国礼书画家～丁润虎的美篇“翰墨情缘-心象视界”——丁润虎书与画之第五十四部分

国礼书画家-丁润虎

目录索引……

1、刊首语……

2、个人艺术之旅……

3、作品展示……

4、创作感受……

5、编辑人员……

刊首语

在宣纸的经纬间，墨韵流转，晕染出千年的自然界的灵秀与人文幽思。此次书画作品第五十四期美篇专刊，汇聚近期的书画题材，以独特笔墨语言展现艺术家对生活的感悟与艺术追求，邀您领略书画魅力与传统文化底蕴。

这里有作者的修养品质与随缘的心境，咫尺之间，尽显自然的磅礴气势与静谧神韵；展示出了书画人生的百态，或颦或笑，传递着世间的温情与哲思；有画面的灵动生机，有追踪古法前辈的每一笔感悟认知下的使转、审美的提炼吸收，都饱含着对道法自然的热爱与赞美，也是真正践行着传承与传播中华传统文化的人生前行过程。

丁润虎

　　《个人艺术之旅》

丁润虎，字湖源散人，号湖边草堂。1957·10生，山西清徐人。现为国家一级美术师、中名联签约国礼书画家、法兰西皇家美术学院荣誉博士、中国传统文化诗书画协会理事、翰墨华夏（北京）书画院艺委会委员、中国老年书画研究会会员、三立书画院副院长、山西老年书画家协会会员、山西诗词学会会员、太原市书法家协会、太原市体育舞蹈协会会员。

经过四十多年的不辍耕耘，70余件次书画作品入选国内外书画大展赛，作品被编入《中国当代书画家精品大观》 等60余册画集中；26件被“法国卢浮宫艺术博物馆”、“尼日利亚等多国大使馆”、“人民大会堂”、“紫光阁国礼中心”、“中华航空艺术博物馆”等国内外权威艺术机构永久收藏，颇多被全国各地爱好者收藏。被授予“中国当代杰出贡献书画艺术家”、“中尼、中厄等多国大使馆友好交流使者”等称号。应邀给“山西中科”、“山西佳美”等40多家单位书写了门牌匾额。百余首诗词格言入编到《中华好诗词好格言作品选》等多部书中。多次在华北等地区体育舞蹈锦标赛上获拉丁舞第二等。给“山西中科”、“太原创联”等单位设计的40余枚徽商标被录用。出版有《中国当代最具投资收藏价值书画名家-丁润虎专辑》等多薄个人书画专刊。既是一位无私愿为家乡发展奔波的奉献者，更是一位生活充实、爱好广泛的书画艺术之旅的传承人。

国画 红梅迎春 镜面花鸟 34×34㎝ 2026年作。这幅《红梅迎春》以虬劲梅枝、艳红梅花与蜜蜂入画，寓意寒冬将尽、春信已至，象征坚韧不屈、生机勃发，亦有“梅开五福、甜蜜迎春”的美好祈愿。

书法 湖边草堂联 行书 160×34㎝×2 2026年作。这副湖边草堂联以景寄情，勾勒出文人隐逸之趣。湖边晴和景致舒展清逸艺兴，草堂闲云悠悠寄寓高雅情怀，尽显自然与人文交融的淡泊，及对宁静雅致精神生活的追求。

国画 晴富殷贵图 镜面花鸟 34×34㎝ 2026年作。这幅牡丹图，花开富贵，娇艳盛放，寓意吉祥圆满、富贵荣华；笔墨灵动生机盎然，亦含家和业兴、万事顺遂、福运绵长之意。

书法 笔底笺堂联 行书 136×34㎝×2 2026年作。这副对联“笔底春风生雅韵，笺堂马跃彩霞欢”，寓意笔墨间流淌着春日般的文雅意趣，书斋里骏马腾跃、彩霞满天，既赞书法之妙，又寄马年顺遂、前程似锦的美好祝愿。

国画 荷韵图 镜面花鸟 34×34㎝ 2026年作。这幅“荷韵图”以水墨绘荷、红花点染，荷象征清廉高洁、吉祥如意，寓意君子品格、家和业兴，亦含连年有余、福寿安康，尽显清雅脱俗、顺遂和美之境。

书法 金玉满堂 合体字斗方行书 34×34㎝ 2026年作。集字斗方纳千祥，金玉满堂寓意长。祈马年富贵盈门，更祝德才兼备，福泽绵延，阖家兴旺。

国画 双寿呈祥 扇面花鸟 34×34㎝ 2026年作。丹桃垂实，色若丹霞，取西王母蟠桃之寿意；墨叶含风，韵合丹青，寄延年益寿之诚，为长者添福，为岁月增祥。

书法 日照春归联 行书 138×23㎝ 2026年作。这副马年春联笔力遒劲，气象万千。上联以“春蹄”点丙午马年之题，赞华夏风云壮阔；下联绘神州旭日新景。寓意马年国运昌隆，奋蹄腾飞，万象更新，福泽绵长。

国画 国色凝春 扇面花鸟 34×34㎝ 2026年作。此幅牡丹团扇，以浓淡胭脂写花，焦墨点叶，尽显雍容华贵之态。牡丹寓意富贵吉祥、繁荣昌盛，盛放之姿象征国运昌隆、家宅兴旺，亦寄寓着对春日生机与美好前程的无限期许。

书法 福 斗方行草 34×34㎝ 2026年作。榜书“福”字笔墨苍劲，环配“连年有余”。寓意丙午马年福气临门，岁月绵长，生活富足有结余，阖家幸福安康，福运与财气岁岁相伴。

国画 金葫引福 扇面花鸟 34×34㎝ 2026年作。金葫谐音“金福”，饱满圆润的葫芦引动福禄绵长，墨叶含生机，瓢虫添雅趣，暗合“福禄双全、多子多福”的吉兆，尽显文人写意的清雅与吉祥。

书法 招财进宝 合体字斗方行书 34×34㎝ 2026年作。 此为“招财进宝”合体字斗方，笔墨酣畅雄浑。环书“四季财来”，寓意丙午马年财源广进，四季亨通，招财纳福，家业兴旺，富贵满堂。

国画 戏趣 镜面鱼虫 34×34㎝ 2026年作。双蟹相嬉，墨韵天成，以蟹寓“谐”，喻和谐美满、自在从容；取纵横之态，寄特立独行之志，藏闲逸雅怀与顺遂吉兆。

书法 福 斗方行书 34×34㎝ 2026年作。榜书“福”字气势开张，笔力沉厚。环列“万象更新”，恰合丙午马年之象，寓意旧岁焕新，福运亨通，家宅纳祥，万事呈瑞，满堂福泽生生不息。

国画 清池鱼趣 镜面花鸟 34×34㎝ 2026年作。绘荷塘游鱼，荷喻清廉高洁、连年顺遂，鱼寓年年有余、吉庆有余。水墨清雅，鱼戏莲间，意境祥和，寓意生活富足、心境安然、万事顺遂。

书法 春风满座联 行书 138×23㎝×2 2026年作。此联以马年吉庆为芯，绘春风策马、宾朋欢聚之景。寓事业顺遂、佳肴飘香，满堂知己共贺丰年，纳福聚喜，尽显红火祥瑞。

国画 桃实延年 镜面花鸟 34×34㎝ 2026年作。双桃并缀，取“双寿”之吉；红实凝露，承瑶池仙果之瑞。墨叶扶疏，寄福寿绵长之愿，献岁朝清供，祝康宁久安。

吉祥图 福禄寿喜 斗方传统图谱 34×34㎝ 2026年作。此斗方融福禄寿喜于寿星造像，笔墨写意传神。环书“吉星高照”，祈丙午马年瑞气盈门，福寿绵长，喜运连连，阖家安康，四喜齐聚。

国画 荷旺图 镜面花鸟 34×34㎝ 2026年作。荷塘清趣，蛙鸣生旺，荷花喻君子品格、清净安然，蛙兆生机兴旺、福运绵长，笔墨写意自然，寄愿岁月静好、诸事顺遂兴旺。

书法 福 斗方行书 34×34㎝ 2026年作。 榜书“福”字墨韵厚重，势如奔马。环列“物华天宝”，寓意丙午马年天地灵秀汇聚，福泽与珍宝共臻，家宅兴旺，万事亨通，福满华堂。

国画 秋实兆祥 扇面花鸟 34×34㎝ 2026年作。秋日红柿饱满圆润，象征生活殷实、事事如意；蚂蚱灵动鲜活，寓意生机勃发、飞黄腾达。整幅画面以暖色调铺陈，传递出岁月丰稔、福运绵长的美好祈愿，是对顺遂人生与兴旺前程的深情祝福。

张大千谈梅花创作：真正的风骨，不在繁花似锦时，而在清瘦含苞处——丁润虎摘抄整理

张大千谈梅花创作时说，真正的风骨，不在繁花似锦时，而在清瘦含苞处。这句话是张大千梅画创作的核心美学主张，也是其将文人画“以物喻人、托物言志”精神与笔墨实践结合的凝练表达，既跳出了传统画梅重“繁花疏影”的形迹描摹，更将梅花的“风骨”拉向内敛、本真、蓄势的精神内核，成为其一生画梅、品梅的艺术准则。

　　张大千眼中的梅花风骨，从不是盛开时的繁花似锦、争艳夺目——这种美是外放的、已成的，少了留白与余韵；而清瘦的枝桠、含苞的花骨朵，是梅花历经寒冬、未展芳华的本真状态：枝桠清瘦见苍劲，藏抗寒之韧；花苞含苞见蓄势，含绽放之力。

这种“未发之美”，恰是中国文人推崇的傲骨与内敛：不恃美而骄，不逞强而露，于简约、清寒中藏坚韧，于蓄势、留白中见精神，这才是梅花真正的“风骨”，也是为人的“风骨”。

　　张大千的梅画，是其这句话的直接笔墨实践，他一生画梅（工笔、写意、水墨、设色皆精），却极少绘满树繁花，疏枝、瘦干、含苞/半开之花是其梅画的标志性意象，笔墨上更是精准贴合“清瘦”二字。枝桠以篆隶笔意入画，线条苍劲、简练，无多余赘笔，干枝瘦而不弱，弯而不折，顿挫间见老干的寒硬与韧劲，避免浓墨重笔的臃肿，尽显“清瘦”之态；花苞多以淡墨轻勾、略施淡粉/朱砂，点到即止，含苞的形态仅作极简勾勒，不刻意描绘细节，留足想象空间，让“蓄势绽放”的张力成为画面的核心；布局极致留白，画面多空境，以“疏”衬“密”，以“空”衬“实”，清瘦的梅枝在留白中更显孤高，含苞的花骨朵在空境中更见醒目，风骨自然溢出。

　　对比传统画梅名家（如王冕重“墨梅疏影”的清雅、金农重“冷梅古拙”的奇崛、齐白石重“红梅劲干”的朴拙），张大千的梅画胜在“清瘦中见灵动，含苞中见生机”，既保有文人画的孤高，又无过于冷寂的枯淡，恰是其“风骨藏于含苞”的最佳体现。

张大千的这一梅画主张，本质是“画梅先画人”，将自己的人格追求融入梅花创作。他一生辗转海内外，身为一代画坛宗师，却始终保有文人的傲骨与低调：不趋炎附势，不随波逐流，于笔墨世界中坚守本心；正如他笔下的梅花，不借繁花张扬，只以清瘦含苞立世。这种“内敛而有力量，简约而有风骨”的审美，既是梅花的品格，也是张大千自身的人格写照。

　　这句梅花创作的感悟，也延伸到张大千的整个花鸟画乃至山水画创作中：他始终推崇“以简驭繁，以少胜多”，反对过度描摹、炫技求艳，强调作品的“精神内核”远重于“形迹堆砌”。无论是荷花、竹石，还是山水，其作品皆有“留白见韵，简约见神”的特点，而梅花创作的“风骨论”，正是这一美学的源头与核心。

策 划：丁润虎

编 辑：丁润虎

拍 摄：丁润虎

撰 文：丁润虎

作 品：丁润虎

校 对：丁佳颖