书法日课：张迁碑之笔法（楷化）～221

麟定斋

〖有关《张迁碑》楷化的书论〗1.康有为《广艺舟双楫》‌：“《张迁表颂》其笔画之可置今真楷中。”‌2.杨守敬《平碑记》‌：“碑阴尤明晰，而其用笔已开魏晋风气，比源始于《西狭颂》，流为黄初三碑（《上尊号碑》、《受禅碑》、《孔羡碑》）。三折刀头，再变为北魏真书《始平公》等碑。 〖小黑板儿〗1.康有为的评语是对《张迁碑》“楷化”特征最直接的评价。‌2.杨守敬系统地梳理了《张迁碑》的笔法脉络，认为其“折刀头”（方峻、斩截的用笔）的特征，是魏晋南北朝楷书（如《始平公造像记》）的直接源头，清晰地揭示了其从隶书向楷书演变的路径。‌3.临习《张迁碑》，上可上溯《西峡颂》、《大盂鼎》，下可延伸黄初三碑、《始平公造像记》，对其风格特点进行强化。 一、起笔方笔直切 二、横画收笔简顿 三、捺画弱化波磔 四、转折方折顿笔 五、钩画含蓄折笔 六、侧势三角形点 临帖体会：《张迁碑》的楷化笔法 将《张迁碑》中的楷化笔法，与标准隶书《曹全碑》对比，逐一拆解其关键笔画的楷化特征。一、重点楷化笔法举例1.起笔方笔直切《张迁碑》逆锋或侧锋切入，形成斩钉截铁的三角形方头，锋芒外露。《曹全碑》圆笔藏锋，逆入平出，起笔圆润含蓄，形成“蚕头”。字例：“君”字首横，起笔如刀切，方硬爽利，已无“蚕头”圆润之态。“讳”字言字旁的首点及首横，均作尖锐的三角方笔，锋芒毕露。“有”字首笔长横与长撇的起笔，皆方硬挺拔，奠定了整个字雄强的基调。2.横画收笔简顿《张迁碑》行笔至末端，向下轻顿即收，不出尖或仅有微弱上挑，近乎楷书横画。《曹全碑》 重按上挑，收笔处重按后向右上明显波挑，形成“燕尾”。字例：“之”字底横，收笔方顿，波磔极其微弱，笔意内含。“王”字三横的收笔均极为含蓄，尤其是底横，甚至略向下垂，显得异常凝重。 “盖”字中部多笔短横，皆平出方收，排布如楷书。3.捺画弱化波磔《张迁碑》行笔铺毫不足，收笔平出或下按，波磔不明显，力含其中。《曹全碑》重按扬出，一波三折，末端铺毫后向右上扬出，姿态飘逸。字例： “八”字右捺，捺脚方拙，没有明显波挑，更像楷书中的斜捺。“更”字末笔长捺重按后平拖而出，形成“刀形”捺脚，颇具古趣。 “建”字走之底（建字底）的平捺，波折微弱，行笔更像楷书中的“一波三折”前的形态。4.转折方折顿笔《张迁碑》转折处提笔后重顿，换向直下，棱角分明，笔断意连。《曹全碑》圆转或分笔，多为圆势转笔，或横竖分开书写，笔意连贯。字例：“字”字宝盖头右折，提顿明确，成90度方角，笔法同后世的魏碑楷书。“国”字外“口”的四角转折，皆为两次顿笔完成的“楷法”方折，极具张力。“高”字上部“口”与下部“冂”的转折，均如屈铁，方硬峻峭。5.钩画含蓄折笔《张迁碑》钩处不轻挑，而是向左下折笔顿收，或略含蓄出锋，笔势凝重。《曹全碑》弯转上挑，钩笔弯转饱满，向左上或左上轻盈钩出。字例： “刊”字竖钩，钩画短促方折，近乎“跪笔弹锋”的楷法前身。“季”字竖钩稍作弯势后，向左上含蓄出锋，已有后世楷钩的雏形。“守”字宝盖头的左点钩，向右下折笔重按，形态独特，极具力量感。6.点画三角形点《张迁碑》点多写成侧势三角形，笔锋切入纸面后即收，沉着有力。《曹全碑》圆点或竖点，点多圆润，或作短竖状，取篆隶遗意。字例： “汉”字三点水，三点皆呈侧斜三角，笔锋凌厉，形态已近楷书。“然”字下方的四点底，每点都如三角形，排列错落，沉着有力。 “焕”字火字旁与右部的点画，皆侧锋切入，点尖指向多变，充满动势。二、如何观察与临习临习时，可用“读帖对比法”实证体会。1. 并置对比。将《张迁碑》与《曹全碑》拓本中相同的字（如“之”、“字”）并置，用上述表格逐笔对比，差异一目了然。2. 放大精临。选取单个字（如 “君”、“刊” ），放大临写，刻意强化其方切起笔与顿折转折，感受其用笔的“楷书化”节奏。3. 意临转化。尝试用《张迁碑》的方拙笔意，去写一些楷书字体（如钟繇、褚遂良），能直观体会它作为“隶楷之变”桥梁的关键作用。三、书学佐证清代书法理论家康有为在《广艺舟双楫》中明确指出：“《张迁表颂》其笔画直可置今真楷中。” 这一评价精准道破了其笔法在形态与精神上已非常接近后来的楷书。总而言之，《张迁碑》的楷化并非个别笔画偶然，而是系统性、方向性的用笔变革。它以方代圆、以折代转、以顿代波，在汉隶中显得“超前”，为魏晋楷书的笔法体系提供了关键雏形。