辽博·髹兮·元明清漆器精品展

东方红

美篇呢称：东方红美篇号：5434112 漆，取自漆树的树汁，经提炼加工制成色漆，髹涂于各式成型的器胎表面，加工成器，即漆器。漆器的制作，从漆汁的采集、漆液的调制、器胎的成型，到精细繁复的髹涂、描饰、雕镂、填戗、镶嵌等工艺，需经多道工序方可完成。中华民族是最早利用漆髹涂器物的民族。据文献记载，尧舜以漆器为饮食器，禹以漆器为祭祀用具。考古资料显示，漆工艺的曙光始于新石器时代，跨湖桥遗址发现了距今8000年的漆弓，可谓之"漆之源"，河姆渡遗址出土了距今7000年的漆碗，后经历代发展，不断进步。汉代的王孙贵戚、豪族世家以漆器作为粢盛器、酒器等；唐代后，漆器成为对外贸易品，被列为皇帝敦睦邦国的礼品；宋代后，漆器的功用趋于世俗化，被制为盏托、文具等日常生活用具；元代漆器形制与宋代大体相同，漆工名家辈出；至明清时期，漆器制作集前代工艺之大成，髹饰技艺精湛、文化内涵丰富，达到了登峰造极的水平。漆器坚牢于质，光彩于文，兼实用性和审美性于一体，贯通古今。本展览遴选辽宁省博物馆和沈阳故宫博物院收藏的177件漆器精品，分为五个单元，依次为：髹涂、描饰、雕镂、填戗、镶嵌，让我们深入了解了古代漆器髹饰工艺并解读其文化内涵。 第一单元髹涂 髹涂，即使用毛刷类工具蘸取漆液在器胎表面刷涂，是漆器制作最基本的工艺。描饰、雕镂、填戗、镶嵌等漆器装饰工艺，均是以髹涂为基础发展而来。漆器的产生便源自于髹涂工艺的应用。随着人们对漆的认识和利用不断发展，髹涂工艺也不断进步。在漆色方面，从最初仅有生漆的本色﹣﹣深褐色开始，人们逐渐调制出了红、黑、青、白、黄、绿等各色漆液，髹制颜色丰富的漆器，其中以红、黑二色最多见。在漆色发展的同时，在髹涂上也从单一色漆的素髹，发展出彰髹工艺，即变涂。彰髹巧妙利用特殊技法，使层层髹涂的各色漆层呈现出特殊的色块和斑纹。 素髹素髹，即单色平涂工艺，也称光素漆。素髹漆器指通体髹涂单一颜色漆液，表面光洁素雅的漆器，不做描饰、雕刻、填戗、镶嵌等任何装饰，其美感是通过漆层的色彩、质感和器形来表现的。在所有类型的漆器中，素髹是起源最早、承袭时间最久的一类，在新石器时代即已出现。早期漆器注重功能性，仅素髹，因此素髹工艺与漆器的产生息息相关，它象征着漆与器物相伴相生历史的开端。在崇尚清雅的宋代，十分流行造型简洁优美的素髹漆器；清代则制作了大量分瓣起棱造型的素髹漆器。 清脱胎朱漆菊瓣式盒沈阳故宫博物院藏 描油描油，又称描锦。因大漆无法调制出翠绿、雪白、粉红等颜色，图案色彩受到极大限制，所以工匠便以桐油为原料，调制出各种色彩的颜料，代替漆液在光素的漆地上描绘花纹，故而称之为描油。描油工艺使描饰类漆器的图案色彩更加丰富和艳丽。描油的方法与描漆相同，仅颜料不同。先秦以前，描饰漆器均为描漆作品；自汉代开始在描饰工艺中使用油彩；元、明、清时期，油彩的使用已十分普遍。 清朱漆彩绘花蝶纹桃式盒辽宁省博物馆藏 桐油与漆桐油从油桐树的种子榨取而来，调入漆液中，可使漆的颜色更加鲜艳明亮、干燥更快。黑色漆不适合用桐油调制，白色漆不用桐油则无法调出。因桐油和漆调配使用的传统，所以形成了"油漆"这一称呼。 彰髹彰髹是一种特殊的髹涂装饰技法，又称犀皮、斑漆、波罗漆、虎皮漆、变涂。孙吴墓和刘宋墓均有彰髹漆器出土，证明其在三国时期已开始流行，在唐宋之际十分兴盛。它通过"打埝＋多层堆漆＋研磨"的工艺制作而成，首先用稠漆在胎骨的糙漆层上堆塑出无数的凸起，令其表面凹凸起伏不平，这些凸起部位即埝子；然后通体髹涂若干道不同颜色的漆，每道色漆均需髹涂达到一定的厚度，此时漆面仍呈埝子凸起的凹凸不平状；再围绕埝子凸起部位进行打磨，使被覆盖的下层漆色逐层显现，呈现出不规则波浪形的平行色纹，打磨直至通体漆面平整光滑、色带纹理尽显，方完工。彰髹漆器表面光滑，斑纹模仿自然物象的色彩和纹理，如同各色漆液自然交融流淌形成，流畅且富韵律感，色彩斑斓，变化无穷。 清犀皮漆葵瓣式唾盂沈阳故宫博物院藏 漆的颜色生漆从漆树上采割时呈天然的灰乳白色，在接触空气后，因氧化逐渐变为深褐色，并凝结成亮而有弹性的漆膜。将生漆炼制成熟漆后，漆色变为清澈透明。为追求色彩丰富，人们会在透明的漆液中加入一些色料来调配，制成各种色漆。因漆液中含酸，只有与酸不会发生化学反应的成分才能用来调漆色，所以色料多是矿物盐基性金属化合物。 第二单元描饰描金，即运用泥金画漆、贴金箔、贴金粉等上金方法，使漆面呈现出金色花纹的漆艺髹饰工艺。泥金画漆是名副其实的"描"金，是将金粉混合在透明的漆中，制成金漆，再以毛笔蘸金漆在漆面上描绘花纹。贴金箔和贴金粉法是先用金胶在漆地上描绘出花纹，在胶即将干固之际，将金箔或金粉粘附于胶上，这是最常见的上金技法。河南信阳战国时期楚国贵族墓发现的彩绘漆棺，是目前所知最早的描金漆器；汉代以后描金漆器多有发现；至明清时期已成为漆器的一大类型。 清朱漆描金彩绘开光楼阁人物圆盘辽宁省博物馆藏清黄漆描金卷草纹盘沈阳故宫博物院藏 清朱漆描黑漆勾连纹瓜楞式盒辽宁省博物馆藏 清朱漆描黑漆乾隆御制诗文碗沈阳故宫博物院藏 清黑漆彩绘凤凰牡丹纹捧盒沈阳故宫博物院藏 清朱漆彩绘雕线花卉纹长方几辽宁省博物馆藏 清朱漆彩绘雕线开光云龙纹方几辽宁省博物馆藏 清褐漆描金云蝠纹墩碗清褐漆描金五蝠捧寿纹碗沈阳故宫博物院藏 清朱漆彩绘雕线开光花鸟纹长方几辽宁省博物馆藏 清黑漆描金百寿纹羊毫提斗笔沈阳故宫博物院藏 清黑漆描金万福纹冠架沈阳故宫博物院藏 清朱漆描金凤纹套盒沈阳故宫博物院藏 清黑漆描金山水图委角方套盒沈阳故宫博物院藏 清蓝漆描金彩绘云蝠纹花盆沈阳故宫博物院藏 清朱漆描金彩绘八仙祝寿纹圆盒沈阳故宫博物院藏 清褐漆描金勾连纹多穆壶沈阳故宫博物院藏 清黄漆描金彩绘龙凤双喜纹帽盒沈阳故宫博物院藏 清朱漆描金龙纹椭圆盘沈阳故宫博物院藏 清朱漆描金彩绘二龙戏珠纹花式盘辽宁省博物馆藏 清朱漆描金彩绘花卉纹长春菊盘辽宁省博物馆藏 彩金象贴金粉完成后，在金底漆未干之际，用丝绵球蘸取黄、青、赤等色的色粉或金泥，搽敷图案，形成金色中混合其它色彩的效果，即"彩金象"。 清黑漆描金彩绘山水纹方胜式香几沈阳故宫博物院藏 清金漆描山水莲瓣式套盒沈阳故宫博物院藏 描金加彩漆即描金与描彩漆并用的漆艺髹饰技法。所绘纹饰繁密有致，流光溢彩，其视觉效果与戗金彩漆相近。 清黑漆描金彩绘山水纹万胜式盘沈阳故宫博物院藏 清黄漆描金彩绘勾连佛日常明盘沈阳故宫博物院藏 清黑漆描金彩绘莲蝠纹葵瓣式盘沈阳故宫博物院藏 黑漆描金彩绘八仙纹菊瓣式盘沈阳故宫博物院藏 清黑漆描金彩绘二龙戏珠纹瑟沈阳故宫博物院藏 第三单元雕镂雕镂，是指在漆层上施展雕镂技法，将髹漆与雕刻相结合的工艺类型它将漆艺南"平面"艺术发展为"浮雕"艺术。其工艺是先在胎体表而层层髹涂漆流、少则探涂二三十道、多则髹涂上百道、使漆层积累到一定厚度，然后在漆层略干紧转软的状态时、期刀雕刻出花纹。根据漆色的差异、雕镂类漆器大体分为单色雕镂与多色雕镂两类。单色雕镂是髹涂一色漆再进行雕刻的类型、其中髹涂红色漆雕刻花纹者称刷红。多色雕镂是髹涂多色漆再进行雕刻的类型，包括刷犀和副彩两种。古代雕镂类漆器器型种类繁多、从朝廷典章，到日常生活用具、大到屏风、案儿、小到文具、鼻烟壶、几乎无所不制。纹饰常见花鸟、山水、人物及诸祥瑞纹。 描漆描漆，也称描彩漆、描华，是在单色漆地上以一色漆或彩色漆进行描绘的漆艺髹饰技法。描漆是早期漆器比较常见的髹饰工艺。先秦时期，所制漆器多为素髹和擂漆作品；战国至汉代，描漆工艺盛行，大多为描一色漆，所绘纹饰飘逸，极具代表性的黑地朱漆纹和木地黑漆纹均属此类；唐宋以后，因时代审美风尚的转变，描漆工艺逐渐式微；明清时期，与雕镂等流行工艺相比，描漆作品数量亦不多，但其中不乏描工精湛、技法考究的佳作。 剔犀剔犀是在器物的脂体上用两色或色漆液（以红，黑色为主）有规律地反复髹涂，待漆层达到所需厚度后，用刻刀斜着切入漆层来雕刻花纹，使宽大的刀自切面呈现出各色漆层的纹理。这种纹理呈线条状，层层环绕，流畅自如，视觉上与犀牛角材质的纹理效果相似，故称剔犀。剔犀多为有规律的几何纹样，如云钩纹，重环纹、卷草纹，回纹等，线条简洁洗练，其中云钩纹数量最多，最常见，因此剔犀也称"云雕"，日本则称之为"屈轮"。目前已知最早的剔犀实物出土于江苏武进南宋墓，剔犀工艺在元末明初已达到很高的水平，清代乾隆时期技法更加成熟。 元剔犀元钩纹长方盒辽宁省博物馆藏 元剔犀云钩纹梅花式盒辽宁省博物馆藏 明剔犀云钩纹八方捧盒辽宁省博物馆藏 明剔犀云钩纹圆盘辽宁省博物馆藏 明剔犀云钩纹委角长方盘辽宁省博物馆藏 清剔犀云钩纹长方几辽宁省博物馆藏 剔红剔红，是传世古代漆器数量最多的一类，以漆层肥厚、做工坚实、漆质细腻、颜色红润、经打磨具有光泽者为佳。剔红工艺成熟于宋元，发展于明清。现存世最早的剔红是藏于日本的宋代作品。元代和明代早期的剔红漆色纯正，深红泛紫，沉穆稳重，且打磨出漆质内蕴的光泽，与后世鲜红或干涩无光的红色截然不同，是剔红史上最辉煌的时期。明代中后期，剔红漆层减薄，层次弱，磨工不细，刀锋痕锐利清晰。清代乾隆时期融前代风格并有所创新，剔红刀工精细纤巧，图案复杂繁密，多施磨工，但磨工远不及元末明初时期作品细腻圆润。 明剔红荷塘双鸳纹圆盘辽宁省博物馆藏 明剔红花鸟纹海棠式盘辽宁省博物馆藏 明剔红喜鹊登梅纹圆盘辽宁省博物馆藏 明剔红牡丹双凤纹碗辽宁省博物馆藏 明剔红花鸟纹碗辽宁省博物馆藏 清剔红花鸟纹碗沈阳故宫博物院藏 清剔红人物故事纹八方盘辽宁省博物馆藏 清剔红八宝纹茶托沈阳故宫博物院藏 清剔红夔龙纹梅花式唾盂沈阳故宫博物院藏 明剔红鸟栖荔枝纹圆盒辽宁省博物馆藏 清剔红童戏图圆盒辽宁省博物馆藏 清剔红山水人物纹圆盒辽宁省博物馆藏 清剔红开光山水人物八宝纹圆盒沈阳故宫博物院藏 清剔红锦纹开光山水人物纹圆盒沈阳故宫博物院藏 清剔红开光山水人物纹梅花式盒沈阳故宫博物院藏 清剔红山水人物葵瓣式盒沈阳故宫博物院藏 清剔红二龙戏珠纹海棠式盒沈阳故宫博物院藏 清剔红菊花纹益寿宝盒沈阳故宫博物院藏 剔彩剔彩，属多色雕漆的一种。它与剔红工艺不同，制作时首先在胎体表面分层髹涂不同颜色的漆液，每一种色漆需髹涂数道，达到一定的厚度后，再髹涂另一色漆，待漆层整体达到所需厚度后，再进行雕刻。雕刻时，根据图案轮廓形状，剔除部分漆层，显露出下层漆的颜色，最后再雕刻细部花纹。剔彩工艺具有"刻法深浅，随妆露色"的特点，不同颜色的纹饰凹凸错落。因此也称"横色"。据文献记载，唐宋时期不仅有单一色的剔红，也有使用两种色漆的多色雕漆，但并无实物存世。现存最早的剔彩漆器是明代作品。 清剔红加彩石榴式盒沈阳故宫博物院藏 清绿地剔红勾连梵文高足碗沈阳故宫博物院藏 清绿地剔红乾隆御制诗文碗沈阳故宫博物院藏 清绿地剔红乾隆御制诗文笔筒沈阳故宫博物院藏 清红地剔黑山水人物纹长方几辽宁省博物馆藏 清红地剔黑对弈人物山水纹圆盒沈阳故宫博物院藏 清剔彩山水人物桃形盒沈阳故宫博物院藏 清绿地剔红龙纹飞龙式盒沈阳故宫博物院藏 清绿地剔红山水人物纹菊瓣式盒辽宁省博物馆藏 清乾隆剔红双凤牡丹纹长方几辽宁省博物馆藏 明剔红山水楼阁纹毛笔辽宁省博物馆藏 清剔红双龙捧寿博古纹三层方胜式盒沈阳故宫博物院藏清剔红山水人物纹长方提梁文具盒沈阳故宫博物院藏 清剔红夔纹兽首耳三足洗沈阳故宫博物院藏 第四单元填戗填戗即雕填工艺，"雕"指雕刻；"填"指填充，合在一起意为先刻出凹痕，再在凹痕内填充其它物质的工艺。填入彩漆者称填漆；填入金、银者称戗金、戗银。填戗的具体做法是：首先用单色漆液在胎体表面髹涂出一定厚度的漆地层，再根据图案的轮廓和形状，在漆地层上勾刻出细细的轮廓线，使漆面形成图案轮廓形的下凹线槽，或将轮廓线内部整体雕剔掉一层，使漆面形成图案形的块状凹槽，然后在线槽和块状凹槽内填入其它颜色的漆或金、银，最后进行研磨，使后填入的部分与原漆地平齐，达到表面平整光滑。填漆、戗金、戗银与描金、描漆多结合运用，呈现的图案错彩镂金，格外绚丽华美，具有富贵的宫廷气息。 清剔红勾连开光山水人物纹海棠式瓶沈阳故宫博物院藏 清剔红开光山水人物纹龙耳瓶沈阳故宫博物院藏 清剔红勾连开光山水人物纹天球瓶沈阳故宫博物院藏 清剔红团寿“卍”字纹台座式方盒沈阳故宫博物院藏 堆漆堆漆，指在胎地上用浓稠的灰漆堆塑出各式花纹，或另经雕琢修整，再在其上髹涂色漆的工艺，在视觉上与雕镂类漆器十分相近，几乎难辨雌雄。堆漆工艺分为"识文"和"隐起"两类。灰漆堆塑出的花纹呈凸起的粗线条状，如篆刻中的阳文，且不另作雕饰，然后在其上直接髹涂色漆，此类称为"识文"。灰漆堆塑出的花纹呈图案状，并加以精雕细琢，图案呈浅浮雕艺术效果，然后在其上髹涂色漆，此类称为"隐起"。堆漆的历史可以追溯至汉代，马王堆汉墓出土彩绘漆棺即运用了此工艺，北宋时期堆漆技术已经成熟，明清时期发展出了隐起描金等复合工艺。 清堆红开光山水纹长方盒辽宁省博物馆藏 清堆红山水人物纹长方盒辽宁省博物馆藏 清堆红花卉纹圆盒辽宁省博物馆藏 填漆填漆工艺制作复杂，颇耗工时，且操作技术难度较高，因而采用填漆工艺的装饰图案大多为几何化、抽象化的纹样，如勾莲纹、锦纹等，纹样元素多以中心对称式布局，连续且有规律的排布，布满器物通体。根据所填漆色的差别，分为填单色漆和填彩漆两类。与纹饰凹凸错落的剔彩相比，填漆工艺既能够呈现出色彩丰富的花纹，又做到器物表面平整光滑。南宋墓出土的填红漆戗金山水花卉纹长方盒是现存最早的填漆作品。至明代雕填工艺已臻成熟。由于填漆比描漆更耗工时且费料，效果却并无显著差别，所以清代工匠多将填漆与描漆结合运用。 清识文描金彩绘蝠寿瓜螺纹八方盒沈阳故宫博物院藏 清堆红花卉圆盒辽宁省博物馆藏 清填漆描金勾连云蝠纹圆式盖盒沈阳故宫博物院藏 清填漆描金勾莲纹葵式唾盂沈阳故宫博物院藏 清填漆描金勾莲纹梅式唾盂沈阳故宫博物院藏 戗金戗金，与填漆工艺异曲同工，其做法是：先用一色漆液在胎体表面髹涂出一定厚度的漆地层，再按照图案的轮廓线，在漆地层上勾刻出纤细的阴线花纹，然后在线槽内打金胶，将金箔、金粉粘覆在胶上，使其呈现出金色光彩的花纹。戗金多与填漆工艺结合运用，谓之"填漆戗金"，具体来讲：先做填漆，完成后，沿着填漆图案的边缘勾刻出阴纹轮廓线，或在填漆图案上刻画出细阴线花纹，再施以戗金工艺。戗金工艺可以追溯至战国与汉代的锥画工艺，通过西汉墓出土的针划戗金漆卮能够窥见漆器戗金工艺的早期面貌。 清填漆戗金蝙蝠花卉纹果盒辽宁省博物馆藏 清填漆戗金莲蝠纹葵式果盒沈阳故宫博物院藏 清填漆戗金八仙祝寿纹八方盒沈阳故宫博物院藏盒 清填漆戗金云龙纹菊瓣式盒沈阳故宫博物院藏 第五单元镶嵌镶嵌是明清时期十分流行的漆器装饰工艺，常见镶嵌物有贝壳、和田玉、珊瑚、绿松石，珍珠等。漆器镶嵌工艺可追溯至新石器时代晚期。反山遗址良渚文化出土有多件髹涂朱漆的嵌玉木漆器。根据镶嵌物材质的差别，镶嵌工艺大体可分为螺钿、嵌单一材料，百宝嵌三类，三者虽然同属镶嵌工艺，但它们呈现的艺术面貌却截然不同，可谓各有千秋。其中螺钿是漆艺髹市独有的工艺类型，也是镶嵌类漆器中数量最多，艺术成就最高的一种。 螺钿又称螺甸、螺填等。"螺"指海贝与螺壳，是嵌物的材料；"钿"为镶嵌装饰之意。螺钿工艺具体来讲是：将海贝、螺壳打磨制成薄片，再经过裁切和粘接，镶嵌于漆层，拼合成花鸟、人物、几何形等图案，图案具有贝壳天然的美丽色彩和光泽。螺钿的前身是在漆器上以蚌片或蚌泡作为装饰，其早期做法在西周墓出土漆器上可见端倪，唐宋时期快速发展，至南宋已流行开来，元代技术臻于完善，至清代已达炉火纯青之境。 明黑漆嵌螺钿梅花蝴蝶纹圆几辽宁省博物馆藏 清黑漆嵌螺钿花卉纹长方几辽宁省博物馆藏 清黑漆嵌螺钿彩绘山水人物图盘辽宁省博物馆藏 清黑漆嵌螺钿二龙戏珠纹盘沈阳故宫博物院藏 清黑漆嵌螺钿山水人物图帽盒辽宁省博物馆藏 清剔红嵌花叶纹桃式盒辽宁省博物馆藏 清檀木百宝嵌瑞禽图盒沈阳故宫博物院藏 唐九霄环佩琴辽宁省博物馆藏