希腊之旅 ‍雅典卫城博物馆

星辰xin

我们刚刚告别了雅典卫城山巅的断壁残垣，又马不停蹄地去看卫城博物馆。沿着南坡的古道向下，没走几分钟，一座简洁而现代的玻璃建筑便出现在眼前——这就是2009年对外开放的雅典卫城博物馆。博物馆矗立在卫城东南角的山脚下，与山顶的帕特农神庙遥相对望。

据说，这里收藏了近4000件古希腊文物，特别是自1834年卫城各神庙出土的所有文物；除青铜器和希腊古瓶由希腊国家博物馆保存外，几乎都保存在这里。

博物馆的入口很是奇特，出现了一片下沉式的地面，玻璃板之下，是4世纪至7世纪的古代雅典城市遗址，房屋的地基、马赛克残片清晰可见。原来，为了完整保护发掘现场，整个博物馆建筑被100多根混凝土柱小心翼翼地抬高，悬浮于遗址之上。走在通透的玻璃坡道上前往主展厅，仿佛踏着时空的阶梯，从现代都市一步步走入历史的岩层。

这是卫城博物馆里的库罗斯雕像（古风时期男性青年雕像）。这类雕像属于古希腊古风时期的典型作品，用于祭祀或纪念，展现了当时雕塑艺术对人体比例和服饰细节的探索，是研究古希腊早期雕塑风格、宗教文化的重要实物，也是卫城博物馆馆藏中体现古风时期艺术特征的代表展品之一。

这座博物馆的诞生本身就是一个关于守护与回归的故事。它的前身可追溯到1865年，但旧馆早已无法容纳日益丰富的发掘成果。新馆的筹建历时数十年，其间经历了多次国际建筑设计竞赛。最终，瑞士裔建筑师伯纳德·特屈米的设计中标，其核心理念是赋予博物馆“光感、动感和层次”，并运用最先进的现代技术来呼应古老的文明。

雅典卫城博物馆里的“扛小牛的男人”雕塑，属于古希腊古风时期的作品，也是镇馆之宝之一。它是雅典卫城出土的重要文物，展现了古希腊早期雕塑的艺术风格，人物造型带有明显的古风时期特征，对研究古希腊雕塑发展、宗教信仰（与祭祀相关）具有重要意义。

雅典卫城博物馆的镇馆之宝包括伊瑞克提翁神庙女像柱、背着牛犊的人雕塑等。此外，帕特农美术馆中的帕特农神庙雕塑也是重要的珍藏，这些雕塑包括神庙的带状装饰浅浮雕、三角楣饰雕塑等，展现了古希腊神话故事人物以及雕塑艺术的高超水准。

这是赫卡托姆佩顿神庙（Hekatompedon temple）的三联身 daemon 雕塑，属于古希腊早期建筑装饰遗存。

这一层是雕塑的殿堂。光线透过精心设计的窗户，柔和地洒在一尊尊大理石雕像上。最引人注目的是一组六尊“女像柱”（即少女廊柱）。它们原本是卫城伊瑞克提翁神庙的承重柱，被雕成亭亭玉立的少女形象，身姿曼妙，繁复的衣褶薄如蝉翼。毫无疑问，这是雅典卫城博物馆内的镇馆之宝之一。

在凝视她们美丽的面容时，我们也不得不面对历史的残酷。五位少女中，有的手臂已经残缺，面容也有了磨损，其中一尊更是失去了左臂。她们曾经在卫山上忍受了数百年的风雨侵蚀，甚至在早期的战争中遭到了破坏。看着这些残缺，心中不禁涌起一股强烈的惋惜之情，也更加庆幸她们如今得到了最好的庇护。

厄瑞克忒翁神庙原本有六尊卡里亚蒂德斯，但此刻这里只有五尊。第六尊在哪里？陈列台上显眼的地方设立了一个空缺的位置，或者说是等待归来的位置。

1816年，英国贵族埃尔金勋爵将其中一尊女像柱拆下并运走，如今它被孤零零地陈列在大英博物馆的杜维恩展厅内。而在雅典卫城博物馆，这里特意留下的视觉空缺，与其说是一种展示，不如说是一种无声的控诉和期盼。它时刻提醒着每一位到访的游客：这些文物是一个不可分割的整体，她们是姐妹，不应该天各一方。（下图是在大英博物馆中拍到的）

博物馆的顶层，也是整个参观的高潮，是专门为帕特农神庙雕塑设立的帕特农厅。当你步入这个大厅时，那种震撼直击心灵。这里按照神庙的原有尺寸和排列方式，陈列着帕特农神庙山墙上的众神雕像、间板上的浮雕以及饰带。

卫城博物馆里的赤足有翼女神通常指“解鞋带的尼姬”，它是雅典卫城雅典娜胜利女神庙护墙浮雕的一部分，具有极高的艺术价值。精湛的雕刻技艺体现在作者对人体线条极其身上的丝织物的质感两者的完美的贴合度上，体现了高度的写实技巧以及生动的动态表现。兼具古典艺术的庄重、优雅和写实主义，是古希腊艺术风格的典型代表。

就在我们沉浸在帕特农厅的宏伟中时，大厅北侧那巨大的落地窗吸引了所有人的目光。透过这扇巨大的玻璃窗，视线毫无遮挡，远处高耸的卫城山巅直接撞入眼帘。那座巍峨的帕特农神庙，就在几百米外的山顶上沐浴着金色的夕阳。此时此刻，一种奇妙的历史交错感油然而生。

从卫城博物馆出来，我们又兴致勃勃地欣赏了雅典的网红打卡地～换岗仪式。这虽然是名副其实的换岗，但也可以说是一种表演。我们今天从参观雅典卫城到参观卫城博物馆，再到观赏换岗仪式，内容真是丰富多彩，不得不用美篇的形式记录下来！

（注：卫城博物馆的相当一部分陈列只允许观赏，不允许拍照，颇有遗憾）