竹韵微刊诗评专辑二

灯塔市文联诗词楹联委员会

燕州诗社

竹韵微刊诗评专辑二

梅雪凝香处，痴心入诗文

王少甫

本期图片AI制作

梅雪凝香处，痴心入诗文

～评《浣溪沙·梅雪》

王少甫

浣溪沙 梅雪

杨春杰

谁爱娉婷冷美人，披寒不语立黄昏， 是花是雪待香分。 工笔描来疑匠气，痴心只合入诗文， 一痕清浅一痕春。

这首《浣溪沙》以梅雪为题，将自然之景与人心之痴相融，笔墨清婉却意蕴绵长，尽显古典词的含蓄之美。

开篇“谁爱娉婷冷美人”以设问起笔，“娉婷”状其形，“冷”点其性，将梅雪交融的景致喻为“冷美人”，既见梅之绰约、雪之清寒，又暗蕴赏者的倾慕之情，起笔便抓人眼球。“披寒不语立黄昏”勾勒出静穆之境，“披寒”写尽雪压梅枝的清寂，“不语”状出梅的孤高与雪的静默，“黄昏”为画面添上暖调底色，冷景暖时，更显意境幽远。

“是花是雪待香分”一句妙在留白，梅雪一色难辨，唯有暗香可作凭据，既写出梅雪交融的视觉奇观，又为下阕的情感抒发埋下伏笔。

下阕转写赏者心境，“工笔描来疑匠气”逆笔生姿，直言刻意描摹反而失却天然之美，暗合梅雪“清水出芙蓉”的本真特质；“痴心只合入诗文”则袒露心迹，唯有将这份对冷艳之美的痴慕诉诸笔墨，方能留存其纯粹，道出文人与自然的精神共鸣。

结尾“一痕清浅一痕春”收束全篇，“一痕清浅”既指梅萼初绽的淡影，也喻雪色的轻笼，“一痕春”则点出梅雪之下暗藏的生机，冷景中见暖意，清浅中藏希望，余味悠长。

全词语言清丽，对仗工整却不生硬，景、情、理层层递进。从梅雪难辨的视觉之惑，到不重雕琢的审美之悟，再到痴心入文的情感之托，最终落脚于清浅春痕的生机之盼，将对自然之美、本真之美的追求藏于字里行间，读来如品清茶，初觉清冽，回味却有回甘。

寒香立尽处，花痴两忘时

～评《菩萨蛮·雪落寒香立尽》

王少甫



菩萨蛮 雪落寒香立尽

刘迎

玉沙铺满溪桥路，有人立尽寒香处。枝影瘦成诗，夜深浑不知。 赏心何所避？天地原同气。吹到我衣时，是花还是痴？

这首《菩萨蛮》以雪夜赏梅为引，勾勒出一幅空灵幽远的寒夜图，字里行间藏着物我相融的禅意，余味悠长。

开篇“玉沙铺满溪桥路”，以“玉沙”喻雪，既见雪之洁，又显路之幽，为“立尽寒香”的人物铺就清冷底色。“寒香处”三字暗藏梅影，不直写梅而梅香自溢，留白处尽是想象。

“枝影瘦成诗，夜深浑不知”是词中妙笔。梅枝映雪，瘦影横斜，本是具象之景，却以“瘦成诗”化实为虚，将自然之态凝为笔墨意趣；而“夜深浑不知”则见人物专注，物我两忘间，时间维度悄然消解，只剩寒香与孤影相伴，清冷中透着执着。

下阕转进哲思，“赏心何所避？天地原同气”跳出个人赏景的小境，将心境与天地相连，寒雪、梅香、人影皆为天地一气所化，何来避趋？

结尾“吹到我衣时，是花还是痴？”以诘问收束，雪香沾衣，分不清是梅香沁人，还是痴念入骨，将观景之痴与对天地清宁的向往融为一体，虚实相生间，让词作意境陡然开阔。

全词无华丽辞藻，仅以“玉沙”“瘦枝”“寒香”等朴素意象，便勾勒出清寂而不孤寂的境界，将观景之乐、悟道之思藏于浅白语词中，读来如品寒梅，初觉清冽，回味却有绵长暖意。

铁骨凝香承古志，寒梅傲雪映初心

～评《梅》诗

王少甫

梅

李长春

梅雪相辉映碧空，冰肌玉骨傲寒雄。

唐时曾入诗人笔，宋代还留墨客丛。

瘦影凌霜书正气，暗香透月寄苍穹。

今朝纵有风云变，不改初心与古衷。

这首咏梅七律，章法严谨而气韵贯通，既绘梅之形，更铸梅之魂，将自然物象与人文精神、历史纵深与当下坚守完美融合，尽显咏物诗的厚重底蕴。

开篇“梅雪相辉映碧空”以阔大意象起笔，梅雪相伴、映照苍穹，既见冬景之清旷，又衬梅之高洁，“映”字炼得精妙，让静景生出灵动之气。“冰肌玉骨傲寒雄”转而描摹梅之神韵，“冰肌玉骨”状其质洁，“傲寒雄”显其骨气，一个“傲”字立起全诗脊梁，将梅的坚韧品格具象化。

颔联“唐时曾入诗人笔，宋代还留墨客丛”拓开时空维度，以唐宋文人对梅的偏爱为证，既赋予梅深厚的文化积淀，又暗合“咏梅”题材的历史传承，对仗工整且意蕴绵长，让梅从自然之花升华为文化符号。

颈联“瘦影凌霜书正气，暗香透月寄苍穹”再回实景，却已景中含情、景中见志。“瘦影凌霜”绘其形，“书正气”赋其神；“暗香透月”传其韵，“寄苍穹”抒其怀，一“书”一“寄”，将梅的品格与诗人的情志紧密相连，境界豁然开阔。

尾联“今朝纵有风云变，不改初心与古衷”卒章显志，由梅及人，将梅的“傲寒”品格升华为为人处世的坚守，既回应了前文的“正气”与“古志”，又赋予诗作鲜明的时代意义。全诗语言凝练，对仗工整，意象经典却不落俗套，从自然之景到历史之韵，再到精神之守，层层递进，让梅不仅是寒冬里的清艳之花，更成为承载千年风骨、坚守初心的精神象征，读来铿锵有力，余韵不绝。