安徽博物院（三）江淮撷珍赏瑰宝

林微风

昵称：林微风

美篇号：3497738

安徽博物院以“五方相连，四水归堂”的徽派建筑风骨，守护着31万余件文物瑰宝，第五层的江淮撷珍展厅，凝江淮文脉之精华，萃古皖瑰宝之精粹。展陈跨越五千年，从青铜礼器的雄浑庄重，到陶瓷雅器的温润雅致，再到金玉文玩的精巧灵动，件件皆藏匠心。器物间将古皖大地的文明脉络，江淮儿女的智慧才情凝于方寸。漫步展厅，仿佛穿越时光，与古皖文明隔空对话，在触摸历史脉络中，感受江淮文化的深厚底蕴与独特魅力，满室珍奇，尽是岁月沉淀的惊艳。

青铜礼器：上古回响与礼制风华

青铜器区的展品，带着商周时期的雄浑气魄，静静伫立在展柜中，铜绿是时光赋予的勋章，纹饰是先民留下的密码。云纹五柱器（十大镇馆之宝之一）它于1959年在安徽屯溪弈棋村出土，为西周时期青铜器 。通高31厘米，由上部五根并列圆柱和下部空腹方座组成，柱高16.5厘米，器身饰云纹、蟠虺纹 。其用途至今未明，有乐器、结绳器、祈子器等多种猜想 。因造型独特，类似现代路由器，被戏称为“春秋时期的Wi-Fi” 。由于缺乏铭文和文献记载，它并非正式定名，而是依“纹饰+造型”原则所取的临时名 。

展翅攫蛇鹰是安徽博物院的国家一级文物。于1933年出土于安徽寿县李三孤堆楚王墓，为战国晚期青铜器 。通高17厘米，鹰身长24.7厘米 。其以圆雕技法塑造，鹰首前伸，双目圆睁，双翅平展，两爪紧扣双尾蛇，蛇身扭曲呈挣扎状。鹰翼、尾和身铸羽纹，神态逼真，造型准确 。有观点认为，它是驱邪避灾的巫术图腾，也有观点认为其是楚国灭亡越国的纪念物。鹰与蛇的组合，在古代文化中象征着正义战胜邪恶，工匠以精准的观察力和高超的塑形能力，将这一瞬间的冲突与力量永久定格，让人在欣赏中感受到上古先民对英雄气概的推崇，对自然生灵的细致体察。

蟠虺纹盨，是春秋时期的青铜器珍品 。于1958年在安徽省太和县胡窑出土，高16.8厘米，口纵21厘米，口横33厘米 。此盨为椭方形，由器、盖两部分组成，盖顶饰镂空盖冠，可仰置盛物，腹部有环形兽耳，底部是四等分矮圈足。器身与器盖满饰细密的蟠虺纹，圈足饰夔纹 。其纹饰精美，色泽艳丽，是盛放黍稷饭食的器具，也是研究春秋时期青铜工艺与文化的重要实物资料。

青铜单柱器与青铜跪跽俑，1965年同出于安徽屯溪弈棋机场3号墓，为春秋时期珍贵文物，见证了江淮流域的青铜文明与礼仪文化。青铜单柱器以上小下大的方形底座为基，座版中空，顶部立一圆柱，下端嵌入底座。座腹四面饰游蛇蟠绕纹，蛇头呈三角形，圆眼凸起，短斜线纹模拟鳞片，中部蹲伏小兽，四角原饰棱脊（多已缺失），造型诡谲灵动，推测为礼器底座，工艺精巧。

青铜跪跽俑以青铜铸就，遵循“长跪不拜”的跽姿规范——双膝着地，臀部不贴脚跟，上身挺直。俑身眉眼口鼻刻画清晰，双臂高举作跪拜状，谦恭有礼，是先秦礼仪制度的实物佐证。两件文物同出一墓，一为礼器构件，一为礼仪俑像，既展现了春秋时期精湛的青铜铸造技艺，也折射出江淮地区独特的丧葬文化与礼仪传统。

玉石珍玩：温润之质与精神追求

玉石展品，透着“君子比德于玉”的东方情怀，温润的质地、精湛的工艺，让每一件器物都散发着内敛而高贵的气质。

玉琮，1996年出土于肥东县张集乡刘岗村 。其色泽青白，形体高大，高40厘米。四角琢横向凹槽，将琮分为15节，每节以四角为中轴，在相邻两面对称刻长短不一的三道凸横棱，为简化的神人兽面纹 。该玉琮具有良渚文化晚期玉琮的典型特征，外方内圆的造型，蕴含着古人天圆地方的思想，是沟通天地的礼仪用器，现藏于安徽博物院蜀山馆五楼“江淮撷珍”展厅。

南宋兽面纹玉卣，1952年出土于安徽休宁朱晞颜夫妇合葬墓，现藏于安徽博物院 。此玉卣高6.7厘米，口径3.2厘米，底径4厘米，出土时盖已缺失。其体呈扁圆形，颈部有对称龙耳，颈前后有扉棱，下腹琢兽面纹，两侧镂雕小螭龙。它是宋代仿商周玉器代表作，为文人士大夫把玩的佩饰或陈设品。

贯耳玉瓶，元代文物，1956年出土于安庆市棋盘山元代尚书右丞范文虎夫妇墓 。该玉瓶通高7.1厘米，以青白玉为材质，仿商周青铜壶造型。器身扁圆，圈足，颈、腹部饰凸弦纹，颈部两侧有对称贯耳，盖顶精雕螭虎纹 。它兼具装饰与实用功能，出土时置于范文虎身侧，推测是系在腰间作装饰，也可盛装香料 。此玉瓶玉质上乘，工艺精湛，是元代玉器仿古之风盛行的代表器物。

贯耳玉瓶造型简约大方，这种简约的设计，将玉石的温润质地与流畅线条完美展现，没有繁复的纹饰干扰，却以纯粹的形态传递出“天人合一”的审美追求。让人感受到东方美学中“简约而不简单”的深邃意境。

心形活环玉坠，元代文物，1956年出土于安庆市棋盘山范文虎夫妇墓。该玉坠通高8.6厘米，宽5.55厘米，厚1.22厘米，由白玉制成。它由活环、梅花形栓柱和心形坠三部分组成，活环与心形坠通过梅花形孔与栓柱相连，构思巧妙。玉坠打磨光滑，素面无纹，细腻剔透。出土时位于范文虎夫人陈氏腰部，推测为霞帔坠饰，既具实用功能，又展现了元代高超的碾玉工艺，是国家一级文物。

虎钮玉押，元代文物，1956年出土于安庆市棋盘山元代尚书右丞范文虎夫妇墓。该玉押高2.7厘米，边宽3.5厘米，玉呈青色 。印钮为一只伏卧状的虎，俯首盘尾，全身阴刻双短线表示花纹，虎背利用俏色工艺呈黄褐色 。虎腹中部有一穿孔，可供穿系 。印面为正方形，画押为突起的剔地阳文，是特殊符号“花押” 。它是元代契约文书中代替签字的印章，体现了当时的文化特色与工艺水平，现藏于安徽博物院新馆五楼“江淮撷珍”展厅 。

陶瓷雅器：窑火千年与审美变迁

陶瓷器区的展品，见证了中国陶瓷工艺的发展历程，从越窑的青翠到龙泉窑的温润，从哥窑的开片到景德镇的精巧，每一件器物都凝结着窑工的智慧与汗水，承载着不同时代的审美风尚。

越窑青釉荷叶口碗，唐代文物，1974年出土于肥西县肥光公社。高5.1厘米，口径13.9厘米，底径5.7厘米 。碗面呈荷叶形，边缘自然对卷，釉色青中闪黄，满布细裂纹，造型新颖。其胎体坚硬细腻，呈灰白色，圈足上有五个泥点垫烧痕迹，是晚唐越窑典型装烧工艺特征。1994年，它被评定为一级文物，是越窑青瓷中的精品。

唐代越窑青瓷以“如冰似玉”著称，这件荷叶口碗便是其中的典范，窑工巧妙模仿自然形态，将荷叶的灵动与青瓷的温润完美融合，让人在欣赏中感受到唐代审美中对自然之美的推崇，对生活情趣的追求。

龙泉窑青釉炉，南宋时期的精品 。它为直筒式腹，下承三兽蹄足，腹部上下各饰凸弦纹一周，中部堆贴缠枝牡丹花 。其胎质洁白细密，釉层丰厚，青润有光泽 。贴花、堆塑的装饰手法，凸显了南宋龙泉窑的工艺特色 。这件器物是安徽博物院“江淮撷珍”常设展览的重点展品之一，承载着古代的文化内涵与审美情趣，展现了古代工匠的精湛技艺 。

高丽青瓷龙纹罐，于1960年在安徽省滁县出土，年代为12世纪末，相当于中国南宋时期 。罐高23厘米，腹径27.7厘米，胎体呈灰白色，瓷化程度高 。其采用镶嵌法装饰，肩部为黑白缠枝牡丹花卉，腹中部以黑白色釉勾画双龙云纹，下部为白釉仰莲瓣纹 。造型端庄，纹饰瑰丽，色彩优雅柔和，是朝鲜高丽时代康津窑的上乘之作，也体现了宋代中朝文化的交流融合 。

“大清乾隆年制”茶叶末釉瓶，1987年由孙大光先生捐献 。瓶高17.8厘米，口径4厘米，底径7.7厘米，直口直颈，扁圆腹，圈足 。釉色偏绿，似茶叶细末，称“蟹甲青”，底有刻款“大清乾隆年制” 。其造型古朴，釉色典雅，是乾隆朝官窑瓷器佳作。

哥窑镶铜葵口盘，元代器物。盘呈六瓣葵花形，口沿镶铜边，外底有六个支钉痕，露黑褐色胎体。釉呈青灰色，布满开片，具“金丝铁线”特征。其造型、釉色等与杭州凤凰山老虎洞址元代瓷器相似，是研究哥窑瓷器的重要实物资料。

景德镇窑青白釉瓷塑人物造像，元代作品 。造像头戴宝冠，面颊圆润，身披璎珞，左手握梵经，右手抬起，下身着莲瓣纹短裙，赤足站立 。其胎质坚细，釉色莹润，雕塑细腻精妙，展现了宋元时期景德镇青白瓷高超的制瓷工艺和独特的艺术风格 。

金银漆木杂项珍品：匠心独运与生活情趣

金银漆木器与杂项珍品区的展品，涵盖了金银、玛瑙、象牙、犀角、竹木、漆器等多种材质，每一件器物都展现了古代工匠化腐朽为神奇的技艺，传递出不同时代的生活情趣与审美风尚。

金釦玛瑙碗是安徽博物院的镇馆之宝，也是安徽省唯一一件入选“百大镇馆之宝”的玉器类珍宝。它于1972年出土于安徽来安县，为宋代器物 。碗高6.4厘米，口径13.14厘米，由玛瑙制成，口沿镶金边 。其形制作钵状，曲线流畅，器壁最薄处仅0.2厘米，1994年被定为国家“一级甲等文物” 。

葵花形金盏，南宋文物。1952年出土于休宁县南宋工部侍郎朱晞颜夫妇合葬墓 。通高5厘米，口径10.6厘米，足径4.4厘米。其造型似绽放的秋葵花，由六片花瓣组成，采用焊接、錾刻等技法，工艺精美。1995年被鉴定为国家一级文物 。

玛瑙洗，南宋文物。1952年出土于休宁县朱晞颜夫妇合葬墓。高2.6厘米，口径9.8厘米，圆形敞口，浅腹平底。口沿一侧伸出月牙形扁平扳手，扳手下有半环形单耳。由苔纹玛瑙制成，质地莹润，造型精巧，器薄透光，凸显玛瑙独特纹理与光泽。

菱花形凤纹银果盒，于1955年在合肥小南门原孔庙旧基出土 ，为元代器物，由盒盖、中间格层、盒身三部分组成，平面呈十棱莲花瓣形 。盖面中心錾刻一对鸾凤，边缘刻20种花卉，格层刻牡丹花，制作规整，镌刻精细，是元代金银器中的精品 。

描金彩绘云气纹朱雀攫蛇漆豆，是国家一级文物。于2003年在安徽天长市安乐镇出土 。漆豆为战国时期器物，通高约20厘米，由腰圆形浅盘和朱雀攫蛇底座组成，盘内外饰云气纹，朱雀喙衔珠丸，爪攫蛇身，造型融合楚地凤鸟崇拜风格，制作精美，构思巧妙。

象牙圆雕说书艺人，清代牙雕精品。通高27.5厘米、宽14.2厘米，以整块象牙雕琢而成 。艺人着饰荷花水波纹的大襟长褂，坐石凳上，左手托鼓、右手持槌欲击，眯眼带笑似正说书至精彩处 。身前矮桌置书卷，桌下四只小狮镂空穿梭，憨态可掬 。集圆雕、镂雕、浮雕技法，衣褶、皱纹、胡茬等细节精绝，展现出清代牙雕巅峰水准 。

木雕铁拐李，清代黄杨木雕精品，通高63厘米 。作品刻画八仙之首铁拐李，身背葫芦、右手持拐，左脚赤足踩拐，左手执壶仰面接酒，右脚着草履，衣袂飘飘 。集圆雕、镂雕、浮雕技法，须发、牙齿、骨骼、肌肉等细节刻画细腻逼真，将人物豪放洒脱的神态与刚柔相济的体态完美呈现，将清代黄杨木雕的精湛工艺与艺术水准展现得淋漓尽致 。

象牙雕荷叶草虫盘，清代藏品，长19.3厘米，宽12.7厘米，高1.4厘米 。以圆雕技法制成荷叶形，叶脉清晰，荷叶边翻卷成盘壁 。盘面刻菊花、牵牛花等花卉及蜻蜓、青蛙等草虫，部分髹绿漆，底部也有花卉、莲蓬等雕刻，造型新颖，生机盎然，工艺精湛 。

明代玉兰花形犀角杯，口径通长13.5厘米，通宽10.5厘米，高7.5厘米。杯口雕成绽放的花朵形，内壁花瓣层次分明，外壁浮雕枝、叶、花蕾，底座以镂空雕枝条与杯身相连。造型优美，工艺精湛，既具审美价值，又因犀角的药用功效，被古人认为有保健作用。

黑漆嵌螺钿人物纹酒斗，清代文物。边长13.3厘米，高7.5厘米，内里包银，外壁施黑漆。采用薄螺钿工艺，四面装饰嵌螺钿山水人物通景图，画面中明月当空，书生水边交谈，图案疏朗有致，在黑漆衬托下流光溢彩，清新典雅。

朱三松制松鹤人物竹雕笔筒，明代一级文物。高10厘米，直径11.9厘米，以深浮雕技法，刻画出松树下高士、仆童的生动场景，旁有仙鹤觅食。岩石留白处刻有“戊午秋日三松制”，为明万历四十六年所作 。此笔筒由原地质部部长孙大光捐赠，工艺精湛，立意高雅。

玻璃胎画珐琅花鸟纹鼻烟壶，清代珍品，高6.3厘米，腹宽4厘米，小巧精致。壶体以透明玻璃为胎，外壁绘珐琅彩花鸟图，色彩明艳绚丽，线条细腻流畅，花鸟姿态灵动逼真。整器造型圆润饱满，画工精湛，融玻璃工艺与珐琅彩绘于一体，展现清代宫廷工艺的华丽精巧与高超水准。

竹雕童子牧牛，清代文物，为文房精巧摆件。以天然竹根随形雕制，依竹材纹理巧塑卧牛与童子，牛身肌理清晰、神态温驯，童子趴伏牛背，眉眼灵动、憨态可掬。整器刀法圆融细腻，取舍自然，将田园童趣凝于竹间，既见竹雕工艺的因材施艺之妙，又藏清新质朴的生活意趣，是清代竹雕小件的精品之作。

江淮撷珍展出的文物，是历史的见证者，它们目睹了江淮大地的兴衰荣辱，见证了中华民族的繁衍发展；它们是工艺的结晶，每一道纹饰、每一次雕琢、每一层施釉，都凝聚着古代工匠的汗水与智慧，展现了中国古代工艺的高超水平；它们是文化的载体，承载着中华民族的精神追求与价值观念，传递着“天人合一”“君子比德”“正义向善”等传统理念。

站在这些文物面前，仿佛能与古人对话，感受到他们对自然的敬畏、对生活的热爱、对美的追求。云纹五柱器的神秘、展翅攫蛇鹰的威猛、玉琮的温润、哥窑盘的开片、竹雕笔筒的雅致，每一件器物都让人沉醉其中，心生赞美与感叹。赞美古人的创造力与想象力，感叹时光的流逝与文明的传承，感悟中华文化的博大精深与生生不息。

感谢您的雅赏