观广东美术百年大展

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上海不仅是国际化的魔都，也是世界文化艺术交流的中心。前不久，在上海游学时，欣喜的发现一大波世界顶级的艺术大展，在新年之际纷纷落户上海各大博物馆、美术馆和专业展览场所，与我而言，这是千载难逢的机会，决定在上海多待几日，开启一场参观文化艺术大展的游学之旅。

——题记



“潮平两岸阔，风正一帆悬。”

“其命惟新——广东美术百年大展”，伴着长三角一体化与粤港澳大湾区建设的步伐，跨越山海向我们而来，于2025年10月18日至2026年1月18日，在中华艺术宫上海美术馆盛大启幕。这不仅是一场艺术的饕餮盛宴，更是两地百年精神与文脉的跨江对话。

展览的设计与策划，独具匠心，大展取名“其命惟新”语出《诗经》，意指周虽旧邦，其命在革新。此理念揭示着中华文化生生不息，守正而出新之精神密码。

展览规模极其宏大，在中华艺术宫的八楼至十二楼的层叠空间中，分别用“勇立潮头”“艺术革命”“匕首投枪”“激情岁月”“开放变革”“百花争妍”“风起南方”七大主题板块和“山月常明”“松风三境”“从广州出发”三大特别专题，全面系统的呈现广东百年美术的历史脉络。如此丰富的展陈内容，全部认真看完，至少需要一整天的时间。

2025年12月6日，一大早，我和夫人走进中华艺术宫，开启了一场探寻广东美术百年发展的艺术之旅。我们先乘电梯，从十二楼依次往下进行参观。

走进十二楼，首先映入眼帘的是“风起南方”“百花争艳”两个主题板。作为改革开放的前沿，广东不仅发出了经济变革的先声，也培育出艺术创新的活跃土壤。陈劭雄创作2006年的《集体记忆·广东美术馆》(印泥墨水宣纸本/199cm×372cm)，是当代艺术实践的典型代表。作者邀请公众用手指按压印泥的方式在画布上留下指纹，一个个指印组成广东美术馆外观景色。这是对生活经验、现实时空的重新整合，以唤起观众对这一地点的共同城市回忆。可见，当代艺术的发展历程始终与城市化进程紧密交织。

改革开放四十余年后，新时代广东美术蓬勃发展，新艺术格局加速形成。如陆声设创作于2010年的版画《中国股票》(109cm×234cm)，以极强的视觉冲击力，给人留下深刻印象。刘涛曾评论道 ：“《中国股票》这张大型木刻作品，表现了当代都市抢购股票的众生相，画中人物逾四十人，他们头顶炽日，拥挤在发票台上，挥臂振声，艺术家仍以‘大嘴白牙、面带笑容’夸张、幽默、调侃的艺术方式，直面社会，直射人心。在木刻刀法上，轻松爽利，不拘泥于细线细刻，一切皆突出人物造型的刻画。画家笑言画稿完成后，直接下刀时有破竹之势，心手双畅、人刀合一，痛快淋漓。此作可说是陆声设木刻作品最为深刻、最为代表的一张精彩之作。”

还有王肇民的水彩画《静物（石榴）》、李东伟的中国画《静观·天长地久》、郑爽的版画《黑牡丹、白牡丹》、梁如洁的中国画《桑田》等诸多作品，用大胆创新的视觉符号，引发人文与物象之间的思考。成为创新创造，再筑高峰的代表作品，由广东美术馆藏。

漫步十楼的展厅，有种亲切感扑面而来，“匕首投枪”“激情岁月”“开放变革”三大主题所呈现的作品，是那么的熟悉。20世纪30年代，鲁迅倡导的新兴版画运动蓬勃兴起，广东成为重要策源地。古元的《离婚诉》表现了陕甘宁边区人民的普通生活。黄新波的《寒凝大地发春华》，内容取自鲁迅诗句：“血沃中原肥劲草，寒凝大地发春华”，画面寓意深远。这些木刻作品如同匕首投枪，深入街头巷尾，成为唤醒民众、凝聚抗战意志的重要力量。

潘鹤的代表作《艰苦岁月》(雕塑)创作于1956年，它不断被刊登在各种书籍和报刊上，从小学课本到专业美术杂志，在新中国美术史中，它都是一件非常重要的作品。

陈衍宁、林墉、伍启中、汤小铭在七十年代合作创作了彩色宣传画《全世界无产者联合起来》，内容紧扣政治主题，展现无产阶级团结与革命精神，曾在全国范围内广泛传播。还有1960 年雕塑家孔繁伟、尹积昌、陈本宗共同创作的《五羊石像》等，都是我们这一代人耳熟能详的经典作品。这些作品不仅体现了创作者扎实的艺术功底，也反映了当时美术创作为人民服务，为时代讴歌的激情岁月。

当我们站在李节平的《牧童》(油画)面前，仿佛看到作者深耕岭南乡土四五年的艺术脉络。而何坚宁的《广州地铁印象》(油画)，那明亮、饱满的暖色调，又给人以强烈的视觉感染力。作者曾说：“大病初愈的人看我的画就很有感觉，其实他们不是看画，而是在寻找那种强烈的生命感！” 开放的姿态、变革的活力，艺术创作推陈出新，不断走向成熟，使广东美术在当代创作中不断生发出新的可能。

八楼聚焦“勇立潮头”“艺术革命”两大主题板块展开。李铁夫的《未完成老人像》、司徒乔的《放下你的鞭子》、罗工柳的《前仆后继》、王少陵的水彩画《黄埔滩之黄昏》等一些经典作品，为我们呈现了一大批粤籍画家，赴欧美习画归国从事西洋画的创作、教学与研究，他们上下求索，立时代潮头，开风气之先，探索中国油画本土化、民族化的时代气息所取得的成就与轨迹。

陈克的雕塑《后文艺复兴——大卫》以文艺复兴时期米开朗基罗的《大卫》为原型，但进行了夸张和变形，呈现出一种独特的“扁陶体”风格，因其搞怪又魔性的造型在网络上走红，成为展览中的一个网红打卡点。

在八楼，还有两个特别专题，引人注目。一个是“山月常明——关山月个案研究”，一个是“松风三境——黎雄才个案研究”。黎雄才是近现代中国画大师，他早年师从高剑父，深得岭南画派革新精神滋养，尤以山水画成就卓著，他一生行万里山河，以一管水墨映照时代风云，其作品气势恢宏，自具风貌。

关山月是​​中国当代国画大师、美术教育家，他一生致力于将传统国画与现实生活结合，用画笔记录时代，留下了无数经典之作。《长城内外尽朝晖》关山月的这件作品，标题取自毛泽东诗词《沁园春·雪》中的名句“长城内外，惟余莽莽”所描绘的意境，通过"尽朝晖"三字将原诗中雪后初霁的壮美景象转化为视觉图像。1959年，关山月与傅抱石合作，为北京人民大会堂创作了巨幅国画《江山如此多娇》。这幅画以毛泽东诗词为灵感，描绘了新中国壮丽山河，成为20世纪中国画的巅峰之作。

关山月和黎雄才，岭南画派双星辉映，推动了中国现代水墨迈向开放、多元的新格局。

观“其命惟新——广东美术百年大展”，是一场文化艺术的游学之旅，我不仅看到了广东美术的百年图卷，更看到了粤沪两地文化交流所取得的成果。展望未来，广东与上海作为中国现代文化的两大重镇，必将继续携手前行，不忘“其命惟新”的使命，激发新的艺术思想的启迪，从而为中华民族的复兴注入精神滋养，推动中国美术在世界舞台上绽放更璀璨的光芒。

感谢您的阅读与支持

2025年12月6日拍摄于上海

2026年2月5日整理撰发