吉林博物院(八)

月黄昏

《中国新女界杂志》第五期 1907年
中国妇女儿童博物馆藏

杨先知
　　杨先知，安徽巢县人，生于1920年。1936年从附设于简易乡村师范学校的“短期小学师资训练班”结业，1944年从国立女子师范学校毕业，后受聘于四维学校，任教期间因“教导儿童至为热心，成绩彪炳”而受到嘉许，1947年受聘于南京市游府西街国民学校。她的经历是近代中国女性接受教育，投身社会的缩影。
①杨先知的短期小学教员师资训练班结业证明书 1936年

②杨先知的国立女子师范学校毕业证书 1944年

③张治中批示的奖励回单及杨先知的奖励证明 1945年

④杨先知的四维学校的聘书 1944年、1945年

⑤杨先知的游府西街国民学校的聘书 1947年
⑥杨先知的甄选合格证明书 1947年
中国妇女儿童博物馆藏

苏碧颜同学在协和中学附属小学四年级甲班修业学业成绩第一名奖状 1945年
中国妇女儿童博物馆藏

广东省立广州女子师范学校附属初中学生吴妙明的毕业证书 1948年
中国妇女儿童博物馆藏

上:
广东省救护委员会南雄分会救护训练学生结业纪念章 民国
中国妇女儿童博物馆藏
下:
①孔令仁的国立西南联大纪念章 民国
②孔令仁的清华大学校徽 1945年
③培英中学校徽 民国
④培道女中校徽 1947年
中国妇女儿童博物馆藏

《妇女参政运动》 1933年
中国妇女儿童博物馆藏

《妇女生活》 1937年
中国妇女儿童博物馆藏

《妇女知识》 1937年
中国妇女儿童博物馆藏

《中国妇女问题》 1937年
中国妇女儿童博物馆藏

《妇女月刊》 1945年
中国妇女儿童博物馆藏

《女声月刊》 1942年
中国妇女儿童博物馆藏

《妇女呼声》 1938年
中国妇女儿童博物馆藏

《怎样做一个新妇女》 1947年
中国妇女儿童博物馆藏

沈琬纪念册（复制）
沈琬(1915-2010)，又名沈安娜，江苏泰兴人，中共地下党员。1935年1月参加革命，后长期在国民党中央核心机关担任机要速记员，为党搜集了大量重要情报。此件纪念册上的题词，为1946年1月在重庆召开政治协商会议期间，周恩来、董必武、王若飞等同志为沈琬所题写。
中国妇女儿童博物馆藏

“新女性”招贴画 民国
以“新女性”为题材的招贴画、月份牌在民国时期甚为流行，主要反映时尚“新女性”的日常生活，如读书、社交、参加体育运动等，穿着时下流行的服装，反映了当时的社会风貌。
中国妇女儿童博物馆藏

《中国妇女》创刊号 1983年影印本
　　1939年6月1日，《中国妇女》在延安创刊，它是中共中央妇女运动委员会在延安创办的第一本全国性的妇女刊物。在全民抗战的历史背景下，《中国妇女》的创刊宗旨是“对于动员和组织二万万二千五百万妇女大众积极参加抗战建国大业工作尽一分绵薄的力量”。刊物内容丰富，它及时传达中共中央妇委对全国妇女工作的指示、探讨妇女工作的理论与实践问题、刊载国内外妇女运动通讯和史料、介绍边区儿童保育事业等等，还发表有不少文学艺术作品。
中国妇女儿童博物馆藏

黑漆描金人物故事长方委角奁 清
描金又名泥金画漆，是以黑漆或朱漆为地，用金粉或银粉描绘花纹的装饰方法。此件委角奁为黑漆地，盒盖及盒身用二色金描绘人物、建筑及部分吉祥图案，构图丰满，笔触细腻，金光灿灿。奁正面中央、近底部各镶嵌一铜质锁头，两侧各有一铜提手，底四角设四个兽足。奁内设一活动托盘，分为11个小格，内置骨质女红用品一套，有绕线板、针垫、钩针等，雕刻精细。
中国妇女儿童博物馆藏

百宝嵌博古图笔筒 清
中国妇女儿童博物馆藏

画珐琅三羊开泰图手炉一对 清
中国妇女儿童博物馆藏

时光旧影

　　★中国古代女性绘画，是依附于男性绘画的话语模式，由于社会的局限，大多只是修身养性或以高雅消遣为目的的自娱自乐自诫。她们事实上也不可能面对外部世界，这既影响了她们作品的视野，也影响了她们作品的流通。新文化运动后，越来越多的女性接受新式教育，她们开始寻找自我的独立人格，表现在绘画中逐渐显露出女性话语的发展。

如意纹端砚 清
砚呈长方形、浅凹底，浅雕如意纹，造型简洁素朴。
中国妇女儿童博物馆藏

青花仕女小罐 清
中国妇女儿童博物馆藏

水晶梅花纹小洗 清
中国妇女儿童博物馆藏

水晶葫芦水盂 清
中国妇女儿童博物馆藏

剔红婴戏图菊瓣式盒 清
中国妇女儿童博物馆藏

白玉松山人物臂搁 清
　　臂搁由优质白玉雕琢而成，开卷式，器表雕刻松鹿、人物、山林、楼阁，并有飞鸟和浮云，布局有序、意境深远。
中国妇女儿童博物馆藏

杨清磬 松竹石镜片 1940年
中国妇女儿童博物馆藏

白玉浮雕西王母诗文牌 清
此牌正面浅浮雕亭榭祥云和二女仙，背面题诗“碧桃春结三千岁，丹桂秋芳万里程”。玉质温润，做工精巧、线条细腻、人物刻画传神，为玉牌饰中的精品。
中国妇女儿童博物馆藏

铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹瓶 清 乾隆
中国妇女儿童博物馆藏

白玉镂雕鹭鸶莲藕笔架 清
中国妇女儿童博物馆藏

铜制侧卧童子 明
中国妇女儿童博物馆藏

青白玉镂雕梅花螭柄杯 明
中国妇女儿童博物馆藏

白玉荔枝纹盒 明
中国妇女儿童博物馆藏

双色碧玺狮纽印章 清
中国妇女儿童博物馆藏

任霞 太平有象镜片 清
　　任霞(1870~1920），浙江绍兴人，近代画坛名家任伯年长女。她秉承家学，擅画人物、山水、花鸟，为父代笔作画，堪称画史中为男性代笔作画最为成功的女性。该图用笔古雅，
设色明丽，画风清新。
中国妇女儿童博物馆藏

象牙微雕婴戏文字手串 民国
　　于硕(1873-1957)，字啸轩，江苏扬州人，工书、画、雕刻，尤善象牙微雕，时与吴南愚并称“南于北吴”。此手串由18枚牙块组成，采用微雕技法，正面雕孩童扫撒庭院、踢键、捕虫、击鼓、读书等场景，手法细腻，童趣盎然。背面微雕《论语》全文。
中国妇女儿童博物馆藏

侯碧漪 纸本工笔设色红叶翠鸟镜片 民国
中国妇女儿童博物馆藏

缪嘉惠 花鸟册页 清
缪嘉惠(1841~1918)，昆明人。善画翎毛、花卉，慈禧之画作多为其代笔。此册宗恽寿平没骨写生法，取象求真，笔墨纯熟，着色艳
丽，深得雅俗共赏之趣。
中国妇女儿童博物馆藏

陈慎宜 卫国保家慰我征师山水图（仿制品)
20世纪三四十年代
陈慎宜(1897~?)，湖南衡阳人，毕业于上海美术专科学校，中国女子书画会成员，以国画见长。该作品虽以传统技法表现，但在题材上描绘了抗日义军在崇山峻岭行进抗击敌寇、百姓箪食壶浆慰劳征师的场景，让人耳目一新，表现了民国进步女性以敏锐的目光关注社会，在传统与现代的博弈中成长为一代新型女性。
中国妇女儿童博物馆藏

结束语
近代中国，百年激荡。身处时代风雨中的女性，在文明的洗礼中觉醒。她们走出家门，接受教育，投身社会，追求平等，自觉把自己与国家、民族的命运维系在一起，身份由女儿、妻子、母亲逐步叠加女国民、新女性、女战士。她们谋求自身解放、追求男女平等，是晚清以来近代中国社会变革的有力印证，充分显示了中国女性所蕴藏的无穷力量。这些艰难渐进的成长，点点滴滴的变革，如涓涓细流，
最终汇聚成势不可挡的推动中国社会进步的巨大洪流。

《清风徐来——吉林省博物院藏折扇书画展》
地点: 一层C区展厅
时间: 2025.5.16

序厅

前言
按《说文解字》，“扇”字从“羽”，可见最早的扇子是用羽毛制成，扇又称“箑”，从“竹”，由此可知过去的扇子也有竹制的。这里的“扇“大多指的是团扇，明代以前，无论男女，大多用团扇，这点可以从流传下来的画迹中见到，如《簪花仕女图》《韩熙载夜宴图》《听琴图》等可为佐证，团扇在北宋末为了避宋钦宗赵桓的嫌名讳，改“团扇”为“纨扇”。
折扇的出现晚于团扇，从文献记载来看，北宋郭若虚《图画见闻志》记载:“彼使人每至中
国，或用折叠扇为私觌物，其扇用鸦青纸为之，上画本国豪贵，杂以妇人鞍马，或临水为金砂滩，暨莲荷、花木、水禽之类，点缀精巧。又以银泥为云气月色之状，极可爱，谓之倭扇，本出于倭国也。“倭国，即今天的日本，根据这段记述，可知北宋时期折扇在外交过程中是作为“伴手礼”形式出现的，但是在后来很长一段时期内，折扇并没有形成大范围的普及。
明代才开始出现折扇书画实物，藏于北京故宫博物院的明宣宗朱瞻基所作《松下读书图》被认为是目前中国所能见到的最早折扇书画实物。宣宗的孙子宪宗朝开始，江南一带出现了大量的文人折扇书画实物，此时的官员陆容在《菽园杂记》中记载:“闻撒扇自宋时已有之，或云始永乐中，因朝鲜国进松扇，上喜其卷舒之便，命工如式为之。南方女人皆用团扇，惟妓女用撒扇。近年良家女妇亦有用撒扇者，此亦可见风俗日趋于薄也。”撒扇即折扇，也称折叠扇，这段记载中对于明成祖朱棣喜欢折扇的说法用了“或云”两个字，即表示怀疑的态度，可见直到宪宗时期的官员阶层对折扇还是持持斥态度的。
明代中期以后，折扇书画日渐成熟，逐渐取代了传统的团扇，成为世人的主要用扇，根据相关材料记述可知，不仅文人喜欢用折扇，富贵人家也会不惜巨资大量购藏名家书画折扇，一般每次订购数十柄，以便每天更换一柄，成为一种身价的象征。同时，折扇制作也日渐成熟，无论扇面还是扇骨，均十分精美，扇骨也发展出牙、木、骨、玳瑁等多种材质，折扇的配套点缀也日趋繁复，出现了扇套、扇盒、扇坠等，从单一的实用性质发展成为具有中国特色的折扇文化并发扬光大。

兰石图成扇
清 顾皋

年代：清
作者：顾皋
形制: 9寸14档罗汉头湘妃竹成扇
纸本 水墨
款署：仿杨方塘兰石小幅，为伟堂大兄大人清拂，顾皋。
钤印：顾皋。
作者简介
顾皋(1763-1832），字晴芬，号缄石，江苏金匮（今无锡市）人。顾皋工诗文，擅书画，名重京师，尤擅绘丛兰修竹，著有《墨竹斋诗古
文》《峰峦集》《井华词》《兰竹说》等。

背面
楷书节录《潜邱劄（zhá）记》
年代：清
作者：潘锡恩
纸本
释文款署: 阎潜邱与张毅文书曰：学业之不逮古人，无问矣！古无椠（qiàn）本，每得一书，必手自缮写。张参曰：读书不如写书。固己胜今人一。写毕，手自讐(chóu)校，不容错互，甚至三十年间，闻有善本，必求改正之，如欧阳公故事，胜今人二。校毕朗然成诵，非仅寓
目而已，胜今人三。念吾兄发奋斯事，聊相为言尔！伟堂老前辈大人正，侍潘锡恩。
钤印：锡恩、芸阁。
鉴藏印：百善斋存。
作者简介
潘锡恩(1785-1866），字纯夫，又字芸阁，安徽泾县茂林镇人，嘉庆十六年进士，历任翰林院编修、光禄寺卿、吏部右侍郎等，晚年晋封太子少保(从一品、荣禄大夫)，谥文慎。

枇杷图成扇
1921年 吴昌硕

年代 : 1921年
作者：吴昌硕
纸本 设色
形制 : 1尺11档玉兰头玉竹成扇
款署 : 黄者黄金贪勿锄，白者白沙香溢肤。老夫大嚼类饕餮，一喜三日头不梳。辛酉六月，师曾世仁兄雅正，安吉吴昌硕，年七十八。
钤印：俊、卿。
作者简介
吴昌硕（1844-1927)，初名俊，后改名俊卿，中年后更字昌硕，常见别号有老缶、缶庐、大聋等，浙江安吉人，一生钻研金石篆刻与诗书，曾被好友举荐做江苏安东县令，到任月余便辞官，1911年正式定居上海，1913年任西泠印社社长，1915年继任海上题襟馆书画会会长。吴昌硕是晚清画家中最有成就，也是最突出的画家，海派绘画的杰出代表。

背面
行书七言诗
年代 :1921年
作者：樊增祥
纸本
释文款署 : 薄电轻雷送好音，安桃珍簟换茸衾。月弦近晦升云缓，风意先秋入竹深。六月乡书说兵事，五更清雨沁人心。老年适意无寒懊，三楚残黎恐不禁。辛酉六月廿四日夜，雨季，书为师曾世讲雅属，七十六翁增祥。
钤印：嘉。
作者简介
樊增祥(1846-1931)，原名樊嘉、又名樊增，字嘉父，别字樊山，号云门，晚号天琴老人，湖北恩施人，清代官员、文学家。

松壑流泉图成扇
1916年 黄山寿

年代 : 1916年
作者：黄山寿
纸本 设色
形制 : 1尺16档马牙头漆骨成扇
款署 : 松壑流泉，丙辰春三月仿文待诏笔法于海上，武进黄山寿。
钤印：黄山寿。
作者简介
黄山寿(1855-1919)，原名曜，字旭初，晚号旭迟老人，江苏武进人，官直隶同知，工书法，画则人物、仕女、青绿山水，无一不能，五十岁后鬻画上海。

背面
年代 : 1916年
作者：黄山寿
纸本
释文款署: 幼体兰石自然之姿，长膺清妙孝友之行，祖述家业，修《春秋经》，升堂讲诵，深究圣指。节《孔谦碑》，时丙辰季夏月，毗陵
黄山寿。
钤印：勖初。

石榴图成扇
1944年 齐白石

年代 : 1944年
作者 : 齐白石
纸本 设色
形制 : 9寸16档挑灯方竹雕成扇
款署 : 青木先生雅属，甲申白石。
钤印 : 齐大。
作者简介
齐白石(1864-1957），原名纯芝，字渭青，号兰亭，后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁等，湖南湘潭人，近现代中国绘画大师，世界文化名人。他早年曾为木工，后以卖画为生，擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，所作鱼虾虫
蟹，天趣横生，工书法，擅篆刻，自成一家，曾任中央美术学院名誉教授、中国美术家协会主席等职。

背面
行书节录《释迦如来成道记》
年代 : 近现代
作者 : 张伯英
纸本
释文款署：其间所说，阿含四有，般若八空，蜜严、华严、佛藏、地藏，思益天之请问，
楞伽山之语心，万行首楞严、一乘无量义、大悲芬陀利、法炬陀罗尼，无垢称之说经，须达拏之瑞应，本事本生之别，讽颂重颂之殊。象马兔三兽渡河，羊鹿牛三车出宅。青木先生正。张伯英。
钤印：彭城张老。
作者简介
张伯英(1871-1949)，字勺圃，晚号老勺、勺叟等，室名小来禽馆，徐州铜山县人，清代光绪时举人，书法家、金石鉴赏家、诗人、学者。

螳螂秋蝉图成扇
1939年 齐白石

年代 : 1939年
作者：齐白石
形制：1.2尺16档水滴头竹雕成扇
纸本 设色
款署：济国先生索画螳螂秋蝉，己卯白石齐璜。
钤印：木人。
作者简介
齐白石(1864-1957)，原名纯芝，字渭青，号兰亭，后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁等，湖南湘潭人，近现代中国绘画大师，世界文化名人。他早年曾为木工，后以卖画为生，擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，所作鱼虾虫蟹，天趣横生，工书法，擅篆刻，自成一家，曾任中央美术学院名誉教授、中国美术家协会
主席等职。

背面
行书王羲之《与谢万书》
年代 : 近现代
作者：张伯英
纸本
释文款署:古之辞世者，或被发狂歌，或漆身秽迹，可谓艰矣！今仆坐而获逸，遂其宿心，其
为庆幸，岂非天赐！违天不祥。顷东游还。修治桑果，今盛敷荣。率诸子，抱孙，游观其间，有一味之甘，割而分之，以娱目前。虽植德无殊邈，犹欲教养子孙以敦厚退遜。或有轻薄，庶令举策数马，仿佛万石之风。君谓此何如？遇重熙去，当与安石东游山海。并行田尽地利，颐养闲暇。衣食之余，欲与私亲时共欢宴。虽不能兴言咏，衔杯饮满，语田里所行，故以为抚掌之资，其为得意，可胜言耶！常依陆贾，班嗣，杨王孙之处世，甚欲希风数子，老夫志愿尽于此也。为济国先生属，张伯英。
钤印：张伯英印、少溥。
作者简介(略)

牵牛图成扇
1944年 齐白石

年代 : 1944年
作者：齐白石
形制 : 1尺14档挑灯方玉竹成扇
纸本 设色
款署：甲申冬白石老人作。
钤印：木人。
作者简介(略)

背面
节录苏轼《中山松醪赋》
年代：近现代
作者：张伯英
纸本
释文款署：始予宵济于衡漳，军涉而夜号。燧松明以记浅，散星宿于亭皋。郁风中之香雾，若诉予以不遭。岂千岁之妙质，而死斤斧于鸿毛。效区区之寸明，曾何异于束蒿。烂文章之纠缠，惊节解而流膏。嘻构厦其已远，尚药石之可曹。收薄用于桑榆，制中山之松醪。救尔灰烬之中，免尔萤爝之劳。取通明于盘错，出肪泽于烹熬。与黍麦而皆熟，沸春声之嘈嘈。味甘余之小苦，叹幽姿之独高。知甘酸之易坏,笑凉州之蒲萄。坡公《中山松醪赋》，试大西洞片云砚，张伯英。
钤印：张伯英印、少溥。
作者简介(略)

秋山暮霭图成扇
近现代 黄宾虹

年代：近现代
作者：黄宾虹
纸本 设色
形制 : 9.5寸16档挑灯方竹质成扇
款署 : 秋山暮霭当不始于文湖州（北宋画家文同），兹以唐人意写之，鼎华先生属。
钤印：黄宾虹。
作者简介
黄宾虹(1865-1955)，原名懋质，字朴存、朴岑，号宾虹，别署予向、虹叟等，祖籍安徽，
擅画山水，为山水画一代宗师，工书法，擅金石篆刻。他早年以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。曾在北京、杭州等地美术学院任教。著有《黄山画家源流考》《虹庐
画谈》《画法要旨》等。

年代：近现代
作者：罗惇㬊(huǎn）
纸本
释文款署:伫中区以玄览，颐情志于典坟。遵四时以叹逝，瞻万物而思纷。悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春。心懔懔以怀霜，志眇眇而临云。咏世德之骏烈，诵先人之清芬。游文章之林府，嘉丽藻之彬彬。慨投篇而援笔，聊宣之乎斯文。其始也，皆收视反听，耽思傍讯。精骛八极，心游万仞。其致也，情瞳矓而弥鲜，物昭晰而互进。倾群言之沥液、漱六艺之芳润。浮天洲以安流，濯下泉而潜浸。于是沉辞佛怫悦，若游鱼衔钓，而出重渊之深；浮藻联翩，若翰鸟婴缴，而坠曾云之峻。收百世之阙文，採千载之遗韻。谢朝华于已披，启夕秀于未振。观古今于须臾，抚四海于一瞬。然后选义按部，考辞就班。抱景者咸叩，怀响者毕弹。或因枝以振叶，或沿波而讨源。或本隐以之显，或求易而得难。或虎变而兽扰，或龙见而鸟澜。或妥帖而易施，或岨峿而不安。罄澄心以凝思，眇众虑而为言。笼天地于形内，挫万物于笔端。始踯躅于燥吻，终流离于濡翰。理扶质以立干，文垂条而结繁。信情貌之不差，故每变而在颜。思涉乐其必笑，方言哀而已叹。或操觚以率尔，或含毫而邈然。伊兹事之可乐，固圣贤之可饮。课虚无以责有，叩寂寞而求音。函绵邈于尺素，吐滂沛乎寸心。言恢之而弥广，思按之而逾深。播芳蕤之馥馥，发青条之森森。粲风飞而猋坚，郁云起乎翰林。体有万殊，物无一量。纷纭挥霍，形难为状。辞程才以效伎，意司契而为匠。在有无而僶俛，当浅深而不让。虽离方而遯照。天与仁兄先生正，七十三老人罗惇㬊。

望天门山图成扇
1945年 陈半丁

年代 : 1945年
作者 : 陈半丁
纸本 设色
形制 : 1尺14档嵌骨雕鸟首玉竹成扇
款署 : 崇山巍巍直天起，根盘不知几千里。万木群然山之巅，大者明堂栋堪拟。远山其势浸微茫，双峰直望青云里。丈人结庐擅山光，闲来携杖何徜徉。翘然矫首青云外，意欲乘风至帝旁。乙酉伏中，天与仁兄正之，陈年。
钤印 : 山阴道上人、山阴陈年、半丁老人、横扫山河。
作者简介
陈半丁（1876-1970），原名陈年，浙江绍兴人，家境贫寒，自幼学习诗文书画，拜吴昌硕为师，40岁后到北京，初就职于北京图书馆，后任教于北平艺术专科学校。他擅长花卉、山水，兼及书法、篆刻，是“京津画派”的重要画家之一。

背面
草书节录陆机《文赋》
作者简介
罗惇㬊 (1872-1955)，字照岩、季獨，号复堪，又号敷庵，晚年另署羯蒙老人，广东顺德人，与堂兄罗瘿公（惇曧）同为康有为的弟子。民国初年在财政部泉币司供职，铸有袁世凯头像的银币“壹圆”二字即出其手笔，晚年在国立北平艺专及北京大学文学院执教书法，新中国成立后受聘为中央文史馆馆员。平生最擅是章草，鬻字厂肆，有“现代章草第一人”之誉。

双清图成扇
1938年 陈半丁

年代 : 1938年
作者：陈半丁
形制 : 1尺11档罗汉头玉竹成扇
纸本 设色
款署：老逋久共梅同住，好事谁令有水仙。变化侯王等闲耳，不堪持到影香前。戊寅秋暮略拟石田翁设色，诚斋仁兄大雅属，山阴陈年时六十又三于一根草堂。
钤印：山阴陈年。
作者简介(略)

背面
隶书节录《南史卷二十一》
年代 : 1938年
作者：汤涤
纸本
释文款署 : 王远字景舒，位光禄勋，时人谓远如屏风，屈曲从俗，能蔽风露，言能不乘物理也。子僧祐幼聪悟，善老庄，不尚华靡。诚斋仁兄属正，戊寅汤涤。
钤印：定之。
作者简介
汤涤(1878-1948)，字定之，号乐孙，江苏常州人，为清代名画家汤贻汾之曾孙，与萧逊、王云同是近现代北京画坛的重要画家。

紫藤图成扇
1943年 陈半丁

年代 : 1943年
作者 : 陈半丁
形制 : 1尺16档螳螂腿玉竹成扇
纸本 设色
款署：密叶阴歌鸟，春风留美人。半丁写于五亩之园。
钤印：上下千年、陈半丁书画篆刻。
癸未夏五月幼林仁兄正之，陈年。
钤印：陈年、不重刻画。
作者简介(略)

背面
草书节录《梅涧诗话》
年代：清
作者：罗惇㬊
纸本
释文款署：苑时，天台徐子渊似道投诗云：翰林帐下饮羊羔，客子骑驴渡灞桥。莫似灵鳌笑浮蚁，戴山负栗名逍遥。后渊子仕亦至翰林直院。右录《梅涧诗话》，以为幼林仁兄先生正。罗惇㬊。
钤印：㬊玺。
作者简介(略)

枇杷图成扇
清 陈半丁

年代：清
作者：陈半丁
形制: 1尺16档螳螂腿梅鹿竹成扇
纸本 设色
款署：大叶纵长耳，一梢堪满盘。荔支（枝）多与核，金橘却无酸。雨压低枝重，浆流冰齿寒。长卿今在否，莫遣作园官。陈年。
钤印：天风阁、不须老人、不知辛苦到何年。
作者简介(略)

背面
行书七言诗
年代：清
作者: 陈半丁
纸本
释文款署：金瓯名字到岩扉，十道征书去若飞。政好云霄开鹤禁，岂客烟水悬溪矶。朝因多事思黄发，帝强山人着紫衣。国史千秋垂相业，彭宣门下有光辉。叟新仁兄雅正，陈年。
钤印 : 陈年、局外人、老将至。

峦间图成扇
近现代 吴徵

年代：近现代
作者 : 吴徵
形制 : 1尺14档挑灯方玉竹成扇
纸本 设色
款署 : 话与路俱长。辛未先立秋三日，袌（bào）鋗（xuān）居士吴徵。
钤印：待秋。
作者简介
吴徵(1878-1949)，字待秋，名徵，别号抱鋗居士等，浙江崇德(今桐乡)人，后居上海，山水传家学，花卉师吴昌硕，后窥元、明诸家，书法则学王铎、倪元璐。

背面
行书苏轼《临江仙》
年代：近现代
作者：张伯英
纸本
释文款署：九十日春都过了，贪忙何处追游。三分春色一分愁。雨翻榆英阵，风转柳花球。
阆苑先生须自责，蟠桃动是千秋。不知人世苦厌求。东皇不拘束，肯为使君留。东坡《黄州词》三首之一，宋石残损，明郭氏重摹，殊失真，往见宋拓不知所往，余亦有宋石本，惜晚拓耳！贵池先生正。丙戊莫（通幕）春，张伯英。
钤印：彭城张老。
作者简介
张伯英(1871-1949)，字勺圃，晚号老勺、勺叟等，室名小来禽馆，徐州铜山县人，清代光绪时举人，书法家、金石鉴赏家、诗人、学者。

石畔倚竹图成扇
1932年 冯超然

年代 : 1932年
作者 : 冯超然
形制 : 1尺16档螳螂腿玉竹成扇
纸本 设色
款署 : 秋风在襟，写我素心。戏拟元人笔于嵩山草堂，德修先生属正。壬申四月，晋陵冯超然。
钤印 : 冯超然、嵩山居士。
作者简介
冯超然(1882-1954)，名迥，字超然，以字行，号涤舸，祖籍江苏常州，辛亥革命后来沪，居嵩山路，卖画为生，别署嵩山居士。他人物、山水、花卉画均擅长，晚年专绘山水，有文徵明之秀逸。

背面
行书董其昌题画诗三首
年代 : 近现代
作者 : 吴湖帆
纸本
释文款署 : 云海荡吾胸，笔随意所到。犹如剡上船，何必见安道。虚槛列云岫，闲阶响石淙。若添千顷竹，又领渭川封。野客不贪涉，如何亦问津。前村黄叶里，自有耐闲人。董思翁题画诗三首，吴湖帆。
钤印：倩庵。
作者简介
吴湖帆(1894-1968)，原名翼燕，后更名万，字东庄，又名倩，号倩庵、丑簃等，江苏苏州
人，为吴大澂嗣孙，中国近现代画家、书画鉴定家、收藏家、美术教育家、词人。曹任上海
中国画院画师、上海大学美术学院副教授、中国美术家协会上海分会副主席、上海市文史馆
馆员等职。

秋山虎啸图成扇
1935年 张善子

年代 : 1935年
作者 : 张善子
纸本 设色
形制 : 1尺11档圆头玉竹成扇
款署 : 灵鹫皈依道力深，偶闻天语费沉吟；珠帘百道飞泉挂，清啸常和梵呗音。乙亥夏六月蜀人张善子写于吴门网师园。
铃印：虎痴、张善子。
作者简介
张善子(1882-1940），一作善孖，名泽，号虎痴，四川内江人，张大千的二哥，画虎大师，少年从母学画，曾拜李瑞清门下，与张大千一同创立“大风堂”。张善子是著名的爱国抗日志士，曾作《猛虎扑日图》，画二十八只猛虎代表当时中国二十八行省，题曰：“怒吼吧，中国”，振奋人心，影响巨大。

背面
年代 : 1935年
作者 : 王薳
纸本
释文款暑：于天空海阔中，一旦为畜樊之雉，才华累之也。虽然，无变而度，无易而虑，古人于远别之时，而依风巢枝，勤勤致意，愿子
之勿忘也。自今以往，当思中材而涉末流之戒，处钝守拙。孝标策事，无侈博闻，明远为文，常多累句，务令声名，物缘渐疏（同疏），庶几免于今之世矣，若夫不登权门，不涉于（利误）路，是又不待老夫之灌灌也。乙亥夏夜读顾亭林集，录与潘次耕书一章。王薳
吴下薭（同稗）庐记。
钤印 : 王薳、秋斋。
作者简介
王薳(1884-1944)，原名世仁，字君演，号秋斋，别署苔香等，广东番禺人，少承庭训，后在复旦大学习法文，从事新闻及教育，毕生致力研究金石、文字、音韵学，收藏金石拓片，工书法，兼擅各体，尤以章草著名。

山居图
1933年 萧逊

年代：1933年
作者：萧逊
形制 : 1尺16档螳螂腿玉竹成扇
纸本设色
款署 : 畅甫先生正之，癸西十月萧逊写。
钤印 ：谦中画记。
作者简介
萧逊(1883-1944)，字谦中，号大龙山樵，安徽怀宁人，早年师从姜筠学习山水画，成绩显著,出版有《萧龙樵山水精品二十四帧》《课徒画稿》等。

背面
行书王安石《欣会亭》
年代 : 近现代
作者 : 何其巩
纸本
释文款署：数家邻水竹，一坞共云林。晚食静适己，独谣竹会心。移床随漫兴，操策取幽寻。未爱神锥汝，犹怜妙斲琴。畅甫仁兄雅属,何其鞏。
钤印：桐城何氏。
作者简介
何其巩(1899-1955），字克之，安徽省桐城县人，善书法，历任冯玉祥秘书长、北平市市长、安徽省财政厅厅长等。

云栖山舍图成扇
1939年 萧逊

年代 : 1939年
作者：萧逊
形制 : 10寸16档螳螂腿玉竹成扇
纸本 设色
款署 : 希斋仁兄鉴正，己卯正月萧逊。
钤印：龙樵。
作者简介(略)

背面
年代：1938
作者 : 潘龄皋
纸本
释文款署：郑谷作诗好用“僧”字，如“爱僧不爱紫衣僧”之类。其《云台集》但三百首，而““僧”字凡四十余，尝自题其卷末日：“何如海日生残夜，一句能令万古传，”可谓有自知之明者矣！
见《柳亭诗话》。戊寅冬，书为希斋仁兄大人正之，潘龄皋。
钤印：龄皋、锡九。
作者简介
潘龄皋(1867-1954)，字锡九，河北安新人，曾先后在甘肃任知县、知州、知府。辛亥革命
成功后，潘龄皋担任甘肃省省长，后因痛恨官场腐败，于1922年辞职回乡，之后移居天津、
北平，以赋诗、写字为乐。

育雏图成扇
1929年 刘奎龄

年代：1929年
作者：刘奎龄
纸本 设色
形制 : 1尺11档挑灯方玉竹成扇
款署 : 耀辰。
钤印 ：耀辰。
杨晋题: 朱朱喌(zhōu)喌应声来，簇拥飞鸣学步才。识得将雏鸡母意，须知蒙养重婴孩。己巳重九后一日，题奉性初九兄雅正，拜苏杨晋。
钤印：晋。
鉴藏印 : 随意、山阴王氏。
作者简介
刘奎龄(1885-1967)，字耀辰，号蝶隐，自署种墨草庐主人。他是动物画一代宗师，被誉为“全能画家”，能工善写，举凡翎毛花卉、水族鳞介、草虫蔬果、走兽、人物、山水，无不精
通，尤以花鸟、草虫、走兽最为见长。

背面
三羊图
年代 : 1929年
作者 : 刘奎龄
纸本 设色
款署：己巳秋日，刘奎龄作。
钤印：耀辰。
黄道敏题 : 性初先生见耀辰君画羊，嘱为题识，记得文信国有咏羊句，爰录于此，以应雅令。长须主簿有佳名，羵（fén）首柔毛似雪明。牵引驾车如卫玠（jiè），叱教起石羡初平。
出都不失成君义，跪乳能知报母情。千载匈奴多牧养，坚持苦节汉苏卿。己巳寒露节第二日，黄道敏。
钤印：敏。