山水清音（al临摹画）

李大申

一月的恩施，寒意沁骨，山水却自有清音——风过千峰，是鼓点叩击岩壁的节律；雪落万壑，是丝弦拨动云霭的余韵。随民艺老师步入民间文艺展演现场，我豁然彻悟：所谓非遗，岂是玻璃柜中静默的标本？它分明是山风里跃动的鼓点、桃枝下流转的丝弦、水墨间呼吸的节律。五幅画面，皆为这场山水清音的临摹切片，笔未落，意已远。

台前是讲述者，身后是千年水墨晕染的苍崖；台上铜鼓铿然、竹笛清越，背景是云雾浮沉的青山叠嶂——这并非舞台与布景的机械拼贴，而是恩施土家族“摆手舞”“咚咚喹”在山水清音中的自然临摹：舞步踏着山势起伏，笛声循着水脉蜿蜒。老师轻声道：“《华阳国志》载‘巴师勇锐，歌舞以凌殷人’，三千年前巴人已以舞为兵、以歌为信。”今日所闻所见，正是那清音未断、山水长存的活态回响。

红台映粉裳，桃花与梅花次第绽于同一山野；银饰轻颤如溪涧碎玉，油纸伞斜举似半卷丹青，丝带飘向远山轮廓，恍若水墨未干的飞白。原来恩施的冬，并非萧瑟之境，而是以花为幕、以山为纸、以风为笔，在凛冽中临摹一帧温润的东方清音——旗袍刺绣是荆楚遗韵的工笔，舞台唱腔是清江水势的写意，山水清音，正在此刻落笔成章。

民艺老师指尖拂过鼓面，鼓声未起，山色已应。她低语：“不是我们在表演传统，是传统正借我们开口说话。”我立于红台边缘，看苍茫山色如墨未干，听鼓声沉落似水入渊。忽然彻明：旅行最深的印记，从不在相册里——而在耳畔未散的余音中，在笔端未干的墨痕里，在山水清音（al临摹画）的每一次呼吸之间。