长春·世界雕塑公园 ‍ （手机篇二）

美髯公•作人

阳光刚爬上树梢，我蹲在草地上调焦，手机镜头里那对石雕忽然活了——左边红褐色的像一枚凝固的太阳，放射状的刻痕里淌着光；右边浅灰的那块，裂纹蜿蜒如岁月的手写体，两座石雕之间留出一道窄窄的呼吸缝隙。风一过，树影就在凹陷的圆心里轻轻晃，我屏住气按快门，生怕惊扰了这静默的对话。

林间小径拐个弯，又撞见它们。这次我绕到侧面，才发觉那放射状的线条并非刻在表面，而是从石头内部“长”出来的，像光在岩层里游走多年留下的路标；而右边那块的“裂纹”，近看竟是极细的波纹肌理，仿佛整块石头刚从溪底被托起，还带着水的余韵。两座石雕不说话，可站久了，人就忍不住放轻脚步，连手机相册里新拍的九宫格，都自动调成了低饱和的胶片滤镜。

再往前，一座浅色石材的抽象雕塑静静立在黑方基座上，像两片被风偶然叠在一起的云。我蹲下拍它倒影，草尖上的露水还没散，镜头里，雕塑、青草、树影全融在一小汪水光里。起身时瞥见地上的浅棕色标牌，二维码边印着小字：“材质：花岗岩；创作年份：2018”。没扫，倒把这行字记住了——原来石头也记年份，只是用光、用苔痕、用游人驻足的时长来刻。

转过一片稠密的椴树，一尊白雕塑突兀又温柔地浮现在绿意里：头大身小，手轻按在胸前，脸是平的，却让人觉得她正微微屏息。我下意识也收了收肩膀，把手机横过来构图，结果屏幕里，她身后树影斑驳，而我的指尖正悬在快门键上——那一刻，人、石、光，忽然成了同一帧画面里互不打扰的共谋者。

松针铺了厚厚一层的小坡上，坐着那位黑衣女子。她右臂高举，指尖几乎要触到低垂的松枝，左手安放膝头，长袍垂落的弧度，和松树影子斜斜切过草地的线条，竟严丝合缝。我坐在她对面的木凳上，没拍照，只看。阳光在她袖口游移，像一尾安静的鱼。手机搁在膝头，屏幕朝下，亮着未关的相机界面，却迟迟没按下。

再往深处走，一座黑雕塑盘踞在树影交界处：波浪形的块面层层叠叠，顶上三颗圆润的球体，像被风推着走的云核。我绕它走了一圈，发现无论从哪个角度拍，树影总恰好落在它起伏的脊线上，仿佛整座林子都在帮它呼吸。蹲下时，手机镜头里，它黑亮的表面映出我半张脸、半片天、半截晃动的树梢——原来雕塑不单是被看的，它也悄悄把人收进自己的光年里。

快出园时，母鹿与小鹿蹲在草坪中央。母鹿垂首，小鹿仰脸，鼻尖几乎相触。我蹲得更低，让手机镜头与它们视线齐平。阳光把鹿角的轮廓镀成金边，而鹿身的黑釉面，映着晃动的绿叶——原来最柔软的依偎，也可以用最沉静的黑来讲述。

最后一组三座黑女像立在坡顶，手臂舒展如枝，裙裾却凝固成风的形状。我站在坡下仰拍，她们背后是整片被阳光洗亮的树冠，而手机取景框里，三道剪影正把天空切成四块不规则的蓝。收起手机时，指尖还沾着松脂的微香，忽然明白：所谓“手机篇二”，未必是拍了多少张，而是有多少次，你忘了拍照，只记得光落在石头上的温度。

离园前回头望，雕塑们静立如初，而我的相册里，照片不多，倒存了几段三秒的视频：风过石隙的微响、松针坠地的轻颤、一只麻雀跳上标牌又飞走的弧线——原来世界雕塑公园的“世界”，不在名字里，而在你愿意为一块石头，多停三秒的耐心里。