用三行体短诗，写二十四长节——谨以此文献新年

如歌

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美篇号：274933396

文/图/编：如歌

配曲：《二十四节气歌》

　　这组从蛇年春节开始落笔，历时一年完成的《咏春》、《咏夏》、《咏秋》、《咏冬》及《四季》的三行诗组诗，像用最短“微距”，重新丈量了农历最长的二十四个节气，体现出对农耕文明深情的回望和对汉语诗性的自觉。诚望各位老师和美友们展卷时与光阴对坐，与农耕交谈，与三行诗的优美相遇……

——写在前面

　　早在去年春，当我在坡地上看见第一株油菜顶破冻土，我就在想着如何“用最短的诗句，装下最长的季节”。于是，我开始用三行诗，去丈量农历一年四季24个节气的光阴，定下了以春、夏、秋、冬、四季为主线的“四咏、七窗（六节气加季诗）”架构；既写物候风物，又写生命哲思，力求双轨并行；追求诗为骨、图为衣、曲为魂的三重特色，做到可听、可视、可诵。

　　在《春咏》里，春是带着语法来的。如“风掀开扉页”、“枝头孕育甜”，赋予无生命体以人的动作与情感；用极具爆发力的动词，如“舔破”、“翻出”、“解开”等，捕捉节气转换瞬间的动态与力度；用"所愿皆随春光，一一兑现"来体现万千种子在冻土下竖起耳朵，聆听春天脚步的急盼。

三行诗：《春咏》（七首）

　　在《夏咏》中，动词提炼和名词活用也是着力之处。如用“灌浆的稻谷把月光酿成蜜”，用动词“牵着”、“接力”，将抽象的季节过程转化为具体的行为；用“汗珠掉进泥土便绽成新芽”表现动感；用名词活用将抽象事物“心事”、“光阴”与具体意象嫁接，化虚为实。

三行诗:《夏咏》（七首）

　　而《秋咏》则有意无意强化了秋的留白。通过“签字离开”、“放下”等拟人手法，表达意象的跳跃，情感的回响，在季节转换处留下极大的想象空间；又如“结算最后一粒银两”等，将具体物象升华至抽象哲思；至于“勋章”这个意象，就是季节盖在大地生命诗笺上的闲章，余韵悠长。

三行诗：《秋咏》（七首）

　　在《冬咏》诗中，语言意象是特色。将抽象概念“语法”、“留白”与具象物象“水”、“冰凌”等嫁接，形成“凝固成诗”的意象；运用拟人与隐喻，赋予冬日静物以深刻哲思，让"蓑衣结霜"、“残荷折戟"这些渐行渐远的农耕意象，重新焕发出光彩。

三行诗：冬咏（七首）

　　在作结的《四季》诗中，我力求表达“四季轮转，心藏清宁”的观物境界，提炼富有意象和哲思的诗句。如在语言上，“锻打”、“攥紧”、“割断”极具力量感和画面感；在意象上，选取“种子”、“麦浪”等核心物象，通过“黄卷”、“序章”等概念进行升华。

三行诗：《四季》（五首）

　　写到此，我要回答一下配曲为什么用《二十四节气歌》了。有不少美友和读者问我为何独选此曲？我的回答这是由文章的“诗骨、图衣、曲魂”确定的，是"体"与"魂"的必然。这组诗写的是农时农事，曲唱"冬雪雪冬小大寒"——诗是曲的注脚，曲是诗的回声。二者相得益彰，和谐统一。

　　今天是农历马年初一，我把这组装下二十四节气的三行诗组诗整合解读，当成一份文化年礼，放上《美篇》平台，放入圈子，献给农历新年。相信那些藏在农历二十四节气里的诗意，始终是我们精神原乡的坐标！“四季”的乐章，定会在老师和读者们的笔下续写！

至此，我用三行诗《四季终章·清宁的砚台》暂为本文作结：

当荷塘磨完四时浓淡

雪山的笔锋悬在纸边

山河的落款处，万物静候新墨