四渡赤水出奇兵——长征组歌选曲

疏桐

作词萧华作曲晨耕/生茂/唐诃/遇秋演唱马国光/王伯华朗诵梁红/王信民合唱北京军区政治部战友文工团 　　《长征组歌》中的《四渡赤水出奇兵》以雄浑豪迈的音乐语言和生动凝炼的歌词，展现了中央红军在长征途中最为惊心动魄的战略机动——四渡赤水的壮阔图景，其核心意境在于歌颂毛泽东军事指挥艺术的出神入化，以及红军战士不畏艰险，灵活应战的英雄气概。 　　歌曲第一部分描绘红军穿越横断山脉时“战士双脚走天下，四渡赤水出奇兵”的艰难跋涉，山高路险、粮草匮乏，却有百姓冒死送水相援，体现了深厚的军民鱼水情。这种对比强化了红军虽处绝境仍得民心所向的历史正当性。 第二部分聚焦战役本身，以“调虎离山袭金沙”“毛主席用兵真如神”等词句，高度凝炼地再现了红军在国民党重兵围堵中辗转腾挪、声东击西的战略智慧。 四渡赤水不仅是军事上的突围，更是红军将士一次精神上的升华，象征着中国共产党在危局中化被动为主动的转折点。 整首歌曲情感基调热烈欢腾，富有传奇色彩，是一曲对革命智慧与顽强意志的颂歌。 　　四渡赤水是中央红军在长征途中，进行的一次决定性运动战战役，发生在1935年1月19日至3月22日，这场战役的主要目的就是摆脱国民党军队的围追堵截，通过四次的渡过赤水河，红军巧妙地穿插于国民党重兵围剿之间，最终取得了战略转移中具有决定意义的胜利。 四渡赤水河战役时间和过程：❶第一次渡赤水；1935年1月19日，中央红军由遵义地区北进，夺取土城、赤水县城，伺机从四川的泸州和宜宾之间北渡长江，由于国民党不断增兵，红军撤出战斗，于1月29日，从元厚、土城地区——渡赤水河，向西进至川滇边的扎西集结。❷第二次渡赤水；1935年2月18日至21日，中央红军从太平渡、二郎滩等地二渡赤水，重入贵州，奇袭娄山关，再占遵义城，歼敌两个师又八个团，俘敌3000余人，取得红军长征以来最大胜利。❸第三次渡赤水；1935年3月16日至17日，红军从遵义仁怀茅台镇及其附近地区三渡赤水，重入川南，这次是为了摆脱国民党重兵围堵，红军突然挥师东进，折返贵州。❹第四次渡赤水；1935年3月21日至22日，中央红军在二郎滩、太平渡之间，四渡赤水河，乘虚向南急进，渡过乌江天险，向贵阳挺进。 四渡赤水河的战役，不仅摆脱了国民党军的重重包围，而且为红军继续北上抗日，赢得了宝贵的时间与空间。这场战役以其高度的机动性和灵活性，展现了红军战士英勇和智慧，凸显了毛主席高超的军事指挥艺术和定力。为后来的中央红军进军云南、巧渡金沙江，完全跳出国民党军的包围圈奠定了坚实的基础。成为红军两万五千里长征中的一个重要标志之一。 　　《长征组歌》中的《四渡赤水出奇兵》作为一首广为传唱的经典红歌，其演唱水平在专业演绎中具有极高的艺术水准和历史感染力。 该作品在演绎中，融合了领唱、合唱与快板说唱等多种形式，展现出强烈的叙事张力和情感深度。尤以老艺术家马国光的演唱最具代表性，他边打竹板边演唱的形式，生动再现了红军战士的英雄气概，将“军民鱼水一家人”的主题刻画得淋漓尽致。 第一，情感表达真挚饱满；歌曲通过“横断山，路难行”等歌词，深刻描绘了红军行军的艰险与军民鱼水情。演唱时兼具悲壮与昂扬的情绪，使听众身临其境。 第二，演唱形式丰富多样；歌曲结构分为三个乐段，女声领唱、二部合唱、男声齐唱与男声独唱等多种形式转换，对演唱者的声部协调与戏剧表现力要求极高。中国人民解放军战友文工团合唱队等权威团体的演绎，以浑厚的和声与鲜明的节奏感，成功塑造出了红军的群体形象。 第三，艺术处理极具感染力；演唱中“毛主席用兵真如神”的反复吟唱，不仅是点睛之笔，更需以坚定，自豪的语气层层递进，传递出对毛泽东军事思想的无比崇敬。歌曲通过力度、速度与音色的细腻变化，使得这一句成为了歌曲的情感高潮，极具震撼力。 第四，民族风格与革命精神融合；晨耕、生茂、唐诃、遇秋四位作曲家巧妙地融入了云南民歌等民间音调，演唱时需兼顾民族韵味与革命歌曲的铿锵气势，战友文工团的演绎既保留了地域特色，又彰显出红军不屈不挠的革命精神。 《四渡赤水出奇兵》演绎精湛，以深刻的思想内涵与强烈的艺术感染力，成为红色经典中的典范之作。