<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">20260110，我们参观了浙江博物馆内的黄宾虹艺术馆（bwggc2616）。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">黄宾虹（1865年1月27日—1955年3月25日），原名懋质，名质，字朴存、朴岑，亦作朴丞、劈琴，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人等。</p><p class="ql-block">祖籍安徽歙县，出生于浙江金华“<span style="font-size:18px;">徽商”家庭</span>，中国近现代国画家、书法家、篆刻家、诗人、艺术教育家，与齐白石合称“南黄北齐”。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">黄宾虹主要绘画作品有《蜀江归舟图》《焦墨山水》《九子山》等。</p><p class="ql-block">出版画册有《黄宾虹纪游画册》《黄宾虹山水画册》《黄宾虹山水画集》《黄宾虹写生画册》《黄宾虹山水写生画册》《黄宾虹画集》等。</p><p class="ql-block">出版著作有《陶玺文字合证》《古印概论》《古籀论证》《古文字释》《古画微》《虹庐画谈》《鉴古名画论》《黄山画家源流》《画法要旨》《宾虹草堂印谱》《画学编》《宾虹杂著》《宾虹诗草》《美术丛书》《神州大观》《神州国光集》《中国名画集》等。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">黄宾虹擅长山水画，兼作花鸟画，并进行绘画史论和篆刻的研究、教学，以及中国美术遗产的发掘、整理、编纂、出版工作。</p><p class="ql-block">早年为贡生，任小官吏，后弃官参加反清活动。</p><p class="ql-block">新中国成立后，黄宾虹任中央美术学院华东分院教授、中国美术家协会华东分会副主席、全国政协第二届委员。</p><p class="ql-block">90寿辰时，夏衍代表华东行政委员会文化局授予黄宾虹“中国人民优秀画家荣誉奖状”。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">黄宾虹于1881年师从陈春帆学画；1886年师从画家郑姗绘山水，又从学于陈若水绘花鸟；1904年，任教于芜湖安徽公学；1909年，创作作品《歙县渔梁》《水墨山水》等；1916年，创作作品《黄山狮子林》《写陆放翁诗意》等；1925年，创作作品《遥山苍翠》，画史专著《古画微》刊行。</p><p class="ql-block">1930年，任中国艺术专科学校教授、昌明艺术专科学校教席、新华艺专国画教授，作品参加比利时独立一百周年纪念国际博览会，获“珍品特别奖”，另创作作品《绿绮园图》。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1954年，当选为中国美术家协会华东分会副主席，并任中央美术学院民族美术研究所所长。</p><p class="ql-block">1955年3月，黄宾虹在杭州逝世。</p><p class="ql-block">所藏金石书画文物二千余件及生前书画作品五千余件，全部捐献国家。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">黄宾虹祖籍安徽歙县，古称徽州，依傍黄山、练水，风物明秀朴茂，且儒学、艺文传统源远丰厚。</p><p class="ql-block">明清以来，"徽商"的兴起，曾深刻影响中国东南部的社会生活，黄宾虹的父亲即是落户在浙江金华的一名徽商。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">黄宾虹一生大致经历四个时期：</p><p class="ql-block">金华至歙县时期(1865～1907)。</p><p class="ql-block">黄宾虹自幼攻读诗文经史，学习书画及篆刻，同时潜心研读黄生、刘献廷、顾炎武、黄宗羲等明代遗民的著作。</p><p class="ql-block">1886年，应县试，补廪贡生。在扬州从陈崇光学画花卉。在安庆从郑珊学山水。1904年，去芜湖安徽公学任教，翌年，在歙县新安中学堂教书。1907年去上海。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">黄宾虹自幼表露出艺术天份，歙县、金华两地的人文传统给了他最初的滋养。</p><p class="ql-block">青年时期游学金陵、扬州十年的经历，开拓了他的眼界，养成了他稳健而务实的性格。</p><p class="ql-block">1895年与谭嗣同的晤谈，深深震撼了他的内心，也激励他投身社会变革的洪流。</p><p class="ql-block">被后世称为"近代山水画大师"的黄宾虹，早年的翰染丹青亦只在摹习古人。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">按旧制，学子须回原籍参加科考。黄宾虹十三岁返回歙县应童子试，十四岁应"府试"，文列高等，十七岁应院试"获隽（会试得中）",二十岁回歙应"岁试"。</p><p class="ql-block">生长于浙江金华的黄宾虹，以每年的省亲及应试，接续着与故乡、与家族的联系，而家族中贤能前辈对他的垂范，以及他对族中所藏典籍书画的阅览，都给他打下儒雅向学的人生底色。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二十岁上，应父亲命往南京、扬州、安庆游学。</p><p class="ql-block">二十三岁时娶歙县洪村洪荩臣女洪四果完婚，二十四岁后仍往返于江淮，曾任职两淮盐运使署的"录事"，曾坐馆南京、歙县教书，也曾被推荐入安庆敬敷书院深造。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">时中国社会已经历两次鸦片战争，"太平天国"也以1864年的"天京失守"而趋于平定。</p><p class="ql-block">此后的二三十年间，在数个不平等条约及"洋务运动"的背景下，民间生活稍得喘息，这就是黄宾虹青少年时期的生存环境。</p><p class="ql-block">及至1894年的"中日甲午战争"，危机再次爆发，黄宾虹读书、科考、游学的生活轨迹也随之改变。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">黄宾虹所身处的是内外交困以致国族危亡的年代，世事观察、几经历练，黄宾虹终以一个放弃科考的书生、一个主持农村变革的乡绅、一个民主激进运动的参与者、一个新式学校的教员、一个中国早期的报刊编辑的经历，融进了近代史"变法图存"的历程，</p><p class="ql-block">黄宾虹认为，"艺术是学术之花"，与"民学"思想相应的美学思想是"内美"，即原本的、初始的、脉传于我们民族德性及积淀于艺术史传统中的"大美"。兼有社会变革经历和很深传统素养的黄宾虹，正是以"变法"与"民学"为学术背景，为思想动力，探索中国画的"变法"之途。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">经十年"游历写生"，经"五笔七墨法"的研求，至"衰年变法"，所作皆是"内美"的诠释，然而重要的是，中国画的语言系统不但具有了近代史特有的特征和意义，更指向了现代与未来，而黄宾虹在古典与现代转捩处的"里程碑"地位由此确立。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">上海时期(1908～1937)。</p><p class="ql-block">1905年出版《国粹学报》，来沪后担任《国粹学报》编辑。1911～1927年间，他先后编辑《神州国光集》、《神州大观》、《历代名家书画集》、《中国名画集》等金石书画图册，任《国画月刊》编辑、商务印书馆美术部主任等职，做了大量搜集、整理、出版美术遗产的工作。1925年，画史专著《古画微》刊行。1926年，组织金石书画艺观学会，主编《艺观》双月刊。1928年，出版《烂漫画集》第1辑，完成《美术丛书》第4辑。曾先后执教于昌明艺术专科学校、新华艺术专科学校、上海艺术专科学校，并任暨南大学中国画研究会导师。1934年，刊行《黄宾虹纪游画册》，发表《画法要旨》等论著。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">北平时期(1937～1948)。</p><p class="ql-block">1937年6月，应北平古物陈列所和北平艺术专科学校之聘，来北平鉴定书画和担任教授。</p><p class="ql-block">这时他的山水画融化古人与造化，独创风格，日益鲜明。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1945年日本投降，黄宾虹刻印"冰上鸿飞馆"，意欲将如雁南归。</p><p class="ql-block">1948年春，作《黄山追忆图》，居北平十年的黄宾虹南归心切。</p><p class="ql-block">同年7月，黄宾虹应杭州国立艺专之聘，启程南来，先在上海小住月余。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在上海美术界的欢迎会上，他发表了两场演讲：</p><p class="ql-block">一、艺术养生法。谓："养生之道的最高方法即为艺术的修养，且不但可养个人之生命，更能养成民族乃至全人类的福祉寿考"。</p><p class="ql-block">二、国画之民学。凡举古今中外史实，认为"民为邦本"，世界共识，故由"民学"为学术、思想背景的艺术，"在骨子里求精神的美"，是可以在世界之林求共鸣的艺术。演讲结语是吁请国人"现在我们应该自己站起来，发扬我们民学的精神，向世界伸开臂膀，准备着和任何来者握手"。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">杭州时期(1948～1955)。</p><p class="ql-block">1948年离平赴杭，任国画教授。1949年任中央美术学院华东分院（今浙江美术学院）教授。1953年，被授予人民艺术家称号。任中央美术学院国画研究所（后改为民族美术研究所）所长。1955当选为华东美术家协会副主席、中国人民政治协商会议第2届全国委员会委员。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">黄宾虹设色山水图轴</p><p class="ql-block">尺寸：127x32.5cm</p><p class="ql-block">年代：1901年</p><p class="ql-block">款识：<span style="font-size:18px;">□</span>径疏柯带碧烟，半□斜日</p><p class="ql-block">印晴川。野人无觅秋光<span style="font-size:18px;">□</span>，欲在篱门竹栅边。辛丑春日，培芝尊兄大人属，黄质写。</p><p class="ql-block">钤印：黄质私印（白文）</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">黄宾虹峰峦台殿图轴</p><p class="ql-block">尺寸：96.5x32.2cm</p><p class="ql-block">款识：峰峦曲密松杉暗，台殿高低紫翠迷，游骑不来清梵歇，竹鸡飞上树头啼。樸存。</p><p class="ql-block">钤印：滨虹（白文）</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">黄宾虹水墨花卉轴</p><p class="ql-block">尺寸：107.7x36cm</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">黄宾虹仿北宋山水轴</p><p class="ql-block">尺寸：103x38cm</p><p class="ql-block">款识：西风淡淡水悠悠，雪照丝飘</p><p class="ql-block">带雨愁。何限归心倚前阁，绿蒲红蓼练塘秋。曩觇北宋人画仿此，忽忽四十年。宾虹，甲午年重题。</p><p class="ql-block">钤印：黄宾虹（白文）、黄山山中人（朱文）</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">黄宾虹山水轴</p><p class="ql-block">尺寸：40.5x29.2cm</p><p class="ql-block">钤印：黄宾公（朱白相间）</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">黄宾虹铁桥峰写景图轴</p><p class="ql-block">尺寸：107.6x40.5cm</p><p class="ql-block">款识：铁桥峰属罗浮二山相接处，张山人穆善画尝居此。宾虹。</p><p class="ql-block">钤印：黄宾虹（白文）</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">黄宾虹秋山红叶图轴</p><p class="ql-block">尺寸：88.1x36.7cm</p><p class="ql-block">钤印：宾虹（白文）</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">黄宾虹山水轴</p><p class="ql-block">尺寸：105.2x38cm</p><p class="ql-block">钤印：黄宾虹（白文）</p><p class="ql-block">宾虹草堂（朱文）</p><p class="ql-block">竹窗（白文）</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">黄宾虹墨梅竹稿</p><p class="ql-block">尺寸：29.5x92cm</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">黄宾虹水墨山水轴</p><p class="ql-block">尺寸：101.4x43cm</p><p class="ql-block">钤印：黄宾虹印（白文）</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">黄宾虹墨梅</p><p class="ql-block">尺寸：47.2x42.4cm</p><p class="ql-block">款识：七十看花岁已残，始怜梅蕊照衰颜。河清可道遭逢易，驾俗深惭会合难。锦绣等闲藏黼芾，骊龙珠<span style="font-size:18px;">袌</span>媚江山。欲留光采无穷事，心绪悠悠竹素间。默卿句。</p><p class="ql-block">钤印：黄宾公（朱白相间）</p><p class="ql-block">竹窗（白文）</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">黄宾虹风正一帆悬图轴</p><p class="ql-block">尺寸：107.9x35.6cm</p><p class="ql-block">钤印：黄山予向（白文）</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">黄宾虹设色山水轴</p><p class="ql-block">尺寸：101.3x38.6cm</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">黄宾虹西泠湖舍图轴</p><p class="ql-block">尺寸：83.2x39.4cm</p><p class="ql-block">年代：1953年</p><p class="ql-block">款识：宿雨初收，晓烟未泮，西泠湖舍。癸巳，宾虹。</p><p class="ql-block">钤印：黄宾虹印（白文）</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">黄宾虹水墨山水轴</p><p class="ql-block">尺寸：61.8x38cm</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">新中国成立后，政府给予这位参与过"辛亥"之变，致力于传统艺术变革的老人以崇高的荣誉。</p><p class="ql-block">即便到了年将九旬，黄宾虹仍保持着饱满的创作激情，在生命的最后七年中，有坚守，有实验。以"内美""变法"为主旨的书画实践达到了艺术生涯的最高峰，不仅标志着他一生追求得以圆满，而且深刻影响中国画艺术的发展进程，这就是黄宾虹一代大师的价值所在。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">即便是生命的最后七年，其山水艺术分成三个递进的阶段。</p><p class="ql-block">初到杭州的前三年，是"黑密厚重、润泽华滋"风格的延续，技法精进而纯粹。</p><p class="ql-block">八十九岁至九十岁（白内障手术之前）为第二阶段，在双目几近失明的状况下，黄宾虹放开胆魄，尝试各种可能，或把传统笔墨的表现力推向极致，或将笔墨表现带往前所未有的新可能、新境界，有突破与实验的意图。"极限"与"实验"性是这两年间的重要特征，也是黄宾虹的"变法图存"理想在中国画领域里的一次伟大实践。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">白内障手术成功后的两年，黄宾虹收拾起"实验"的激情，安详而雍容，用整饬、严谨的笔调，精心措意，创作了一批凝重浑穆、意蕴宏博、开合大气的作品。</p><p class="ql-block">以九旬高龄经营如此大作，如同刻凿纪念碑，想要传达给后人的，有对宋元经典的追慕心得，有对祖国高山大川、华滋草木的敬意和怀恋，更有对民族未来的深切期待……</p>