赵晖锋诗作选评

燕子

忆昔日撵场

端阳临近盼离乡，几望关中美梦藏。

两把镰刀早磨试，一身棉袄晚遮凉。

足蒸背烁晴阳乐，肠响心焦阴雨伤。

割倒秦川炎夏季，归来挥汗喜洋洋。

南生桥点评：读赵晖锋先生七律《忆昔日撵场》，感触颇深，可谓是苦累劳作的诗性抒写。实言相告，对那太多的“语言无味，面目可憎”、搔首弄姿、无病呻吟的“格律溜”，早已审丑疲劳，大倒胃口。一旦见到佳作，顿觉脑清目明。

“撵场”亦谓“赶场”，指南下的麦客从落脚点开始自东向西跟着麦子成熟的脚步，依次赶赴一个个集市（后称人力市场）揽活割麦。“蚕老一时，麦熟一晌。”夏收，对农户来说是龙口夺食，分秒必争；对麦客来说，一年副业的收入如何主要就看这些天。一个“忆”字，点明实写昔日经历，并非向壁虚造；一个“撵”字，心急、期盼、出力、苦战，尽在其中。职是之故，首联“盼离乡”“美梦藏”便既对立、又统一，颔联“早磨试”“晚遮凉”既是对仗的诗律所定，也是“善事利器”与护身防寒的实际需求。这是战前预备。颈联上句“足蒸背烁晴阳乐”是战场实写，也是身苦与心乐的对立统一；下句“肠响心焦阴雨伤”则是下雨无活的身心两苦。尾联上句“割倒”双关，既一镰又一镰“割倒”了麦子，又一场又一场“割倒”了麦收季；下句绾结全篇，以“喜洋洋”收束。全诗四联以期盼——预备——实战——收束为序，由“撵”“乐”“盼”“望”“喜”贯穿，起承转合，一气呵成，一幅麦客苦乐图倏现眼前。

随着机械化的实行，麦客渐渐退出历史舞台而存储于人们的记忆之中。近年数见写麦客之文，但都是雇主视角的旁观陈述，读来总感到有些“隔”；本篇则是麦客视角的内心独白，读来亲切感人。加以作者的结篇炼字之工，艺术穿透力大为提升，从而使撵场割麦这种十分苦累的劳作平添了许多诗意。

（作者系咸阳师范学院文学院副教授，陕西省诗词学会特邀评论员。）

农民工歌

寒来暑往总登程，走南闯北显神通。

越天堑，摘云星，无处不见咱所能。

铁打筋骨风雕颜，入地钻天不怕难。

甩开臂膀敢追日，举起双手可搬山。

七月天宫连下火，汗滴尘土即飞烟。

手握钢筋钻心烫，肩扛高楼仍顶天。

寒冬数九顶北风，风吹呼气即成冰。

冰冻脚下坚如铁，坚铁挥锹能打通。

巍巍高峡平湖见，莽莽荒原新城艳。

出征咱总打先锋，美图咱先巧装扮。

玉宇琼楼耀眼明，

谁晓蜘蛛人儿敢爬空？

水清衢净天光艳，

谁晓瘦臂糙手扫残星？

三年五载难回家，无力照管妻和娃。

日背砖块汗如雨，夜宿工棚霜似花。

长夜漫漫难入寝，梦里常呼爹与妈。

辛劳岁月春秋转，两鬓青丝染雪花。

庆幸家山正改容，汗水催开露华浓。

披星戴月终不悔，脚手架上盼日升。

君请看移山遣水江河变，

君请看探海航天寰宇惊。

长江黄河喜握手，天山秦岭已凿通。

项项堪登功劳簿，煌煌都在咱心中。

若到圆梦论赏时，

中华龙腾咱应第一名。

南生桥点评：近读赵晖锋先生新作《农民工歌》，有几点感触：

首先，瞩目于社会底层。农民工可说是全社会最劳累、最艰苦、对城市和国家建设一线的“劳力”贡献最多、在亲情上付出最大、而收入与付出又最不成比例且最不受待见的一个弱势群体。作者瞩目于此，就比“为赋新诗强说愁”的无病呻吟高出一大截。

其次，层次清楚。从开首8句总冒性的概括，到“正月年过就出走……谁晓瘦臂糙手扫残星”18句的做工之苦，再到“餐风露宿度经年……青丝已染霜雪斑”10句的食宿之苦，以至“庆幸家山正改容”4句中“终不悔”的欣慰，最后8句以赞颂作结。层层推进，井然有序。

再次，换韵遵从内在逻辑。歌行体的一个特色是换韵自由。此首从开头的2句、4句、8句一换韵，到中间主体两部分的各10句换韵，再到最后两部分的12句同韵，皆与内容相呼应。另外，换韵时首句即入韵（含仄韵），这也是应注意的。有些歌行换韵时首句不入韵，这不合规。

复次，以“君请看”替代传统的“君不见”。传统的仿古歌行时见“君不见”，如《行路难》（李白）、《兵车行》，而入律歌行则几乎不见此语，如三大歌行《长恨歌》《琵琶行》《连昌宫词》即没有它的踪影。但前者似乎造成了误解，以致人们现在写歌行（实际绝大部分类于入律歌行），好像不来一个“君不见”就不过瘾。其实，“君不见”是一个呼告语，在特定语境下可引起读者注意，并非必用不可（特别是入律歌行）。作者在此作中将其改为“君请看”，既摆脱了老套，又更直截警醒。

最后，说一个既题外又题内的话。写歌行体有一个倾向需注意避免，这就是一不小心就写得像顺口溜、快板。笔者经过仔细研究，发现经典歌行的一个最大特点是律句多，粘对少。律句多使它具律诗的雅驯规整，粘对少使它具古风的自由灵活（详见笔者《歌行体的“入律”和“仿古”》）。注意到这两点，上述倾向即可自行避免。

（该文曾发表于《咸阳诗词》2019 年第 3期）

父亲的木工箱

斑驳磕损记沧桑，卌载随爹奔四方。

踏雪翻山追冷月，磨肩洒汗顶骄阳。

修成万户舒心雨，换取一家糊口粮。

今置堂屋尤显眼，仍同老父释慈祥。

罗工点评：睹物思人，让人成痴。这首诗，文字描写的是木工箱，实际上读者都知道其中的艰辛、苦难，那都是父亲在承受，父亲持家的艰难可见一斑。中间两联写的比较好，说明作者的功底深厚，值得大家学习。

（摘自《心心诗社》2021年父亲节合辑）

〔小石调•青杏儿〕学诗乐

从小有诗缘，诵诗文速记心间。老来更醉吟兴事，饭桌觅句，床头试韵，行走吟联。（幺篇）兴来星夜背名篇。亦熬煎数赋成难。翻肠倒肚佳章就，心花突放，浑身轻爽，偷乐三天。

宗振龙点评：绘画、造园与作诗——从赵晖锋《〔小石调·青杏儿〕学诗乐》说起。

艺术都是相通的。所谓通，指的是虽然艺术对象不同，表现形式不同，但是都遵从相同的艺术规律，譬如“起承转合、虚实疏密”。如绘画。潘天寿先生在讲到绘画构图问题时指出“一张画画得好不好，重要的一点，就是起结两个问题处理得好不好，花鸟画如此，山水画亦如此。”又说：“无虚不易显实，无实不能存虚。无疏不能成密，无密不能见疏，是以虚实相生，疏密相用，绘事乃成。”

第一条，这里面当然不是说“承、转”无关紧要，而是特别强调“起、结（合）”。如散曲作法云：凤头豹尾，即是此意。赵晖锋曲中以“从小有诗缘”起，以“偷乐三天”结（合），呼应响亮，文脉清晰，既合诗法，又通画理。

第二条，由“从小”到“老来”这几十年是虚，而一天之中“饭桌，床头，行走”是实。而“背名篇、数赋，翻肠倒肚”此三事排列是密，而“心花突放”是疏。有实有虚，见疏见密，所以此诗成矣。

清代钱泳在《履园丛话》中更是直接说道：“造园如作诗文，必使曲折有法，前后呼应，最忌堆砌，最忌错杂，方称佳构。”造园与作诗无异，从作诗中可悟造园之法，从园林中可明作诗之道。赵晖锋此曲，无堆砌之病，有空灵之美。虚实相得，曲折有致，小中见大，文而不野，允为佳作。而读好诗如游园林，似有山水花木，池馆亭台，最得意境之胜。层楼更上，实乃切盼也。

（作者系陕西省诗词学会原副会长，长安诗人）

作者简介

赵晖锋，旬邑县人，退休公职人员。现为中华诗词学会会员，陕西省诗词学会、散曲学会会员。著有诗词楹联集《故园心韵》《枕月集》。