出淤泥而不染，亭亭玉立处

盖世英雄

这一程未标地点、未记时日，却因一束束莲花与牡丹，在心上刻下江南园林的静气与禅意。没有同行者姓名，却分明是独坐幽篁里的自在；没有详述步履所至，但每一张照片都如推开一扇月洞门——门后是宋人插花的清供之雅，是周敦颐笔下“中通外直，不蔓不枝”的具象停驻。太美了吧，真真见莲即见心，出淤泥而不染，原非修辞，而是眼前水光映花影、木纹托瓷韵的呼吸之间。

粉荷盛放，花蕾微吐，紫蕊点睛，绿叶扶疏，皆在透明玻璃瓶中舒展如初。光从窗来，漫过浅墙、抚过木桌，把莲花的筋脉与水痕照得通透——这哪里是插花？分明是把一方活水、半卷《爱莲说》悄然请入斗室。

渐变青璃瓶、深灰陶瓶、素白瓷瓶，各载粉瓣数朵，或丰腴如云，或敛色含香，中心微黄如晕染的晨曦。旁有小盏单枝相映，案头木纹沉静，底座雕花隐现，中西合璧的雅致里，始终守着东方花事“少即是多”的留白哲学。

螺旋纹玻璃瓶托起双玫，蓝白瓷瓶盛满牡丹与莲蓬——一刚一柔，一西一中，却共用同一束光、同一面米白墙。牡丹雍容，莲花高洁，莲蓬低垂如谦士，三者同框，恰是中华文化里“和而不同”的无声注脚。

八帧光影，无一雷同，却共守一境：静。不是空寂，而是心有所寄后的澄明。原来旅行最深的印记，未必在里程与碑铭，而在某束花前驻足三分钟，忽然读懂了千年前那句——“香远益清，亭亭净植”。