阿凡达3丨故事新瓶装老酒

空谷幽兰

在视觉冲击上，你永远可以相信卡梅隆，无论是特效，还是光影调度，亦或是色彩运用，他总能给你惊艳之感。

十多年前，他携《阿凡达》前来，可谓“天神下凡”，推动了院线改革，将整个电影行业的技术水准带入了下一个世代。

至今记得看《阿凡达》时的惊喜，他创造的绚丽多姿的潘多拉星球，让人记忆深刻。纳威人骑着飞鸟穿行山林间，何等的恣意畅快。

到了《阿凡达之水之道》，纳威人的生存空间从山林向海洋延伸，卡梅隆又把画面延伸到海洋，展现了海洋的多姿多彩。

如今，来到了第三部《阿凡达之火与烬》，特效上依旧让人眼前一亮，天知道“风行商队”出现时是何等令人震撼。大气磅礴又极富想象力，给观众们带来了又一场视觉盛宴。

特效固然无可挑剔，但内容就有点一言难尽了。尽管整个系列核心词是“I see you”（我看见你），但每一部看见都不一样。

综观三部，第一部的格局更大。作为地球人的杰克，他是以人类的社角逐渐看到纳威人的情感体系，看到了他们生态之间的链接。

纳威人与自然之间的紧密联系让人感动，也让杰克深刻感受到了地球人的贪婪，对自然无限度的掠夺；这些都让他觉醒，为他心甘情愿成为阿凡达有了自洽的逻辑；也让他与纳威人共同抵抗地球人的行为有了合理的解释。

这是一种从殖民到平等的视角转化，其实也是让观众从“猎奇”到平等的情感互文，这样的设定获得了观众的喜爱。地球人的现代文明与外星原始文明的较量，让影片有了思维深度。

到了第二部以至第三部，卡梅隆的视角落入了潘多拉星球上，矛盾冲突围绕着潘多拉的族群上展开。

第二部看似扩大了看见的范围，实则囿于一方天地。

一方面既看见了了亲子关系这样更细腻的小部分，另一方面也看见了其他非智慧种族，用这些来告诉观众：我能够看见一个和我完全不同的事物，并且依旧愿意和它保持亲密关系。

但陷在家长里短及族群的和谐共生上，反倒缺少了第一部的戏剧张力，“看见”的范围扩大了，但却是潘多拉内部的事，地球人反倒成了工具人。

第三部的故事实际上是第二部的延续，把第二部挖的坑填平。这次站在纳威人对立面的是灰烬族，一个善使火的部落。

这一部的“看见”，是把对立双方放在仇恨中，在此种情形下是否依然能够“看见对方”。处在爱意或者善意之中的时候，接纳对方似乎不是一个特别难的事情，但在恨到极致的时候，是否依旧能够看见对方的连接性？

不得不说，这次的“看见”有生命哲学的味道，如何穿过生命表现透视内在肌里，如何跨越爱恨情仇依然能够“看见”，这是个相当深刻的哲学命题。故事讲好了，影片也就有了超越第一部的深度。

而且第三部中灰烬族的故事原本颇具戏剧张力，他们因家园被毁而憎恨爱娃，选择与人类结盟的设定不错，而领袖瓦朗妖冶、充满野性欲望的美也很吸引人，但无论其背后行为动机还是人物弧光，都刻画不够深刻，可惜了这一部出现的灰烬人。

跨越“仇恨”的看见依然缺乏深刻的注脚，火山与灰烬族沦为了主角的背景，沦为了特效的工具，使得影片纵深发展止步于此。

很显然，导演卡梅隆没有想到更好的办法来解决这个深刻的命题，最后的落脚点和第二部基本一致，都是用“We are family”的套路收尾，让影片失去了深度，沦为了一部视效大片。

一个IP的延续想要有生命力，必须做到故事内核的提升，无论是思想的高度还是思维的深度，都要较前作更上一层楼，这样才能牢牢抓住观众的心，让人历经数年，也有追下去的冲动。

随着观众年龄增长，思维提升，老故事难以給观众新鲜感，观众观看时就会失去耐性，纯靠特效弥补故事性的不足，终究是不可取的，最终会遭到观众的放弃。

毕竟，能穿越时空的不是用特效堆砌的视觉奇观，而是故事深处那引人共情的温度与力量。

如果有第四部，我们希望卡神能把故事讲好。故事讲好了，特效才能如虎添翼，否则，就沦为炫技了。

无论如何，卡梅隆都是值得期待的。因为第三部虽然看似故事只是第一、二部的轮回，但长达三个小时长的电影，还是让人看得津津有味，不会开小差。或许，这也是这部电影的魅力之所在。

我们期待《阿凡达4》的出现。