百花未尽此花先，点缀宜昌二月天

园艺老郑

百花未尽此花先，

二月江风梳石罅。

苔痕沁水处，一丛蓝紫悄然踮脚——

不是争春，是替春天试暖。

碎石浮作江面，小舟静泊，旗上“起航”二字未干墨，

像1879年马里斯俯身采种时，指尖沾上的那点微凉晨露。

珙桐未展翅，宜昌楠尚青，疏花水柏枝在溪边低语，

唯有鄂报春，在绝壁缝里，把根扎成一句诺言：

故土不言，却年年先开。

花漫屋檐，不是移植，是归家。

木顶斜斜垂下一串粉紫，檐角垂落的不是藤，是报春的呼吸。

蓝的、粉的、浅黄的，不争高下，只共一檐光。

人从花下过，衣角拂过花瓣，像拂过自己少年时写在课本边的诗行——

原来盛世不在远方，在窗台，在转角，在晾衣绳垂落的阴影里，

静静开着一簇不喧哗的春。

又见那面旗，在青灰天色下微微招展。

山形灌木是大地凝住的波浪，蓝石是未结冰的江，

而报春，是浪尖上最先醒来的星。

我蹲下身，指尖未触花，先触到石缝里微潮的凉意——

这凉意百年未改，马里斯来过，威尔逊来过，

如今我来，不过是在同一道石缝前，

替春天，再数一遍它开第几瓣。

蓝石铺径，不为引路，是为映天光。

山形灌木静立，不争峰峦之名，只把绿意叠成远山的倒影。

报春就开在影与光之间，不抢眼，却让整座园子忽然有了呼吸的节奏。

远处湖面浮着云影，近处花枝垂着水汽，

二月的宜昌，不靠繁花堆砌春意，

只凭这一抹先醒的蓝紫，轻轻一推，

便把整个冬天，推开了门。

白旗立处，不是起点，是回声。

标牌上“起航”二字，墨色沉静，像一句押了百年韵的旧诗。

行人缓步，山在远处，花在近处，

报春不低头，也不仰头，只把小小的花盏，

朝向所有愿意停步的人。

原来所谓启程，并非远渡重洋，

而是低头看见石缝里那朵花时，

心忽然轻轻一动——

那才是真正的，二月启航。

桥影横斜，山色含烟，

报春开在水岸，开在桥墩旁，开在游人驻足的刹那。

蓝池如镜，照见花，也照见人眼里的微光。

那位穿棕衣的女子未摘花，只静静站着，

像一株刚学会开花的树——

原来人与春之间，从来不必言语，

只需同在一处光里，

便已是，彼此认出。

几何山形是人手所塑，

而报春的弧度，是风与光商量了一冬才定下的。

蕨类蜷着新芽，花色撞着花色，

可最醒目的，仍是那抹蓝紫，

不靠形状取胜，不靠浓烈夺目，

只凭“先”字立身——

百花尚在梦里翻身，它已把二月，

轻轻含在唇边，吐出第一缕香。

《庄子》有言：“君子之交淡如水，小人之交甘若醴。” 真正好的关系，要有恰到好处的距离感和分寸感。 因为离得太近，就如洞若观火，一目了然，则失了美感。 倘若离得太远，就如雾里看花，水中望月，又显得生分。 人和人之间，最舒服的关系，莫过于：三寸，三尺，三丈。 说话留三寸 曾国藩说：“独处守心，群处守口。” 人人都有一张嘴，说话是本能，会说话才是本事。 为人的智慧，处世的情商，往往就体现在说话的分寸感上。 说话留三寸，看破不说破，是对他人的尊重，更是自我的修行。 著名思想家章太炎，当初从东北逃难到江南，生活窘迫。 不巧的是，他的侄子此时也因法租界一处房产问题纠纷不休。 对方有钱有势，不得已章太炎只好拉下脸面请好友杜月笙帮忙。 杜月笙不仅出手帮他侄子解决问题，还亲自前往苏州探望章太炎。 见面后，杜月笙也只细说了如何解决的问题，丝毫没有谈及对方经济的困顿。 临走前，却悄悄将一张两千块的支票放在茶杯底下，才不动声色出了门。 既为朋友雪中送炭，接济了他的生活，又贴心地保全了朋友的颜面。 让对方没有被施舍的窘迫感，相处起来舒心自然，友情也因此愈发深厚。 《小窗幽记》中讲：“凡言留不尽之意则致远。” 话不说尽留三寸，并非圆滑世故，而是将心比心，换位思考。 这也是让彼此都舒服的处世境界，是人生阅历和涵养的彰显。 保持善良，理性开口，适时沉默，把握尺度，才能愉悦自己，温暖他人。 遇事让三尺 常言道：“话到嘴边留半句，事从理上让三分。” 人和人相处，说话要适可而止，遇事也要懂得礼让三尺。 如果只顾自己的好处，这样的人际关系，绝不会稳固长久。 让，才是一种谦逊，一种远见，人和人的默契和友谊也由此而生。 清朝时，40岁的张英入职南书房，成了康熙身边的大红人。 如此一来，张氏一族就成了老家桐城当地的第一显贵之家。 但没想到，邻居吴家却因重建屋舍的三尺之地和张家闹上公堂。 张家并不跋扈，但土地问题却秉持着国人自古以来的“寸土不让”。 于是，两家人争执不休，张家人就传信向远在京城的张英求助。 张英见信后，回了一首诗：“一纸书来只为墙，让他三尺又何妨？长城万里今犹在，不见当年秦始皇。” 最后，张家人主动退让三尺，邻居吴家见状，也让出三尺。 土地纷争不仅顺利解决，两家人也因此尽释前嫌，和睦相处。 朝廷还特赐一座“礼让”牌坊，这便是千古流芳的“六尺巷”。 《格言联璧》有言：“世事让三分，天空地阔。” 和人相处，处处争抢只会让人生厌，目中无人只会让人疏远。 事在人为，情靠人建，互退一步，互让三尺，才能体面，才能走远。 感情是相互的，对人让步，就是给自己留路，也更能相处舒服，交往安心。 待人远三丈 复旦大学讲师陈果说：“人和人之间要保持距离，距离产生美。” 没有距离感的关系，就是一场灾难，既困扰了自己，也难为了他人。 亲而有间，保持距离，是关系的留白，更是相处成全和守望的智慧。 待人远三丈，不刻意疏远，不强求亲近，才能相处不累，久处不厌。 纪录片《四个春天》中，导演陆庆屹的父母相伴五十余年，感情甚笃。 他们经常会一起散步，一起爬山，一起做饭，一起种花。 母亲兴致起来想唱歌跳舞，父亲就拉二胡为她伴奏； 母亲突发奇想要养蜜蜂，两人就一起淘宝买蜂箱研究。 然而更多时候，他们都会待在独属于自己的空间里，互不干扰。 母亲烤起腊肠，父亲看着归巢的燕子赞叹； 母亲缝补衣服，父亲在隔壁房间唱歌；母亲侍弄花草，父亲拿起相机拍摄，鼓捣视频剪辑...... 两人即使是至亲夫妻，但仍彼此独立，各自保持着宽阔舒适的距离。 如此，方能相濡以沫，慢慢从青丝走到白发，关系一直和谐且美好。 毕淑敏也说：“亲近地保持距离，或许才是最恰当的交际方式。” 待人远三丈，有分寸有距离，不是没有人情味，更不是冷漠相对。 而是不贸然打扰、不轻易干涉和不随意评价对方的生活，相互尊重。 越是亲密的关系，越需要亲而有间，密而有疏，才能岁月静好，彼此相安。 古语有云：“凡事过则损，需把握分寸。” 最舒服的关系，贵在远近相安，浓淡相宜，舒适自在。 如此，才能既有乍见之欢的惊喜，也有久处不厌的暖心。 说话留三寸，看破不说破；遇事让三尺，容人也容事；待人远三丈，有亲亦有距。 在进退有度的相处中，随心所欲不逾矩，必将收获细水长流的关系和深厚长久的感情！

“宜昌报春花展”几个字悬在风里，

红蓝相间，像春与冬最后的对峙。

人潮涌来，不为打卡，为确认：

那年马里斯带走的种子，

是否真在异国开成了另一片云？

而此刻我们俯身所见的，

仍是同一脉根，同一缕香，

同一句未改口的方言——

“我先来。”

人生短短数十年，有幸者可活百年，然而芸芸众生可活百年者又有几何？
是故，为何不让自己在这有限的数十年里活得更逍遥、更自在、更洒脱！
也许我们刚来到这个世上时，对一切事物都是那么的新奇，那么的自负，以为这个世界，这个宇宙就是为我们而存在的。我们会好好规划我们的一生，将来会成为伟人、名人、科学家或是了不起的人物，会干一番轰轰烈烈的事，会改变世界！
然而，当年龄不断的增长，我们儿时的梦想一次次的破灭，现实一步步呈现，我们不得不接受自己的平庸，我们只是这个浩瀚宇宙、历史长河的一个过客，一粒微小的尘埃，我们的存在根本不会为社会带来多大的改变，也不会留下什么痕迹。就像我们面前爬过的一只蚂蚁，飞过的一只飞鸟，我们不会去深究它从何而来，又会去向何处，它又会给我们带来什么样的影响？
纵观历史长河，那么多的帝王、诸侯将相、名人，他们曾改变一朝一代的历史，改变人们的命运，给历史书写辉煌的一页，给自己的人生画上浓墨重彩的一笔。
就如伟人的豪言壮语：“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚，一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕，俱往矣，数风流人物，还看今朝。”
但虽着历史的推进，朝代的变迁，又有谁能与岁月抗衡，与日月同辉，与山河常在？我们终将尘归尘、土归土。正如“我们悄悄的来，又悄悄的走，挥一挥衣袖，不带走一片云彩。”
我们就像天上的一片云彩、一抹流星，草尖上的一枚露珠，天边的一道彩虹。也许我们的出场都比较炫烂耀眼，但终归如昙花一现，稍纵即逝，我们只不过是在有限的时间和空间里留下过短暂的痕迹和记忆，终究会被时间和历史遗忘。
曾经听说过，进入过宇宙太空回来的宇航员都会陷入短暂的抑郁，对一切的事物和纷争，包括人与人之间，国家与国家之间的纷争都会非常的不屑和不解。因为地球本来就是一体的，没有边界，只是人为的占山为王，自我分割。而地球又只是浩瀚宇宙里一颗极其微小的行星，一粒微尘，人类拼个你死我活的争来争去，战争不断，又有什么意义呢？它终将不属于任何人，只是人类的自命不凡、自我折磨罢了，一切都那么没有意义！
回过头来，再看看我们短短的一生，我们又为谁而活？夫妻之间的不和睦，亲朋之间的算计，孩子的不听话，诸事的不顺心，天天焦头烂额、茶饭不思、烦闷不已又为了什么？相对于终将逝去的青春岁月，终将带不走的一切，我们的作做所为不过都是自寻烦恼、庸人自扰。
与其这样，不如顺其自然，坦然接受一切已发生的，接受一切的不如意，看开一点，过好一点，接受自己的平庸，放下一切的恩恩怨怨，不要苛求太多，要求太多放过他人，放过自己，让他人成为他人，自我成为自我，做自己想做的事，成为自己想成为的人。让自己舒服一点，不要去计较太多，患得患失。让我们这短暂而为数不多的数十年不要留下遗憾和伤痛，开开心心的度过一生，又何乐而不为呢？

泛黄纸页上，“借得三峡云半缕，染作人间报春笺”

墨迹微洇，像花汁渗进纸纹。

钢笔斜搁一旁，仿佛刚写完这句，便放下笔去看了花。

原来报春不是被写进诗里的花，

它是诗写到一半，忽然从纸边探出头来，

带着江风与石气，

轻轻说：

“别写我，陪我开一回。”

樱枝斜过纸面，粉影浮动，

四帧春色，帧帧有报春的影子：

不是最艳，却总在画面边缘悄然亮起；

不是主角，却让整张相纸，忽然有了温度。

藏在花丛里的黑玩偶不笑，

只把眼睛，望向那丛最先开的蓝紫——

它知道，二月真正的主角，

从不登台，只静静站在光最先落下的地方。