书法日课：《张迁碑》的俗趣～天真生春意

麟定斋

今天是丙午年大年初一，

给大家拜年啦。

祝大家新年快乐，

马上成功。

对艺术了解越多越觉得喜欢民俗的东西。可谓“大俗即大雅，至简达至真”，“天真生春意”。

2026年是农历丙午年，天干地支双火叠加，有“红马年”“赤马年”的说法，自然让人联想到关公和赤兔马。

下面欣赏三幅木板年画《红马关公》，其一律“大人小马”的构图竟然和《张迁碑》的“慕”、“恭”、“帝”等一些“大头娃娃”字的“大头小身”结字方法类似。

第一幅“红马关公”拍自介子平先生编著的《匠心传承·山西非遗日历·农历丙午年（2026年）·木板年画》。

“门神门神骑红马，贴在那门上守住家；

门神门神扛大刀，大鬼小鬼进不来‌。”

这句歌词被写入延安鲁迅艺术学院集体创作，贺敬之、丁毅主要执笔的歌剧《白毛女》而广为流传。

下面这两幅“红马关公”是河北武强木板年画《关圣帝君》。

下面这些字奇特的结字风格或笔法来至于东汉末年的民间书写习惯，天真、稚拙、生机勃勃。

临帖体会：

《张迁碑》的俗趣

《张迁碑》的“大俗大雅”确实耐人寻味。它的“俗”在于那股子不加修饰的民间趣味，结构大胆甚至“笨拙”；而“雅”则在于古拙中蕴含的雄厚气魄，可谓天真烂漫。

一、结构上的“奇思妙想”

这类字打破了常规的结字平衡，通过夸张的收放与挪移，充满了民间匠人信手拈来的意趣。

焕：将左边的“火”字旁极度紧缩上移，几乎要掉下来，而右边的笔画则舒展开张，形成强烈的收放对比，充满稚气与戏剧性。

贡：上半部分写得开放舒展，下半部分的“贝”却紧缩起来，这种上松下紧的非常规处理，让整个字显得憨态可掬。

幕：将上半部分写得极其粗犷雄强，几乎要把底下的“巾”压得透不过气，这种反常规的疏密对比，险绝奇特，匠心独运。

二、 用笔上的“不羁与古朴”

《张迁碑》的用笔不以流畅精巧取胜，那股子方拙的“刀味”和反常的收笔，反而成就了它质朴的美感。

气：隶书的捺脚本该舒展，但这个字的捺笔却反常地紧缩上扬，仿佛对人点头致意，姿态谦让又生动。

字：上半部分“宀”方正平稳，下半部分的“子”却突然以一个大大的圆弧收笔，瞬间让整个字“活”了起来，动静结合。

君/宣：这几个字的捺脚都一反常态地含而不露，收锋敛芒，不追求俏丽，反而显得含蓄浑厚，憨厚朴实。

三、颇受争议的“神来之笔”

由于书刻者文化水平不高，碑中出现了一些字法或刻工上的“失误”，这些意外的效果，反而成了它独一无二的趣味来源。

对：右侧的“寸”疑似刻工误将装饰性的起笔刻断，变成了“点”和“竖”分离的两笔，虽不流畅，却形成了独特的碑刻趣味。

进：书写时似乎胸无成竹，导致“隹”部和“辶”的雁尾笔画发生了尴尬争抢，让人看不清主次，这种生拙感在其他名碑中绝难见到。

暨：这是最著名的“错误”，书刻者竟将“爰暨於君”的“暨”字，误认并刻成了上下分离的“既”和“且”两字，闹了大笑话。但也正因如此，我们才得以窥见当时民间工匠真实的工作状态。

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