白石的荷花：乡土气息、民间趣味。

徐悲鸿《荷花》

徐悲鸿的荷花：严谨写实，中西合璧。

张大千《风雨中之莲花》

张大千的荷花：华丽磅礴，融古开今。

齐白石《荷花》

齐白石《荷花翠鸟》

齐白石 《残荷》

猫主题

徐悲鸿《背面猫》

徐悲鸿《竹石小猫》

徐悲鸿运用中西艺术风格，画中融入对竹、石与猫这自然生灵的细腻观察。

柿子主题

张大千《华山朱柿》

徐悲鸿《丹柿》

花草主题

齐白石《白山茶》

徐悲鸿 《铁锚兰》

徐悲鸿留学法、德，深受欧洲学院派传统美学影响。

齐白石《扁豆》

齐白石早年行迹不出乡野，后受启发五出五归，眼界顿时开阔。

齐白石《葡萄》

徐悲鸿《玉簪花》

齐白石《白石墨妙册》

松鼠主题

徐悲鸿《松鼠》

齐白石《松鼠》

鸟雀主题

张大千《小鸟樱桃》

作为一个以古典趣味为旨归的画家，张大千对情感的表达，采取宋人花鸟的风格。

齐白石《双鹊》《鹊梅》

白石先生与上幅大千先生的花鸟一对比，竟让人看出了“城乡差别”。

徐悲鸿《双喜》

徐悲鸿

《红梅喜鹊》

鱼鹰主题

齐白石《山水诗画》

徐悲鸿《鱼鹰》

鸡主题

徐悲鸿《竹石雄鸡》

齐白石《鸡》

徐悲鸿《群鸡图》

徐悲鸿《庭院》

三位艺术大师，同样是热爱生活的普通人，他们的作品饱含生活的温度。

徐悲鸿的中西合璧，

齐白石的乡士意趣，

张大千的泼墨革新，

早已深深融入中国艺术的血脉。

笔墨相交的瞬间，是艺术理念的碰撞。大师们的作品在古与今、东与西的宏大交汇与碰撞中，既跨越东西，亦往来千载。

徐悲鸿 《奔马》

马年难得一见，21年一遇，一场20世纪中国美术的”巅峰对话"。