千峰入画凝苍秀，万壑成诗寄远怀，——金士学画作题诗咏集

孟宪阳

画家金士学：美术专业及中文本科学历。黑龙江省中国画学会理事、黑龙江省美术家协会会员、黑龙江省书法家协会会员、黑龙江省工艺美术家协会会员。艺术记录：2024与古为新全国中国画写意作品展入展。第九届亚冬会书画艺术展一等奖。省美协主办：第十二届美展入选、新人新作展优秀奖、第三届、第四届中国画双年展入选、首届、第二届于志学杯冰雪画双年展入选。第二届、第三届小幅中国画展作品入选、大庆第二届双年展入选、第四届鸡西双年展入选，省中国画学会主办国画展优秀奖。省书协主办第十一届书法临帖展及省级书法创作作品入选、黑龙江省税务系统职工书画展多次一等奖，黑龙江省省直机关庆祝新中国成立75周年书画展一等奖，哈尔滨市总工会喜迎全国工会十八大国画作品入展。 1.《大写山意》，240/200七律·观《大写山意》（平水韵）文/梦克 泼墨层岩势若吞，烟岚浩气满乾坤。苍松叠嶂连云起，白壁危峰带雨奔。隐隐村居藏翠霭，萧萧木叶动霜痕。凭谁解得林泉意，笔底风雷万古存。《大写山意》 此幅大写意山水以泼墨为骨，留白为韵，焦墨积染的苍林与飞白勾勒的层岩相激相荡，既写出群山吞云吐雾的雄浑气象，又以细碎点染藏村居人家于翠霭之中，令苍茫山野顿生烟火暖意。画家以笔底风雷抒林泉高致，于豪放中见精微，于苍茫中含生机，观之令人心胸豁然，恍若身入千峰万壑之间。 2.《叠翠环清涧》，190/200鹧鸪天·观《叠翠环清涧》（词林正韵）文 /梦克万笏排空翠欲流。一溪寒玉抱山悠。松涛暗和泉声碎，云影轻随石径浮。凭远岫，豁吟眸。烟岚深处见僧楼。此身已在丹青里，不向人间问夏秋。笔墨筋骨，气韵沉雄。此画以焦墨立骨，以积墨显韵，皴擦间将山石的嶙峋质感与植被的苍郁之气表现得淋漓尽致。笔法硬朗而不失灵动，既有北派山水的雄浑，又具南派的温润。开合有度，意境幽长，峡谷对峙的构图，古意今情，心画合一。作者以传统笔墨写当代丘壑，既保留了文人画“澄怀观道”的精神内核，又融入了现代审美的视觉冲击。观之如入真山，可听泉，可栖云，是兼具视觉震撼与精神疗愈的佳作。 3.《叠嶂承云气》，240/200七律·题《叠嶂承云气》（中华通韵）文/梦克 叠嶂摩霄势若奔，遥承云影覆千村。苍松挂壁苔痕老，清涧穿林石韵殷。黛色横天凝翠霭，岚光绕岫入柴门。登临尽览山河阔，心醉烟霞忘世纷。此画作采用左右分幅的双联结构，左幅以“山坳村居”营造幽居之境，右幅以“孤峰对峙”强化雄浑之势，两幅既独立成景又相互呼应。画面中留白的天光，萦回的溪涧与红瓦民居形成动静、疏密的对比，通过宏大的尺度与强烈的视觉冲击，传递出对自然与人文共生关系的思考，是兼具传统底蕴与现代表达的山水佳作。 4.《叠嶂流泉云雾间》，190/97七律·题《叠嶂流泉云雾间》（平水韵）文/梦克 叠嶂横空接太虚，飞泉千丈落云初。松涛暗和山风远，石径斜通野舍疏。雾锁危峰迷鹤影，冰凝寒树隐仙居。凭栏尽览烟岚色，一洗尘心万虑除。 画家以焦墨渴笔写山，斧劈般的线条勾勒出叠嶂的嶙峋险峻，留白处云雾流动，让硬朗的山体生出了飘逸的灵韵。飞泉自崖间破壁而下，留白的水线与浓墨的山石形成强烈对比，似能听见泠泠水声。山脚处几椽茅舍，一抹红檐，在苍茫天地间点出人间烟火，让雄奇的山水多了份温煦的人文气息。整幅画既有北派山水的雄浑气势，又具南派山水的氤氲诗意，于黑白虚实间，将“天人合一”的东方哲思表现得淋漓尽致。 5.《锦绣家园》，240/180鹧鸪天·题《锦绣家园》（词林正韵） 文/梦克翠岭围屏叠玉纱。晴光铺野接云斜。飞泉落处千峰润，沃壤耕时一径花。临石舍，傍山家。炊烟轻绕竹篱笆。丹青漫写升平世，尽是人间锦绣霞。 这幅《锦绣家园》以当代青绿山水之笔，绘就了一幅兼具传统意趣与现代审美的田园盛景。青蓝叠嶂为屏，鲜绿沃野铺陈，暖色调的屋舍错落其间，色彩明艳而不失沉稳。高远与平远交织的构图，将村落、农田、飞泉纳入天然围屏，既显空间层次，又暗含人与自然的和谐共生。笔墨刚柔相济，工致中见写意，绚丽里藏朴拙，让诗意浪漫与烟火温度相融，最终以“锦绣”之景，传递出国泰民安、物阜民丰的时代气象。 6.《近瀑送清声》，68/68七律·观《近瀑送清声》（平水韵）文/梦克 层崖叠壑入云轻，飞瀑垂空落玉鸣。树色凝烟千嶂晓，岚光浮翠一川晴。幽居枕石听天籁，远岫衔晖映水明。坐对松涛心自静，恍随泉韵共澄清。这幅《近瀑送清声》以淋漓笔墨写尽山水精神，是当代文人画的生动范本。画家以浓淡干湿的墨色铺陈层岩叠嶂，皴擦间见山石嶙峋之态，飞瀑以留白勾线之法，似闻其声似见其势，将“清声”二字从听觉化为视觉。近景几处红瓦山居，在水墨间点亮生机，与远山的苍茫，松涛的沉郁形成呼应，让壮阔山水有了烟火气与人文温度。整幅画既得传统山水的气韵，又具现代审美之张力，观之如临幽壑，心随泉流，尽得山林清玄雅趣。正如画上所赋诗作：“远山含黛接云轻，近水摇光映日明。溪穿翠霭千重树，屋枕幽岚一片晴。” 7.《龙江大气云峰秀》，190/97 七律·观《龙江大气云峰秀》（平水韵）文/梦克 极目霜峰入昊穹，龙江如练走西东。苍岩积素凝寒雪，飞瀑垂银落晓风。树色沉烟千嶂暗，湖光涵影一川融。幽居枕水听涛卧，尽揽天开万里雄。这幅《龙江大气云峰秀》以大开大合的笔墨，绘就了北国山河的雄浑气象，堪称当代写意山水的佳作。画家以浓墨重笔画出苍岩的嶙峋肌理，留白处的霜雪与垂落的飞瀑相映成趣，让冷峻的山巅有了灵动的气息。黛色沉烟的林壑与涵影融光的湖面形成明暗对比，近景的红瓦幽居与一叶扁舟，在宏大的山水间点染出人间烟火，使壮阔的自然多了一份温润的人文意趣。以“大气”为骨，“秀润”为魂，观之如亲临龙江之畔，尽揽云峰万里的磅礴与灵秀。 8.《墨染家山满目新》，190/97鹧鸪天·题《墨染家山满目新》（词林正韵）文/梦克 笔底烟岚叠翠痕。霜峰晴雪净无尘。飞泉落处云生谷，远岫横时日近人。红瓦小，碧溪春。林光染透客衣巾。家山不负丹青手，一抹清欢入画真。这幅《墨染家山满目新》以泼墨写骨，敷色传神的手法，将北国冬山的雄浑与灵秀融为一体。画家以浓淡干湿的墨线勾勒出层峦叠嶂的嶙峋肌理，留白处的积雪与湛蓝天光相映，让冷峻的峰峦有了呼吸感。飞泉如练，碧溪如带，打破了冬山的静谧，红瓦人家则在苍松翠柏间透出温暖的烟火气。整幅画既有传统山水的笔墨意趣，又融入了现代色彩的明快表达，让“家山”不再是遥远的乡愁，而是眼前可感的鲜活景致，笔墨间满是对故土山河的深情眷恋。 9.《浦江醉美诗人街》1.240/160七律·题浦江醉美诗人街（平水韵）文/梦克 叠嶂摩空势欲翔，浦江如练抱山长。松涛暗和吟诗韵，石径闲留载酒觞。笔底烟霞追谢朓，笺边风月忆潇湘。一街文脉承千古，不负东瓯翰墨香。这幅《浦江醉美诗人街》以极具劲力的笔墨，将浙中山水的冷峻与诗意熔铸于尺幅之间。画家以硬朗的线条如斧劈刀削，让层峦叠嶂有了铮铮铁骨。留白处的飞瀑与云气则如灵泉流转，让厚重的山体有了灵性，刚柔相济间尽显山水的雄浑与空灵。远处的淡蓝天空与山巅积雪相映，为苍莽的山顶晕染出清寂高远的意境。山脚下的林木虽以简笔勾勒，却暗含生机，与“诗人街”的人文意趣遥遥呼应。整幅画不刻意渲染色彩，却以墨色的浓淡干湿营造出深邃的空间感，让人在凝视中仿佛能听见松涛与诗声在山谷里共振，正是“诗中有画，画中有诗”的当代诠释。 10.《浦江醉美诗人街》2.240/160鹧鸪天·浦江最美诗人街（词林正韵）文/梦克 山抱烟村浦水长。诗街墨韵入松篁。檐垂晓露凝清句，窗纳晴光落锦章。追李杜，效钟王。一街风雅冠钱塘。凭栏醉看云生处，半是书香半酒香。这幅画以雄浑的笔墨写尽浦江山水的壮阔与灵秀，是传统山水精神与当代审美意趣的精妙融合。以硬朗的线条勾勒出山石的嶙峋风骨，留白处的飞瀑与云气则让厚重的山体有了灵动感。山脚红瓦错落的村落，在苍莽的天地间晕染出人间烟火的暖意，既呼应了“诗人街”的人文底色，也让自然山水与文脉传承在此处达成了温柔的对话。整幅画没有刻意炫技，而是以沉静的笔触铺展山水气象，让人在凝视中仿佛能听见松涛与诗声在山谷里共鸣，正是“山水含清晖，清晖能娱人”的生动写照。 11.《瀑流映居宁》190/97七律·题《瀑流映居宁》（中华通韵）文/梦克 危崖千仞入云轻，飞瀑崩雷落玉鸣。树杪含烟遮岭峻，溪光漱壁抱孤亭。红檐隐现林峦底，碧瓦参差雾霭汀。坐对青山心自远，一川澄寂忘尘缨。这幅《瀑流映居宁》是一幅极具感染力的现代写意山水佳作。画作以大开大合的笔墨，营造出高山仰止的雄浑气势。整幅画以浓淡干湿变化丰富的墨色为主调，黑白之间既有大山大水的苍茫感，又不失灵动的细节。山峦与瀑布：画家以泼墨与焦墨互用的手法塑造山峦，粗犷的笔触与留白形成强烈对比，让飞瀑如白练般在黑崖间奔涌而下，视觉冲击力十足。在浓墨重染的山林底部，一抹红檐碧瓦的小屋成为点睛之笔。它既是视觉的落点，也让苍茫山水有了人间烟火的温度，使“宁”的主题得以安放。作品在雄奇之外更见清幽，瀑布的动势与山居的静谧形成动静平衡，山林的幽深与屋舍的温暖形成刚柔对比，最终传递出“心远地自偏”的超然意趣，让人观之忘俗。 12.《瀑落林更幽》180/97鹧鸪天·题《瀑落林更幽》（词林正韵）文/梦克 云锁危峰万木稠。飞泉直下破清秋。墨痕皴处山容瘦，白练悬时涧气浮。红瓦隐，碧烟柔。林深无客鸟声悠。凭栏坐忘尘中事，一枕松涛意未休。这幅《瀑落林更幽》是一幅极具现代写意精神的山水力作，它以独特的笔墨语言，诠释了“幽”的深邃意境，与前作的雄浑开阔形成鲜明的审美区分。画家以大面积的泼墨与积墨营造出山峦的厚重肌理，焦墨的短线与飞白交织，让林木显得苍劲有力。瀑布没有做具象刻画，而是以几道留白的“飞白”线条贯穿山崖，看似极简，却在墨色的挤压下，获得了飞流直下的动感与破空之声。画面打破了传统山水的“三远法”，采用近乎俯瞰的视角，将层叠的山峦，茂密的林木与隐现的屋舍压缩在一个极具压迫感的空间里。这种处理方式让“幽”不再是视觉上的深远，而是心理上的沉浸感，观者仿佛置身于密林中，被浓荫与飞瀑包裹。画中几处红瓦小屋是精妙的视觉锚点，在浓墨重彩的山林中，它们既是人间烟火的象征，也让“幽”的意境有了温暖的落点。这避免了一味求“幽”而陷入冷寂，让作品在苍茫中透出一丝生机，也暗合了“林更幽”的诗性内核。 13.《千里玉鸾飞》180/97七律·题《千里玉鸾飞》（平水韵）文/梦克 云垂峻岭雪初霏，万里琼瑶覆翠微。寒壑松涛沉夜寂，危楼钟韵破烟菲。千峰素羽鸾霄舞，一径银沙客路归。极目冰壶尘事远，唯留清兴满岩扉。观《千里玉鸾飞》以冰雪为骨，笔墨为魂，铺展开一幅雄浑又清寂的当代山水长卷。画家以大面积留白表现千里覆雪的群山，皴擦交织出雪层的厚重肌理。沉凝墨色的夜空与细碎星点，更衬出天地间的清寒辽远。中景危崖间，古寺红墙在素白底色里醒目而立，为冷寂山水添入人间暖意。近景寒林以焦墨写枝，笔力苍劲，与远山虚淡形成虚实对照，让层次气韵贯通。最妙在“玉鸾飞”的意象营造，细碎白点与流动墨线将飞雪化为振翅鸾鸟，使静态雪景生出灵动诗意。整幅画在工写间游走，于冰雪天地间，传递出尘远的清兴与超然的意境。 14.《泉壑烟林图》190/97鹧鸪天·题《泉壑烟林图》（词林正韵）文/梦克 万仞危岩墨浪奔。晴光初染半峰云。寒波隐入苍烟里，古寺深藏乱树根。山骨瘦，水痕温。野桥人语隔汀闻。幽襟已共林泉老，坐忘尘喧一径昏。这幅《泉壑烟林图》是当代水墨山水的精品，以雄浑笔力与幽寂意趣，绘出兼具视觉冲击力与精神内涵的山水长卷。画家以满幅皴擦的墨色铺展万仞危岩，笔力苍劲如刀劈斧斫，既刻画出山石嶙峋的肌理，又营造出大山压顶的雄浑气势。山巅留白处淡染晴光与云气，让冷硬的山岩透出温润的天光。中景处，红墙古寺隐于乱树烟岚之间，在浓墨重彩的山岩中格外醒目，为苍莽山水注入了人间烟火的暖意。近景以焦墨勾勒枯林，寒波汀岸间点缀行人身影，使宏大的山水有了细腻的人文落点。整幅画在工写之间游走，于泉壑烟林的幽寂之境中，传递出超然尘外的林泉之心。 15.《山居藏诗意》180/97七律·题《山居藏诗意》（中华通韵）文/梦克危峰拔地叩青冥，石径萦回入翠屏。云锁层峦含晓色，泉鸣万壑漱寒汀。松风绕舍尘嚣远，竹影横窗梦自宁。偶见柴扉开半掩，幽人隐处有诗情。这幅《山居藏诗意》以雄健的笔墨勾勒出山川的磅礴气势，又以细腻的笔触点染出山居的清幽意境。构图：取高远之势，主峰巍峨耸立，占据画面主体，山石以浓淡相间的墨色皴擦，间以赭石晕染，既显苍劲厚重，又不失温润质感。意境：山间云雾缭绕，林木葱郁，下方溪流潺潺，屋舍错落，红瓦白墙在浓墨重彩中格外醒目，营造出“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的悠远意境。笔墨：线条刚劲有力，墨色层次丰富，既有传统山水画的写意精神，又融入了现代的色彩审美，将“藏”于山水间的诗意与生机表现得淋漓尽致。 16.《雾霭飞瀑图》190/97七律·题《雾霭飞瀑图》（中华通韵）文/梦克云崖叠嶂倚苍青，雾锁山峦入杳溟。飞瀑千重翻雪练，长松百尺拂寒星。孤亭静对空潭碧，远岫微茫黛色明。笔底烟岚凝浩气，恍如身在武陵汀。这幅《雾霭飞瀑图》以苍劲的笔墨勾勒出雄奇险峻的山水意境：采用高远构图手法，层峦叠嶂自下而上铺展，飞瀑如白练贯穿画面，打破了山石的厚重感，形成动静相生的视觉张力。以焦墨，浓墨皴擦山石，线条刚劲有力，尽显峰峦的嶙峋风骨。淡墨晕染雾霭，留白处似云气流转，营造出缥缈空濛的氛围。其意境孤亭临水，长松倚崖的细节点缀，既增添了画面的生机，又暗合了文人“寄情山水”的精神追求，整体气象雄浑又不失清逸，尽显传统山水画的笔墨意趣与哲学意蕴。 17.《溪声伴山居》68/68鹧鸪天·题《溪声伴山居》（词林正韵）文/梦克 叠嶂层峦入画屏。溪声漱石韵泠泠。松风绕舍尘嚣远，云影横空野趣生。烟漠漠，树冥冥。幽居隐在翠微庭。心随流水忘机事，目共青山远俗情。这幅《溪声伴山居》以水墨为骨，设色为韵，将山水之灵与山居之幽融为一体，意境悠远。近景处，浓墨重彩的林木苍劲挺拔，石径蜿蜒，清泉漱石，水声似在耳畔回响。中景平畴开阔，水色清浅，与远山相映成趣，尽显天地之辽阔。远景层峦叠嶂，淡墨晕染，云气缭绕，如入仙境。画家以奔放的笔触写山之骨，以清润的墨色绘水之韵，将“溪声伴山居”的清幽与自在，化为可感可触的视觉诗行。整幅画动静相生，虚实相济，既有雄浑的山势，又有灵动的溪声，让人仿佛置身其间，忘却尘俗，心随流水，目共青山，尽享自然之趣。 18.《新泉启生机》68/68鹧鸪天·题《新泉启生机》（词林正韵）文/梦克 峻岭排空黛色凝。寒泉漱石碎冰声。松风拂槛云初散，野渡横舟日未暝。苔径小，草亭青。幽人对坐话山灵。一泓新涨生机满，万壑春声次第听。这幅《新泉启生机》以泼墨与焦墨交织的笔法，勾勒出群山嵯峨，云气氤氲的壮阔意境。山石以斧劈皴与乱柴皴结合，墨色浓淡相破，既显苍劲骨力，又含氤氲生气。近景松枝虬劲，苔点错落，与中景的亭台，对坐的人物形成动静呼应。右下角的舟楫与屋舍，为苍茫山水注入人间烟火。题诗“峰峦叠翠”“泉涌新波”，更点明了“新泉启生机”的核心意涵，寒泉破冰，万壑生春，既是自然时序的流转，也是笔墨精神的勃发。全作在雄浑中见清润，在苍茫中含生机，堪称“以墨为骨，以水为魂”的山水最佳构成。正如画作上的诗：“峰峦叠翠郁崔嵬，泉涌新波石作堆。气爽风清尘不到，柴门烟霭晚晴开。” 19.《雪消千嶂秀》190/97七律·题《雪消千嶂秀》（平水韵）文/梦克 千峰初霁晓光浮，积雪消融翠欲流。石径云开通远岫，危亭风细拂轻裘。飞泉漱玉穿林去，近渚凝烟入望收。更有幽人临绝嶂，凭栏共赏海天悠。这幅《雪消千嶂秀》以劲健的焦墨线条勾勒群峰，如刀劈斧斫，尽显山骨的峥嵘峻拔。留白处的残雪与淡墨晕染的云气，巧妙营造出雪霁初晴，天地澄澈的空濛意境。山间飞泉如练，红亭点缀于危崖，与右下角凭栏赏景的人物相映成趣，既见天地之壮阔，又含人间之清欢。整幅画以黑、白、青三色为主，对比强烈而和谐，笔力沉雄，意境悠远，尽显“雪消千嶂秀，风定一川平”的诗画交融之美。 20.《烟岚泉韵》180/97七律·题《烟岚泉韵》（平水韵）文/梦克 层峦叠嶂入云悠，雾锁寒林翠欲流。飞瀑漱岩声漱玉，澄波映黛影横秋。红檐隐现松间舍，白练萦回石畔洲。坐对烟岚心自远，一帘泉韵涤尘愁。这幅《烟岚泉韵》以苍劲的笔墨勾勒出群山的雄浑气势，墨色浓淡交织，将烟岚缭绕的朦胧之美表现得淋漓尽致。画面中，飞瀑如白练般从崖间垂落，与山脚下的澄蓝湖水相映成趣，动静相生。松林中隐现的红檐小屋，为冷峻的山水增添了一抹人间烟火气，既见天地之寥廓，又含山居之清逸。整幅画以水墨为骨，设色为辅，笔意纵横间尽显“山因泉活，境以烟幽”，“泉声洗耳，岚气清心”的诗化意境，观之如入深山，闻泉声而忘尘俗。 21.《太行叠翠图》240/200七律·题《太行叠翠图》（平水韵）文/梦克层峦叠嶂倚苍穹，墨染烟岚意未穷。万壑松风摇翠影，一溪云气绕芳丛。笔端自具山河势，纸上长留造化功。坐对丹青忘世味，恍随归鸟度空蒙。这幅《太行叠翠图》是典型的北派山水佳作，笔墨苍劲，气象雄浑，尽显太行风骨：构图气势磅礴，画面以高远构图为主，主峰巍峨耸立，层峦叠嶂向两侧铺展，开合有度，既见山之险峻，又不失整体的雄浑与稳定，营造出“山高谷深，气势逼人”的视觉张力。笔墨苍润相生：山石以斧劈皴兼披麻皴写就，线条刚劲有力，墨色浓淡层次丰富，既显岩石的坚硬质感，又通过湿墨晕染表现出烟岚云气的灵动，做到“刚中带柔，苍而不枯”。意境深远幽邃：山间林木错落，溪流隐现，留白处似云似雾，将观者引入“山重水复，意境无穷”的空间，既有北派山水的雄强，又不失文人画作诗意与空灵，让人观之如临其境，心随景远。格调高古浑朴：整体墨色沉稳，以朴素的黑白语言写就山河壮丽，体现了传统山水画“以形写神，以墨传意”的核心追求，是一幅兼具笔墨功力与审美格调的精品力作。 22.《层峦叠瀑入云天》180/97七律·题《层峦叠瀑入云天》（平水韵）文/梦克 层峦叠嶂入遥天，飞瀑流泉落翠川。古木虬枝凝黛色，平畴浅碧映苍巅。峰高不碍云舒卷，谷静唯闻水复溅。坐对岚光心自阔，一襟清兴寄林烟。观这幅《层峦叠瀑入云天》以焦墨勾勒山骨，线条劲健如刀劈斧斫，尽显群峰峥嵘峻拔。墨色浓淡交织，淡墨晕染远山空濛，浓墨点染近树苍郁，层次分明。飞瀑如白练垂落，与谷底浅碧溪水相映，动静相生，让山水顿显灵动。前景虬松古木枝干虬曲，既添生机，又暗合“山高树为峰”的意趣。谷底田埂阡陌以极简线条铺陈，于雄浑山景中注入人间烟火气。整幅画以水墨为骨，青绿为韵，兼具北派山水的雄浑刚健与南派山水的清润灵秀，观之如临深山，闻泉声而忘俗，望层峦而心阔，尽显“山水怡情，境由心造”的艺术哲思。 23.《层恋叠翠溪云间》150/68鹧鸪天·题《层峦叠翠溪云间》（词林正韵）文/梦克 叠嶂层峦入望赊。溪云绕岫自横斜。苍崖漱玉飞寒瀑，老木含烟带浅霞。风澹荡，影交加。一川清响到山家。丹青写尽林泉意，不羡红尘富贵花。这幅《层峦叠翠溪云间》以水墨写就北派山水之雄，兼文人画之雅，笔墨与意境俱佳。构图气势开合：高远取势，主峰巍峨，层峦向两侧铺展，飞瀑自崖间垂落，溪谷蜿蜒，虚实相生间尽显山之险峻与水之灵动，开合有度，气韵贯通。笔墨苍润相生：山石以劲健线条勾勒，兼用皴擦表现肌理，墨色浓淡层次丰富，既显岩石苍劲质感，又以湿墨晕染出云气氤氲之态，做到“刚中带柔，苍而不枯”。意境清幽深远：山间林木错落，枯荣相济，溪云缭绕，飞泉漱玉，将观者引入“林泉高致”的隐逸之境，既有北派山水的雄浑风骨，又不失文人画的诗意空灵。格调高古浑朴：以朴素黑白语言写就山河壮丽，不事华彩，却在笔墨间尽显“造化入笔端，笔端夺造化”的功力，是一幅兼具传统法度与个人意趣的山水佳作。 24.《碧野连云千嶂秀》140/136七律·题《碧野连云千嶂秀》（平水韵）文/梦克 百仞峰峦接昊穹，平芜一望与天通。危崖老柏凝苍色，深涧飞泉漱玉风。烟锁崇巅千嶂秀，霞横空谷万林雄。幽居半隐岩阿处，恍入桃源胜境中。这幅《碧野连云千嶂秀》画面主峰巍峨耸立，以焦墨勾勒皴擦，将岩壁的嶙峋肌理与山势的磅礴气势刻画得淋漓尽致。远处层峦叠嶂隐于云海之间，淡墨晕染出“碧野连云”的开阔意境，虚实相生间尽显天地苍茫。近景危崖之上，虬松苍劲挺拔，枯木纵横交错，浓墨与留白相映，既见林木的苍郁生机，又添山野清寂之趣。谷间溪流蜿蜒，以淡蓝与留白勾勒水势，灵动的线条为厚重的山体注入生机。几处红顶屋舍点缀其间，于雄浑中藏着幽居之韵，暗合“隐于山水”的文人意趣。整幅画作笔墨苍劲而不失灵动，构图开合有度，既具“千嶂秀”的壮阔气象，又含幽居林泉的雅致情怀，将自然山川的雄浑之美与人文隐逸之趣完美融合，堪称一幅意境深远，气韵生动的山水佳作。 25.《踏雪向巅峰》138/68七律·题《踏雪向巅峰》（平水韵）文/梦克层峰积素映寒霄，月挂疏林影寂寥。雪覆危崖千仞立，风摧老树半枝凋。幽蹊曲入青云路，健步轻移白玉条。直上丹梯舒望眼，山河万里尽来朝。这幅水墨山水以月夜雪岭为境，将层叠山峦的嶙峋肌理与积雪覆盖的皎洁质感刻画得淋漓尽致。远近峰峦错落，虚实相生间铺展“千仞立”的壮阔格局。右上角以浓墨晕染夜空，一轮皓月悬于天际，清冷月色与皑皑白雪相映，既点明“月夜踏雪”的独特情境，又为雄浑山势添一抹幽寂诗意。前景枯木虬枝纵横，以简劲线条勾勒出山野清寂之态；谷底旅人踏雪而行，红衣在素净画面中格外醒目，既点活“向巅峰”的主题，又以渺小身影反衬群山巍峨，暗合“人定凌绝顶”的坚毅情怀。整幅画作笔墨苍劲而不失灵动，构图开合有度，将自然山川的雄浑之美与游人攀登的壮志豪情完美融合，于清冷雪夜中尽显“不负初心向巅峰”的精神内核，意境深远，气韵生动，完美力作。 一，鹧鸪天*观金老师画作之感（词林正韵）文/梦克拔地峰峦入昊苍。涛翻云浪卷萧乡。千寻壁立凝寒雪，万壑松声振大荒。吞海气，纳天光。一亭孤峙瞰兴亡。笔端自有江山力，画尽巍峨韵自长。二，七绝*观士学水墨画作（平水韵）文/梦克 笔底风雷起壑丘，苍峰莽莽带云流。墨痕吞吐千山气，一抹天青豁远眸。三，临江仙*观士学水墨（词林正韵）文/梦克泼墨堆成千仞壁，奇峰争入云涛。老松盘石影萧萧。拨开青玉案，山卧素霜绡。谁把烟岚收纸上？笔端驰走龙蛟。寸心犹自涌江潮。危亭孤客望，心共野风飘。观士学水墨画作，笔底风雷，纸上苍莽。墨色里的千山万壑，带着松涛与云气扑面而来。一抹天青，是远山的呼吸，也是留白的诗意。各幅画作可居可游的山水，心已随野风飘向画中峰峦。笔走龙蛇，墨写山河。之间方寸，气象万千。观士学水墨，大气磅礴好喜欢，特编辑美篇，配诗词留念！