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大黑山之友

早上好！ 邀君同赏愿君潇洒 古诗人笔下醉人心脾的春晴（茶余饭后） 1《春晴》唐·王驾雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。以春晴初霁为切入点，用细腻的对比藏尽春意流转的意趣。雨前尚见枝头嫩蕊，雨后却只剩满枝叶影，无半朵残花，一“见”一“无”，反差间尽是春雨后的清寂与些许怅惘。蜂蝶寻芳不得，纷纷翻墙而去，诗人顺势生疑——莫非春色尽数移到了邻家？末句以孩童般的天真揣测收笔，将无形的春色写得可触可感，既暗合了春晴后万物灵动的特质，又藏着几分闲居的悠然，语言浅白如话，却余味悠长，寥寥二十八字，一幅鲜活的春晴寻芳图便跃然纸上。2《春晴》宋·张耒溪流清欲涨，山雪白仍铺。耕陇晴罗雉，春渠暖日蔬。禽鱼随处乐，草木向阳舒。酒病年来甚，高眠懒著书。张耒身为苏门四学士，其诗风平易晓畅，这首《春晴》便尽显田园诗的清润之美。开篇铺展春晴盛景，溪流澄澈欲涨，山间残雪未消，白绿相映，清冽又温润。田垄之上，晴光里雉鸟翩飞，春渠边暖阳滋养着新蔬，禽鱼自在嬉戏，草木向阳舒展，每一处景致都透着生机与安然。诗人由景入情，尾联转而抒写自身境况，年来酒病缠身，唯有高眠闲卧，懒得提笔著书。这份慵懒并非消沉，而是契合了春晴的静谧，将自然的生机与自身的闲逸相融，既有对春日万物的喜爱，也有对闲适生活的沉醉，笔墨疏淡，意境清幽，读来如沐春风。3《春晴》明·王守仁林下春晴风渐和，高崖残雪已无多。游丝冉冉花枝静，青壁迢迢白鸟过。忽向山中怀旧侣，几从洞口梦烟萝。客衣尘土终须换，好与湖边长芰荷。王阳明的这首《春晴》，既有自然之美，更有心境之悟。开篇描绘春晴山林之景，春风渐暖，残雪消融，游丝冉冉飘动，花枝静谧安然，白鸟掠过遥远的青壁，动与静相映，勾勒出一幅清幽淡远的画卷。中间两联由景生情，诗人于晴光中忽然怀念山中旧友，屡屡梦见洞口烟萝缭绕的幽境，藏着几分被贬后的孤寂与对故交的牵挂。末句笔锋一转，暗喻自己厌倦了官场尘嚣，渴望褪去客衣尘土，归隐湖边与芰荷为伴，将自然之乐与心境的超脱相融，语言清丽，意境深远，既有春晴的明媚，也有诗人淡泊名利的情怀。4《春晴绝句》（其三）宋·黄庭坚小雪晴沙不作泥，疏帘红日弄朝晖。年华已伴梅梢晚，春色先从草际归。以冬末春初的晴日为背景，写尽春晴初至的清奇之美。开篇点题，小雪初晴，沙地干爽无泥，疏帘之外，朝阳斜照，光影流转，一个“弄”字将阳光写活，静景之中生出灵动之气。后两句由景生思，梅梢残红暗示年华将暮，冬日将尽，而春色却已悄悄从草叶嫩芽间归来。“梅梢晚”与“草际归”形成对比，以细微的景致变化，写出冬尽春回的自然规律，既藏着几分惜时的怅惘，更透着对生机的期待。全诗语言清奇，意境淡远，没有浓墨重彩的描摹，却以极简的笔墨，将春晴的清疏与时光的流转写得入木三分，尽显黄庭坚“清奇有味”的诗风。 5《春晴》清·张僖积雨新晴好，春深爱景光。茶宜泉味淡，琴就竹阴凉。一鸟下寒碧，孤花明夕阳。诗成耽久坐，渐喜日初长。这首《春晴》以“积雨新晴”开篇，直白点出春晴后的欣喜之情，春日已深，晴光正好，处处皆是可赏之景。诗人闲居无事，煮茶听琴，清冽的泉水衬得茶香更淡，竹间的阴凉伴着琴音更幽，尽显闲逸雅致。抬头可见一只飞鸟掠过青翠的枝叶，低头能赏一朵残花在夕阳下绽放微光，一“下”一“明”，动静相生，将春晴后的静谧与灵动完美融合。末联写诗人诗成之后，久坐沉醉其中，渐渐欢喜春日白昼渐长，可赏更多晴光美景。全诗笔墨清淡，意境清幽，将春晴之美与闲居之乐相融，字里行间满是对生活的热爱与安然。6《春晴》清·袁枚今岁天公太有情，一冬无雪又春晴。红梅但觉飞香久，绿草何曾借雨生。双燕翅如迎晓日，百花心更望清明。风光似此须行乐，莫管头颅白几茎。袁枚的这首《春晴》，尽显其“性灵说”的诗风特质，语言浅白自然、情感真挚。袁枚作为清代乾嘉时期的代表诗人，辞官后隐居田园，笔下诗作多聚焦自然本真与自身心境，这首《春晴》便是如此。开篇直抒胸臆，赞叹天公多情，一冬无雪、春日放晴，将春晴的难得与明媚直白道出，满是欣喜之情。颔联描摹春晴盛景，红梅飘香不绝，绿草破土而生无需借雨，以细腻笔触捕捉春晴的生机与清润，尽显自然本真之美。颈联续写灵动之态，双燕振翅迎接晓日，百花凝露期盼清明，动静相生，将春晴日里的鲜活气息刻画得入木三分。末联笔锋一转，由景生情，劝勉自己这般晴好风光当及时行乐，不必在意年华老去、头颅染霜，藏着豁达洒脱的人生态度。7《临安春雨初霁》宋·陆游世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。陆游截取春晴雨后的闲逸片段，将清雅景致与羁旅闲思相融，是其咏春晴诗的经典之作，与前后诗篇意境契合。开篇以“一夜春雨”铺垫，转写春晴次日的生机——深巷中传来卖杏花的吆喝声，雨歇晴来的春日气息扑面而来，既有听觉的灵动，也有视觉的鲜活。中间两句聚焦闲居情态，矮纸上斜写草书，晴窗下细品分茶，看似闲适的动作，实则藏着诗人羁旅他乡的淡淡怅惘。末联笔锋一转，劝慰自己莫叹风尘扰人，尚可趁着清明春晴归家，将闲愁化为归期的期许。全诗语言清丽，情景交融，春晴的温润与诗人的细腻心境相得益彰，既贴合“春晴”核心主题，又尽显陆游诗中常见的家国情怀与羁旅之思。8《春晴怀故园海棠二首·其一》宋·杨万里故园今日海棠开，梦入江西锦绣堆。万物皆春人独老，一年过社燕方回。似青似白天浓淡，欲堕还飞絮往来。无那风光餐不得，遣诗招入翠琼杯。杨万里以春晴为引，将眼前晴景与故园之思相融,上下文衔接自然。开篇即点题，春晴日暖，诗人遥想故园海棠已然绽放，恍惚间梦入江西，见海棠繁花似锦、绚烂如堆，“锦绣堆”三字将故园春景的浓烈美好刻画得淋漓尽致，藏着对故土的深切眷恋，也暗合春晴的明媚基调。颔联以景衬情，万物皆逢春复苏，唯有自己年华渐老，燕过社日尚能归巢，而诗人却滞留他乡，一乐一悲的对比，尽抒漂泊的孤寂与迟暮的怅惘。颈联转写眼前春晴之景，似青似白的天色明暗相间，柳絮欲堕还飞、轻盈灵动，细腻捕捉到春晴日里的光影与动态之美。末联奇思妙想，无奈这般晴光美景无法“品尝”，便遣诗将其招入杯中，与酒同赏，既藏着对春晴风光的极致喜爱，也以诗酒自遣，化解乡愁与怅惘，尽显文人雅趣。全诗语言清新自然，情景交融，既贴合“春晴”核心主题，又独具情韵，与前后诗篇意境相契，尽显杨万里“诚斋体”的灵动风采，也丰富了十首咏春晴诗作的情感层次。9《春晴泛舟》宋·陆游儿童莫笑是陈人，湖海春回发兴新。雷动风行惊蛰户，天开地辟转鸿钧。鳞鳞江色涨石黛，嫋嫋柳丝摇麴尘。欲上兰亭却回棹，笑谈终觉愧清真。以春晴之日泛舟湖上为切入点，将春晴盛景与自身心境相融，兼具生机与意蕴，完美衔接前文第八首的明快意境，也与第十首的清雅之韵相契。开篇直抒胸臆，诗人自嘲“陈人”，却因湖海春回、晴光满目而重燃意兴，尽显老而不衰的豁达。中间两联铺展春晴泛舟所见，惊蛰时节雷动风行、万物复苏，天地间一派新生气象；江面鳞鳞泛着石黛般的清光，柳丝嫋嫋缀着淡黄新色，动静相生、色彩鲜明，将春晴的澄澈与灵动刻画得入木三分，“石黛”“麴尘”二词更显笔墨精巧。末联以兰亭自比，欲登亭却回棹，暗含对清雅境界的向往与自谦，为全诗增添了几分厚重。全诗语言清丽而有气势，既绘出春晴泛舟的鲜活图景，又藏着诗人的豁达与清雅。10《春》(回文诗）清·吴绛雪莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。这是一首极具巧思的回文诗，兼具意境之美与文字之趣，与前文第九首徐贲《春晴》的明快灵动相契，为十首诗圆满收尾。全诗以“春晴”为核心，围绕莺啼、岸柳、明月等景致铺展，回环往复，正反诵读皆流畅自然，将中华文字的韵味发挥到极致。开篇“莺啼岸柳弄春晴”，寥寥七字便勾勒出鲜活的春晴图景：黄莺轻啼，岸柳轻拂，晴光漫洒，灵动又温润；后续诗句层层递进，以顶针手法串联，柳、晴、月、春相互映衬，既写出了春晴白日的生机盎然，也描绘了春晴月夜的静谧清幽。全诗无晦涩之语，将春晴的澄澈明媚与文字的精巧灵动完美融合，既有自然景致的清雅，又有回文诗的独特趣味，来朗朗上口，余味悠长。