前 言 <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在中国文学的璀璨星河中，苏轼向来以“全能”著称：诗、词、文、书、画，无一不精；入世为能臣，出世成达人。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">但若论“玩文字”的奇趣与胆魄，有一首诗堪称他“把笔墨逼到墙角”的极致之作：《题金山寺》。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">世人皆知他写“大江东去”的豪迈，写“十年生死”的深情，却鲜少留意他曾在一首诗中，让文字像活水般“倒流”，将日出与日落这对天地间最壮阔的轮回，轻轻攥在指掌之间。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">故事发生在镇江金山寺的那个清晨：他推窗见朝阳破雾，金浪翻涌，挥笔写下“潮随暗浪雪山倾”的蓬勃；可笔锋未收，目光又被西天渐沉的霞光勾住。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">那何不试试让诗句“反过来走”？于是，那些描摹日出的字句，一经倒读，竟化作“日落江波山雪倾”的苍茫。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">所谓“玩弄于股掌之间”，绝非轻慢。苏轼的“玩”，是把文字的形、意、境揉碎了重组。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">正读是晨光劈开混沌的热烈，倒读是暮色沉淀天地的静穆，昼夜交替的哲思被他锁进一句句的顺逆回环里。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">这般“操控时空”的笔力，既是对文字极限的挑战，更是他以诗心观照万物的通透。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">既然天地有昼夜，文字便该有正反；既然人生有起落，笔墨便可生两面。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">翻开这首诗，我们看见的不只是苏轼“玩文字”的巧思，更是一个伟大灵魂如何用最轻盈的游戏，叩问最沉重的永恒。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">所谓极致，不过是把自然的呼吸、时间的脚步，都变成笔下可正可逆的诗行。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p> 【 题 金 山 寺 】 <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">正读：<b style="font-size:20px;">日出从月夜到破晓</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>【北宋】苏 轼 </b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">潮随暗浪雪山倾， </p><p class="ql-block" style="text-align:center;">远浦渔舟钓月明。 </p><p class="ql-block" style="text-align:center;">桥对寺门松径小， </p><p class="ql-block" style="text-align:center;">槛当泉眼石波清。 </p><p class="ql-block" style="text-align:center;">迢迢绿树江天晓， </p><p class="ql-block" style="text-align:center;">霭霭红霞海日晴。 </p><p class="ql-block" style="text-align:center;">遥望四边云接水， </p><p class="ql-block" style="text-align:center;">碧峰千点数鸿轻。 </p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p> 【 诗 韵 微 评 】 <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">苏轼正读《题金山寺》，像手持一卷慢放的“晨光纪录片”，以“潮随暗浪雪山倾”的暗涌开场。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此时的江面还浸在月色的余韵里，暗浪翻卷如雪山崩摧，却有渔舟“钓月明”，将残夜的清辉轻轻拎起。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">这是昼夜交替的“临界点”：桥对寺门的松径尚窄，泉眼石波的清响还带着夜的凉润。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">可“迢迢绿树江天晓”已悄悄爬上枝桠，“霭霭红霞海日晴”更如打翻的胭脂盒，将海日染成通透的暖金。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">最妙的是尾句“遥望四边云接水，碧峰千点数鸿轻”：当晨光彻底漫过江面，云与水在天际线交融成一片，鸿雁掠过千峰碧色，轻盈得像被曙光托住的碎玉。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">苏轼的正读，绝非单纯写景，而是以“月夜—拂晓—破晓”的时间线，铺陈一场“黑暗退潮、光明登陆”的仪式。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">暗浪是旧岁的余绪，渔舟钓月是最后的眷恋，而“江天晓”“海日晴”的递进，恰似生命从蛰伏到舒展的觉醒。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">文字在这里成了“光的向导”，带我们触摸黎明时分“希望破壳”的温热肌理。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p> 【 题 金 山 寺 】 <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">倒读：<b style="font-size:20px;">日落从黎明到暮色</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>【北宋】苏 轼 </b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">轻鸿数点千峰碧， </p><p class="ql-block" style="text-align:center;">水接云边四望遥。 </p><p class="ql-block" style="text-align:center;">晴日海霞红霭霭， </p><p class="ql-block" style="text-align:center;">晓天江树绿迢迢。 </p><p class="ql-block" style="text-align:center;">清波石眼泉当槛， </p><p class="ql-block" style="text-align:center;">小径松门寺对桥。 </p><p class="ql-block" style="text-align:center;">明月钓舟渔浦远， </p><p class="ql-block" style="text-align:center;">倾山雪浪暗随潮。 </p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p> 【 诗 韵 微 评 】 <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">倒读《题金山寺》，则像把正读的胶片倒带，从“碧峰千点数鸿轻”的破晓，一路退回“倾山雪浪暗随潮”的暮色。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">首句“轻鸿数点千峰碧”本是晨光里的清逸，倒过来却成了暮色中鸿雁渐远的背影。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">它们掠过千峰碧色，向着天际线外隐去，像被暮色一点点“吸走”的光斑。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“水接云边四望遥”的辽阔，在倒读中化作暮霭的压迫感：云与水在远处黏连，四望皆茫茫，天地开始收缩成一口倒扣的钟。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“晴日海霞红霭霭，晓天江树绿迢迢”倒转为“霭霭红霞海日晴，迢迢绿树江天晓”的逆过程。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">红霞从浓艳褪成淡霭，江树的绿被暮色浸得发暗，“晓天”的清亮彻底沉为“江天”的苍茫。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">至“清波石眼泉当槛，小径松门寺对桥”，原本晨光里清澈的泉眼、幽静的松径，倒成了暮色中模糊的轮廓，像被揉皱的旧画。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“明月钓舟渔浦远”最是精妙：正读里“钓月明”的渔舟，倒过来成了“明月钓舟”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">月亮成了垂钓者，将渔舟的影子慢慢拖向暮色深处，最终“倾山雪浪暗随潮”：白日里奔涌的浪，此刻化作“暗随潮”的山雪，连声响都被暮色吞没，只剩天地共赴的沉寂。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p> 结 语 <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">正反互照：苏轼的“时间辩证法” 。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">正读是“从无到有”的生发，倒读是“从有到无”的消隐；正读见“江天晓”的希望，倒读见“暗随潮”的释然。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">苏轼用一首诗的正反，完成了对“时间”的双向注解：它既是线性的（晨→昏），也是可逆的（昏→晨）；既是“潮随暗浪”的动态，也是“暗随潮”的静态。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">这种“正反皆景”的巧思，本质是苏轼对“变与不变”的哲思：昼夜交替是“变”，但“潮”“浪”“峰”“云”的本质未改；文字顺逆是“变”，但对天地之美的凝视未改。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">所谓“玩文字于股掌”，不过是他以最灵动的笔，将时间的重量、生命的圆融，都写成了可正可逆的诗行。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我们从正读，看见自己奔赴热爱的模样；倒着读，又照见自己接纳平淡的从容。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">这或许就是苏轼的极致：他让文字不仅记录风景，更成为一面镜子，照见每个读者生命里“日出”与“日落”的双向深情。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>文：福来了·诗韵静舍</b></p><p class="ql-block"><b>图片：AI生成</b></p> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/6BcCZdMPb7cHUsaAXalybg" >查看原文</a> 原文转载自微信公众号,著作权归作者所有