三十幅极品古风童趣，清墨绘意，稚手传神！

竹林听雨（军）

来自 原创 清风 书画天地

　　展卷览三十幅写意水墨古风童趣佳作，墨痕起落间，尽是稚子天真，满纸风雅。此间妙处，全在笔墨二字，无浓彩喧嚣，只以清墨为骨，淡毫为韵，便将孩童嬉闹之姿、烂漫之态，勾勒得形神兼备，直教人梦回旧时岁月，沉醉不已。

　　论其用笔，多取写意之法，简括灵动，绝无刻意雕琢之痕。画中稚童，或奔走追蝶，或蹲踞斗草，或临水垂钓，或持鸢奔跑，皆以寥寥数笔写就。勾脸廓，只一线轻转，便现稚子圆润面庞；画手足，或点或挑，灵动活泼之态跃然纸上。画师善用中锋侧锋互变，写孩童发辫，以中锋浓墨劲扫，根根分明却不失蓬松；绘衣衫裙裾，以侧锋淡墨轻拂，衣褶流转间，似有风动，更衬出稚子蹦跳时的轻快。

　　亦有枯笔渴墨，写老槐疏枝、苍苔石阶，与稚童身上的润墨形成对比，枯润相生间，添了几分古意。而那点睛之笔，尤为精妙，或一点焦墨作稚童眼眸，顾盼神飞，或一抹淡墨勾嘴角笑意，天真烂漫，真可谓“笔简意足，以少胜多”。

　　谈其用墨，更是清润雅致，层次分明，尽彰“清墨绘意”之妙。画师深谙墨分五色之理，以淡墨为底，铺陈素宣，写春日柳烟、夏夜荷塘、秋篱菊影、冬庭积雪，皆以墨色晕染，不见艳色，却自有无穷景致。写稚童肌肤，用淡墨轻染，温润细腻；绘衣衫，或浅灰或淡青，以墨色代彩，清雅脱俗。浓墨则多用于点睛提神，或作发髻，或为小猫顽犬，浓淡相映，使画面主次分明。

　　更有积墨、破墨之法，写庭院中老石，先以淡墨积染，再以浓墨破之，显出石之厚重古朴；绘池面涟漪，以淡墨破水，墨色交融间，波光粼粼之态宛然。墨色的氤氲晕染，不仅绘出了物之形，更传了情之韵——那淡墨晕开的柳烟，似笼着稚子追蝶的欢声笑语；那浓墨点就的苔痕，藏着孩童蹲坐垂钓的闲情逸致。

　　三十幅画作，幅幅皆是笔墨与童趣的完美相融。画师以成人之笔，怀赤子之心，于笔墨起落间，捕捉稚子最本真的瞬间。一笔一画，皆无匠气，只余天然意趣。

　　展卷观这幅《戏鱼图》，顿觉清趣扑面。澄澈的河水里，稚童们三三两两，有的攥着抄网凝神屏气，专候鱼儿游过；有的索性捋起袖管，俯身在石缝间摸索，闹得水花四溅，稚语喧阗。河岸边，仙风道骨的老者闲倚垂柳，眉眼含笑，抬手轻挥，似在柔声提点孩子们留意脚下，莫要贪玩失足。一闹一静间，满纸皆是融融暖意，笔墨所至，不仅绘出了稚子的形，更传了稚子的神，这便是“稚手传神”的真谛——非是稚子执笔，而是以笔墨，将稚子的天真烂漫、无忧无虑，尽数传于纸上。

　　笔墨无言，却能载情。这三十幅写意水墨古风童趣佳作，以清墨为媒，以淡笔为桥，将观者带入一个不染尘俗的童真世界。此间笔墨，无狂怪之态，无矫饰之姿，只以清雅之韵，写尽童趣，绘尽古意。展卷细品，墨香袅袅间，仿佛能看见旧时庭院里，稚子嬉闹，岁月安然，这便是水墨的魅力，亦是童趣的力量。

画家｜徐冠新，游墨堂堂主，佛山市美术家协会理事。作品曾在全国、省市书画大赛中获奖，山水、花鸟、人物俱佳，国画 其山水画烘托出来源于自然而又改造自然之妙境，花鸟画追求“鲜活”之神韵，人物画勾勒出“神形兼备”的意象。



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