骏驰云章—中国美术中的马🐎

自由人

2月11日，在丙午新春到来之际，“骏驰云章——中国美术中的马”展览与观众见面。此次展览为中国美术馆新春大展，分“万马奔腾”“松风逸骏”“边塞牧歌”“金戈铁马”和“以梦为马”5个篇章，集中呈现81位艺术家创作的84件作品。展览作品以中国美术馆藏品为主，涵盖中国画、油画、版画、雕塑等多种艺术形式，在展现骏马英姿的同时，彰显昂扬奋进的磅礴气象。 第一篇章“万马奔腾”展出了徐悲鸿、傅抱石、黄胄等名家的奔马杰作。这些马是民族精神的象征，也是昂扬向上的时代精神的写照。 杨力舟（1942一），山西临猗人。1980年毕业于中央美术学院国画系研究生班，曾任中国美术馆馆长。此作线条迅疾飞动，将立体派的构成理念与大写意的笔墨意趣相交融，描绘的是草原上赛马场景，骑手英姿飒爽，骏马飞驰如电，张扬着豪迈奔放的生命气概。飞动的彩云纸本水墨设色247×124 cm2000年艺术家自藏 冯远逐日图纸本水墨设色157x562 cm2008年中国美术馆藏 傅抱石（1904—1965），江西新余人。早年自学篆刻与绘画，1933年留学日本东京美术学校，攻读东方美术史与工艺绘画。他独创散锋皴法，又称“抱石皴”，自成一家。《东君》取材于屈原《九歌•东君》。他以散锋挥扫营造磅礴气象，复以细笔勾勒神容仪态，工写结合，神采飞扬。画家借古颂今，以日出之神象征新中国的蓬勃气象。东君纸本水墨设色36.2×48 cm1954年中国美术馆藏 徐悲鸿奔马纸本水墨90x50 cm1951年中国美术馆藏 徐悲鸿（1895—1953），江苏宜兴人。1919年赴法国留学，入巴黎高等美术学校学习西画。他将中国画写意精神和西方写实主义融为一体，笔下的马形体精准、结构严谨，以豪迈挥洒的线条勾勒骨骼肌肉，以浓淡墨色表现体积与动势，充满昂扬勃发的生命力。《奔马》创作于抗战时期，骏马昂首奋蹄，疾驰向前，紫毛飞扬，意气风发，展现的是坚韧不拔的民族精神。奔马纸本水墨设色105x60.8 cm1944年中国美术馆藏 陈树人（1884-1948），广东番禺人。早年师从居廉，后留学日本，投身革命与艺术事业，与高剑父、高奇峰并称“岭南三杰”。陈树人融汇中西之法表现骏马，造型精准，笔墨清劲，线条圆畅，于严谨中见奔放。《奔骏》中双马奔腾，势不可挡，既展现了骏马骁腾勇健的生命力，更借马喻人，寄寓着中华民族不屈不挠的抗争精神。奔骏纸本水墨设色113.8x79.6 cm1943年中国美术馆藏 马书林骐骥驰骋纸本水墨设色50x50cm2026年艺术家自藏 潘义奎（1977一），甘肃庄浪人。2013年毕业于俄罗斯赫尔岑国立师范大学获博士学位，现为中国美术馆馆长、民革中央委员。此作描绘一匹骏马自由奔腾在高原之上，矫健的身姿、静穆的远山，赋予了画面超现实主义的梦境意味。画作吸收了俄罗斯艺术浓郁的情感表现力，以广阔天地意境烘托豪迈、奔放的精神气质，传递出对生命力量与自由精神的赞美。奔腾的骏马布面油彩120x160 cm2023年艺术家自藏 黄冑（1925—1997），河北蠡县人。少年时自学绘画，1940年随赵望云学习中国画。黄胃以西北民族生活为主要题材，以速写入画，笔墨酣畅、生活气息浓郁。《打马球》描绘了边防战士进行马球比赛的动人场景，线条迅疾灵动，骏马奔腾如电，展现了奋勇争先的激昂场面，表现新中国的蓬勃朝气。打马球纸本水墨设色137x162.1 cm1953年中国美术馆藏 第二篇章“松风逸骏”汇集了元、清代艺术家的画马作品，并呈现常玉、潘玉良、熊秉明等近现代以及当代名家名作。这些作品中的马多为辽阔天地间的静默孤影，是艺术家高洁情怀的写照。 潘玉良（1895-1977），江苏扬州人。1921年留学法国，1926年留学意大利，1937年后定居法国。这件彩墨画作，以西方写实画法表现马匹的体态肌理，又以中国的写意笔墨晕染背景，墨色浓淡相宜，留白营造出悠远意境。线条简练且精准捕捉马的灵动神韵，画面静谧恬淡，无多余修饰，显示出独特的艺术格调。俯着吃草马纸本石版28x43 cm中国美术馆藏 李斛（1919—1975），号柏风，四川大竹人。师从徐悲鸿，擅长中西融合之法。此画描绘静立之马的背影，马匹的形体呈现出雕塑般的立体感。其精准的解剖结构，源自写实主义的严谨训练，而淋漓的墨色与灵动的笔线，则源于深植于传统水墨的写意精神。马纸本水墨43.5x31 cm1962年中国美术馆藏 钱慧安（1833-1911），原名贵昌，字吉生，号清溪樵子、双管楼主，上海人。早年师法陈洪绶、改琦等，并吸收西画技法。作品取材自唐代诗人孟郊的名句，生动描绘了士人高中后策马驰骋、心花怒放的喜悦场景。画家以细腻而富有弹性的“钉头鼠尾”线描勾勒人物与骏马，衣纹流畅，设色淡雅，富有文人韵致。春风得意马蹄疾纸本水墨26x26 cm清中国美术馆藏 佚名，元人画马，善于将文人意趣注入其间，笔墨工稳，设色古雅。此画马匹健硕匀称，线条劲健流畅，笔墨清雅秀逸，构图匀净和谐。饲马图绢本水墨设色158.3x109.7 cm元中国美术馆藏 俞大年清代画家，杭州人。工山水、人物，尤以画马著称，被誉为得唐代画马名家曹霸、韩干之真传。他画马造型精准，骨肉匀停，笔法细腻，生动传神。《骏马图》中，一马静立树下，马头微侧，宁静安详，寓意盛世祥瑞。骏马图绢本水墨设色250x172.6 cm1707年中国美术馆藏 任伯年（1840—1896），名颐，字伯年，浙江山阴人，清末“海上画派”的巨擘。早年师从任熊、任薰，并深受陈洪绶影响，融汇诸家之长，大胆吸收西洋绘画影响，形成了造型精准、笔意生动、雅俗共赏的独特风格。此画以道劲古木为背景，牧马人与两匹花马静立树下，线条流畅而富有节奏，造型生动而充满意趣。寒林放马纸本水墨设色129.4×62.4cm1888年中国美术馆藏 朱乐耕天马陶瓷28x145x8 cm2004年中国美术馆藏 马晋（1900—1970），原名马锡麟，字伯逸，号湛如，北京人。早年随清末宫廷画家赵书村学习，后成为“湖社画会”核心成员，尤以画马著称。该画借鉴郎世宁的中西融合笔法，造型写实，设色典雅，骏马静立，神情安详而内蕴力量。画家描绘出马匹浑圆的体态、光滑的皮毛质感以及微妙的光影效果，营造出细腻逼真的视觉感受。马纸本水墨设色125.9x67.9 cm1963年中国美术馆藏 周韶华（1929一），原名景治，山东荣成人。1950年毕业于中原大学美术系，历任湖北省美术院院长、湖北省文学艺术界联合会主席等职，一级美术师，获“湖北省终身成就艺术家”等称号。该作以黄土塬的苍茫大地为基底，白马身形凝练，以简练线条勾勒，于雄浑塬野间成为视觉焦点，融传统写意与现代构成手法，既彰显黄士高原的磅礴气象，又赋予画面生命的灵动 周韶华塬上白马纸本水墨设色75x81 cm1985年中国美术馆藏 张桂林晚秋纸本木版套色40.5x64 cm1985年中国美术馆藏 伍必端寂静的草地纸本水彩44×68.5 cm1981年中国美术馆藏 赵修柱小花纸本木版50x49.5 cm中国美术馆藏 王怀庆（1944—），北京人。1981年毕业于中央工艺美术学院获硕士学位，现为北京画院一级美术师。该作品跳出传统油画光影手法，融入中国画造型与平面构成方法，以装饰性线色塑造伯乐与瘦马的形象。黑块古文字、斑驳色块烘托悲壮氛围，借伯乐相马典故喻今，寄寓对知识分子历史命运的思考。伯乐布面油彩180x210 cm1980年中国美术馆藏 邢庆仁唐村纸本水墨设色143x120 cm2011年艺术家自藏 孙志钧月夜纸本水墨设色84.5x169.5 cm1984年中国美术馆藏 杜大恺（1943一），河南叶县人。1980年毕业于中央工艺美术学院研究生班，现为清华大学文科资深教授。画面描绘的似乎是两匹在景区用来供游客骑乘的马在休息的瞬间，它们看起来并不太精神，甚至是很疲惫，低垂的眼睛、有些乱糟糟的鬃毛，都显示它们好像刚刚经过长时间的奔走，终于能停歇一下。艺术家有感于两匹马的老态，似乎在它们身上感受到了很多人操劳一生的苦命，极为动人。马纸本水墨设色102x196 cm2013年艺术家自藏 刘巨德（1946一），蒙古族，内蒙古乌兰察布人。1980年毕业于中央工艺美术学院研究生班，现为清华大学文科资深教授。该作以洁白玉兰、哈达为核心意象，搭配和平鸽、花雨等元素，大面积白色铺陈出圣洁氛围，构图兼具秩序感与灵动性。作品源于蒙古族人将哈达披于玉兰神树的虔敬习俗，诠释人、神、兽无别的天道理念，尽显对美好圣洁的追求。披哈达的玉兰纸本水墨设色145x365 cm2017年艺术家自藏 胡勃（1943-2022），笔名野风，内蒙古扎赉特旗人。1980年毕业于中央美术学院国画系研究生，曾任中央美术学院教授。作品铺陈出静谧幽深的月夜氛围，画面中心两匹马耳鬓厮磨的姿态成为视觉核心，打破了夜色的沉寂，将草原夜色的静谧与生命的温润跃动相融，在精工刻画中藏着诗意。该作曾获第六届全国美展铜奖。夜色纸本水墨设色103x103 cm1984年中国美术馆藏 常玉（1900—1966），原名常有书，四川南充人。1920年赴法勤工俭学，长期侨居巴黎。画面采用中国传统山水画的“平远”构图，远景以淡墨皴擦出朦胧的丘陵轮廓，近景则以大面积留白模拟河滩，一匹黑白相间的马低头饮水。其体态丰腴柔婉，用线简洁有力。该作品融合中国传统绘画美学与西方现代艺术的平面构成原理，以油画材质实现了水墨写意的精神表达。马布面油彩69x81 cm1930年中国美术馆藏 第三篇章“边塞牧歌”聚焦画家深入边疆地区所描绘的牧民与马的生动场景，展出韩乐然、叶浅予、力群等艺术家笔下的田园牧歌。这些作品或以浓墨重彩定格高原赛马的热烈瞬间，或以悠远意境展现高山牧马的苍茫剪影，或以细腻笔触描摹牧民与马的守望相依。 韩书力（1948—）北京人。1982年毕业于中央美术学院研究生班，1973年自愿赴藏，曾任西藏文学艺术界联合会主席、西藏美术家协会主席等职。代表作《邦锦美朵》获第六届全国美展金奖，改编自藏族民间传说，讲述牧羊女娜姆勇斗妖魔解救姐妹的故事，融合藏地唐卡、汉地画像砖、彩陶纹路等艺术元素，营造雪域神秘氛围。邦锦美朵纸本水墨设色29×29 cm1984年中国美术馆藏 叶浅予（1907-1995），原名叶纶绮，浙江桐庐人。他向张大千学习传统技法，临摹陈洪绶，研究民间年画，广泛游历写生，最终将漫画的敏锐、速写的生动与传统笔墨的韵味融为一体。该画描绘了一匹马俯首微侧，注视着另一匹活泼的小马驹，十分温馨。饱和而典雅的红色点染鬃毛，与沉稳的水墨躯干形成鲜明对比，充满视觉张力与抒情色彩。红鬃马纸本水墨设色46×34.5 cm中国美术馆藏 伍必端（1926—），江苏南京人。早年毕业于华北联合大学文艺学院，1956年赴苏联列宾美术学院进修版画，现为中央美术学院教授。此作以简括的笔墨勾勒出骑马人的悠然身姿，与雄阔苍茫的天山景致相融，弱化精细描摹而重意境营造。洗练的线条、朴拙的色彩，展现出西北大地的浩然之气，将塞外的辽阔苍茫与人文的悠然意趣相合，意蕴深远。天山脚下骑马人纸本水墨设色64x48.5 cm2002年中国美术馆藏 李山（1926-2019）1961年应邀为北京人民大会堂新疆厅创作了《天山月初升》《七月阿尔泰》，声名鹊起；1962年入江苏省国画院工作。画面描绘父亲带着两个孩子行进在天山的途中，雄伟的天山构成了画面的空间纵深。画面的笔墨在写实中蕴含写意，温润富有情感，表现了边疆牧区生活的诗意及朴素温暖的情感。我跟爸爸进天山纸本水墨设色177x92cm1962年中国美术馆藏 叶毓中帕米尔人纸本水墨设色76x107 cm1983年中国美术馆藏 贾浩义呼伦贝尔汉子纸本水墨设色123x247 cm1993年中国美术馆藏 李传真远方纸本水墨设色200x196 cm2004年中国美术馆藏 牛文赛马图纸本木版套色96.5x66.5 cm1985年中国美术馆藏 徐匡金色的赛马场纸本木版套色31x54.8 cm1981年中国美术馆藏 力群归牧纸本木版套色55x39.2 cm2002年中国美术馆藏 张建文人强马壮纸本木版32.7x46.1 cm1957年中国美术馆藏 吴长江青海大草原纸本石版56x76 cm1992年中国美术馆藏 陈烟桥放马纸本木版套色31.2x40.5 cm1959年中国美术馆藏 曾景初奔腾纸本木版51.5x27 cm1979年中国美术馆藏 晁楣（1931—）山东菏泽人。1949年参军从艺，1958年赴北大荒军垦并深耕版画创作，1962 年任黑龙江省美术家协会专业画家，历任黑龙江省美术家协会主席等职。该作由大面积黄绿色块构成旋风般的背景，粗犷有力的刀法刻出骏马的轮廓，细密的排线表现草浪的流动，充满动势。套马人立于马背上，与狂奔的马群形成动静对比，凸显出人的勇气与力量。奔驰纸本木版套色54.7×63 cm1978年中国美术馆藏 苏新平，1960年生于内蒙古集宁，1983年毕业于天津美术学院绘画系，1989年毕业于中央美术学院版画系获硕士学位。现为中央美术学院教授。苏新平从草原生活的真实感受出发，以超现实与象征性的手法，在现实与虚构间构建出深邃的精神图景。此画描绘男人沉思的姿态与向远方延伸的场景，在强烈的黑白对比中透出神秘的永恒感。男人与马纸本石版63x53.5 cm1988年中国美术馆藏 赵培智（1971一），新疆呼图壁人。1995年毕业于新疆师范大学美术系，现为中国国家画院油画所所长、一级美术师。该作摒弃写实叙事，以简约块面、粗犷笔触塑野马形态，弱化光影并做平面化处理，色调沉稳。作品以野马为精神隐喻，跳出物象本身，探索驯服与本真的生命命题，极具现代构成感与表现性。被驯服的野马之一布面油彩160x150 cm2024年艺术家自藏 蔡亮（1932—1995），福建厦门人。1955年毕业于中央美术学院研究生班，后任教于西安美术学院、浙江美术学院（今中国美术学院）。该作用写实笔触勾勒人物与马匹的鲜活形态，色彩兼具浓郁的民族地域特色与油画的质感，情感真挚，将藏地少女的质朴灵动与花马的温顺相融，是画家深入西部生活、以艺术诠释民族之美的佳作。卓玛与花马布面油彩110x105 cm1994年中国美术馆藏 杨刚（1946—2019），河南槐店镇人。1981年毕业于中央美术学院研究生班，后为北京画院一级美术师。画面以奔放的笔触、浓烈色彩描绘迎亲队伍，人物与马匹动态十足，红黄等亮色凸显喜庆氛围，展现出草原生活的质朴与热烈，又融入写意油画的表现性，兼具油画质感与水墨写意精神，很有情感张力。牧民迎亲布面油彩140.5x180 cm2019年中国美术馆藏 妥木斯白马布面油彩50x65 cm1989年中国美术馆藏 韩乐然（1898-1947），吉林延吉龙井人，朝鲜族、革命烈士。早年就读于上海美术专科学校，后赴法国学习艺术，1944年游历西北，创作大量反映民众生活的画作，1946年起两度考察克孜尔石窟，完成洞窟编号、临摹及拍摄工作，开创新疆壁画考古研究领域。该画以明快的水彩笔触勾勒出牧民与骏马的形象，写实中透着灵动的诗意。种马场纸本水彩32.1x47.4 cm1946年中国美术馆藏 韩乐然和硕名马纸本水彩32x47.5 cm1946年中国美术馆藏 司徒杰奔马铜36x12.5x41.5 cm1981年中国美术馆藏 任亮现玻璃钢140x29x13 cm2023年艺术家自藏 第四篇章“金戈铁马”展出了彦涵、刘岘、古元等艺术家描绘战马的作品，展现马在烽火岁月里的雄姿。本篇章既是对这些战马的致敬，更是对中华民族众志成城、奋勇抗争精神的铭记。 申红飙蒙古马3铜118x49x85 cm2012年中国美术馆藏 力群饮马纸本木版16x22.5 cm1957年中国美术馆藏 古元运草纸本木版10x15 cm1940年中国美术馆藏 刘岘马车纸本木版7x13 cm1948年中国美术馆藏 乔十光（1937-2022），河北馆陶人。1964年结业于中央工艺美术学院（今清华大学美术学院）研究生班并留校任教。乔十光继承和发扬中国传统漆画技艺，开创了中国现当代漆画艺术新风。该作新兵与白马的形象，被提炼为兼具装饰性与写实感的艺术造型，在平面化的秩序里洋溢着浓厚的生活气息与乡土质感。草原新兵木板大漆69.3x69.3 cm1969—1970年中国美术馆藏 崔开玺（1935—）山东掖县（今山东莱州）人，1965年毕业于中央美术学院油画系，现为国防大学军事文化学院教授。画面聚焦贺龙与任弼时在长征途中休息的场景。银灰色调的微妙层次让画面和谐而富有张力，流畅洗练的笔法勾勒出人物从容沉静的神态，一旁的白马更添画面的悠然气息。长征途中布面油彩63.5x71 cm1984年中国美术馆藏 林宏基（1945—2001），广东南海人。1970年毕业于广州美术学院，1983年调入广东画院。该作以明亮净朗的暖色调铺陈，年轻战士与骏马的形象兼具扎实的形体感与鲜活的光色层次，以灵动的笔致传递出人物的蓬勃朝气，将革命主题升华为一曲青春与理想的赞歌，在清新淳厚的色彩中，让观者感受到生命的活力与理想的温度。烽火少年布面油彩80x139.5 cm1977年中国美术馆藏 徐匡（1938一），湖南长沙人。1958年毕业于中央美术学院附中，现为四川省美术家协会顾问、一级美术师。此作线条饱含力量，黑白对比强烈，既带着质朴的生活质感，又传递出人物坚毅的精神气质。作品没有宏大叙事，却以细腻的刀法刻画出人物的神情与动态，让日常场景升华为充满诗意的精神写照。草地诗篇纸本木版70x103 cm1976年中国美术馆藏 彦涵（1916-2011），原名刘宝森，江苏连云港人。彦涵的木刻扎根战斗生活与人民情感的交融，形成了兼具质朴风格与浪漫英雄主义的独特面貌。此作品有着套色木刻的质朴语言，骑马的军人与捧果的农妇构成充满温情的画面，线条简练、色彩明快，既带着泥土般的朴素质感，又传递出军民相依的动人情感。刚刚摘下来的苹果纸本木版套色34.5x47.3 cm1954年中国美术馆藏 李少言飞马送敌情纸本木版9.7x13.5 cm1940年中国美术馆藏 汪刃锋饲马纸本木版14.5×16.2 cm1943年中国美术馆藏 《状元及第》复制品 第五篇章“以梦为马”特邀部分当代名家画马力作，展出他们描绘梦马、天马题材的作品。这些马或踏歌欢腾、或静立沉思，承载着人的理想与憧憬，驰骋于虚实交织的时空。 徐累（1963一），江苏南通人。1984年毕业于南京艺术学院，现任职于中国艺术研究院文学艺术院创作研究中心。此作描绘一匹白马静立于云雾缭绕的奇山之间，冷寂的蓝调铺陈出超现实的静谧氛围。作品将山、马、云等意象编织成一场仪式化的视觉梦境，以梦游般的恍惚诗意，在传统与现代的回旋中，让观者感受到超越表象的文化深意。午梦千山绢本水墨设色154x270 cm2015年艺术家自藏 韩美林（1936一），山东济南人。1960年毕业于中央美术学院后留校任教。现为清华大学文科资深教授、中央文史研究馆馆员。这件青铜马雕塑，以夸张抽象的几何线条重构马的形态。高耸的鬃毛如锋芒般凌厉，纤细却劲挺的四肢赋予骏马十足张力。马铜85x17x70 cm2001年中国美术馆藏 唐勇力（1951—），河北唐山人。现为中央美术学院教授。此作借鉴了壁画的时空逻辑，将古与今、现实与梦境织入同一画面，他独创的‘虚染法”让人物与朦胧的背景自然相融，打破了传统人物画的边界感，“脱落法”模拟了敦煌壁画岁月剥蚀的肌理，斑驳的色彩与古朴的线条交织，营造出沧桑而浪漫的氛围。敦煌之梦·童年的记忆紙本水墨设色136x136 cm1998年中国美术馆藏 胡冰大花马铜63.5x30x58 cm2008年中国美术馆藏 孙浩相濡以沫纸本水墨97x120 cm2013年艺术家自藏 金金被进化和循环笼罩的诗意—琵琶行绢本水墨设色130x150 cm2026年艺术家自藏 黄红涛绿野青岚纸本水墨设色91x147 cm2026年艺术家自藏 武艺（1966一），吉林省长春人。1993年毕业于中央美术学院国画系获硕士学位并留校任教，现为中央美术学院教授。此作以中国画 “留白”巧思营造空灵意境，草原上的马匹与牧民成为视觉核心，简净的线条与稀薄的色彩，勾勒出悠然自在的生活瞬间，无多余赘述，却鲜活传递出自然间的松弛意趣。享乐布面油彩38x45.5 cm2025年艺术家自藏 广军（1938—），回族，辽宁沈阳人。现为中央美术学院教授。此作浓烈的红马以夸张的形态占据画面主体，线条粗粝而充满张力，少女的形象简约柔和，在明快的色彩与朴拙的造型中，洋溢着鲜活的生命力。画作以悠然的生活情趣与朴素的生命质感，传递出超越表面形式的深层意涵，令人感受艺术家追求回归个体体验与创造性的本质追求。少女与红马纸本石版着色56.5x45.2 cm1985年中国美术馆藏 康宁奔马纸本木版109.7x124.5 cm1999年中国美术馆藏 邱耿钰马之梦系列之二陶瓷13.3x47.1x25.5 cm1991年中国美术馆藏 黄丹抵达纸本水墨设色62×75 cm2024年艺术家自藏 陈子君白日梦布面丙烯、油彩100x100 cm2023年艺术家自藏 焦洋白马王子纸本水墨设色68x68 cm2014年艺术家自藏 马兆琳逐光纸本水墨设色171x123 cm2026年艺术家自藏 马珂（1970—），山东淄博人。2005年毕业于中央美术学院油画系获硕士学位。此作中浓烈的橙红与猩红铺满画面，顶天立地的抽象树状结构以纪念碑式的稳定感占据视觉中心，轮廓模糊的取经人子立于其中，仿佛在炽烈的色调里承受着无言的焦灼。他将形象简化为半具象的符号，把观者的注意力引向画面的形式冲突与内在情绪。佛光布面油彩300x245 cm2025年艺术家自藏