<p class="ql-block">羲之书法称奇.历代人习之.能得其书学之人不多.智永得其骨.苏东坡得其意.冯承素揣其心.以褚兰为基.双勾兰亭序甚是神妙.赵孟頫得其妍得其正.五百余年前后獨此人也.清初王铎天才书家王书味道尽显.但风骨不及。</p> <p class="ql-block">参悟书学</p>
<p class="ql-block">墨迹未干时，心先静了。</p>
<p class="ql-block">那纸是旧的，泛着微黄，像秋日里晒过三日的银杏叶，不刺眼，却自有温润的底色。蓝墨在纸上行走，不疾不徐，笔锋一转，便带出几分呼吸的节奏——原来行书不是写出来的，是“走”出来的，一步一停，一停一悟。</p>
<p class="ql-block">我常想，古人说“书为心画”，未必单指字形，更是指那落笔前的一息、提腕时的一念、收锋后的一默。墨色浓淡之间，藏着心绪的潮汐；字距疏密之际，映着思绪的松紧。有时写歪了，不急着重来，倒觉得那点歪斜，恰是人未被规训的本真。</p>
<p class="ql-block">前几日临王羲之《兰亭序》数行，写到“后之视今，亦犹今之视昔”，笔尖一顿，墨略洇开——那一瞬，竟分不清是纸在吸墨，还是我在被字句轻轻拽住。原来临帖不是复刻形骸，而是借古人的笔路，校准自己散漫的呼吸与浮跃的念头。横画要沉得住气，就像等一壶水烧开前的那三分钟；捺脚须送得远，仿佛把犹豫也一并推出去；而最难的，是“牵丝”——那看似轻巧的一带，实则是心不慌、手不抖、意不散的三重功夫。</p>
<p class="ql-block">参悟书学，原不是要练成多像古人的字，而是借一支笔，把浮躁的心，一捺一捺按回纸上，把散漫的神，一点一点收进横竖撇捺里。写久了，字没多好，倒先养出了几分定力——原来笔锋所至，皆是心路所经。</p>
<p class="ql-block">纸会黄，墨会淡，可那提笔时的专注，却像一盏不灭的灯，在日复一日的临帖与自写之间，照见自己如何从慌张，慢慢走向从容。有时停笔抬头，窗外天光正斜斜切过案角，照见墨痕未干的“静”字，最后一横微微上扬，像一句没说完的宽慰：慢些走，字在等你，心也在。</p>