暮冬时节江南游∽苏州园林[拙政园]

君君君

苏州，这座充满诗意的江南水城，孕育了无数令人陶醉的园林景观。其中，拙政园以其独特的魅力，被誉为“园林之母”。

拙政园，与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园一起为中国四大名园，是江南古典园林的代表。拙政园不仅以其精美的园林设计著称，还承载着丰富的历史文化内涵，是苏州园林中最大、最著名的一座，堪称中国私家园林经典‌。

明正德四年（公元1509），明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图，历时16年建成，借用西晋文人潘岳《闲居赋》中“筑室种树，逍遥自得……灌园鬻蔬，以供朝夕之膳……此亦拙者之为政也，”之句取园名。

拙政园占地面积78亩（52000平方米），全园分东、中、西三部分，布局主题以水为中心，池水面积约占总面积的五分之一，各种亭台轩榭多临水而筑。东部的特色是田园风光，曾经叫做“归田园居”。中部的特色是池岛假山，曾经叫做“复园”。西部的特色是馆廊亭阁，曾经叫做“补园”。三部分以长廊相隔，以圆门相通。

“红枫之旅”江南行，游玩“拙政园”是苏州的第六站，当日（25年12月10日），游览“狮子林”之后，马不停蹄前往“拙政园”，这也是第二次踏入此园。数年前的烟花三月间，跟团游，时间紧，没尽兴，这次顺道再游，弥补一下。

景区入口为老门旁坐北朝南的山字大门，山字墙上开三座随墙门，内有门厅。

大门旁边的游客中心悬匾额二块，上悬匾额“拙政问雅”，下悬“夜游拙政园服务厅”。

检票进入，庭院内高大的白墙下筑有湖石花台，玲珑剔透的湖石间，鲜花盛开，古松环绕，极具美感。

湖石花台两侧辟二座月亮门，一座门上额石写着“通幽”；另一座门上额石写着“入胜”。

进入院落，只有坐北朝南一座正房，面阔三间，正面明间开门，次间槛墙槛窗。这是园中的正厅，接待客人的地方，兰雪堂。

白墙前筑一湖石花坛，花坛后矗太湖巨石，一株造型优美的鸡爪槭，叶子变得橙黄，令人喜爱。

“兰雪堂”匾悬挂兰雪堂内，面南。款署：“朱彝尊书”。兰雪堂寓意：如兰幽香、似雪洁白之堂。也寓园主人的品德高洁。

堂正中有屏门相隔，屏门南面为一幅漆雕《拙政园全图》，屏北面为《翠竹图》。

堂内除有花几、琴卓等家具外，还有四块大理石挂屏，显示出江南文人园林主人厅堂的庄重和典雅。

走出庭院，依据攻略，向东去拍摄“芙蓉榭”。

芙蓉榭是一方形卷棚歇山顶临水建筑，位于主厅“兰雪堂”北，大荷花池尽东头，下面架空，戗角高翘。其正面为一荷花池，背后是一堵高墙，这种一边开阔、一边封闭的强烈反差恰如其分地烘托了宁静的气分。

小榭前有很深的水景，水中植荷，荷又叫“芙蓉”，小榭之名由此而来。

榭内，青砖墁地，中置一座玲珑剔透的太湖石。后墙柱间挂一块“芙蓉榭”匾额。此匾是重建时某人仿明人文征明字体新书。

拍完“芙蓉榭”，原路返回到“兰雪堂”院落后的假山奇石。

“缀云峰”，位于兰雪堂北，山峰高耸在绿树竹荫中，形态自下而上逐渐壮大，其巅尤伟，如云状，岿然独立，旁无支撑。

“联璧峰”，两个山峰高耸在绿树竹荫中，山西北双峰并立，取名“联璧”。

狭长的水池上架有三曲石桥。

向西走，“涵青亭”居于一隅，空间范围比较逼仄。整座亭子犹如一只展翅欲飞的凤凰，给本来平直、单调的墙体增添了飞舞的动势。

“涵青”原为水池之名，取自唐代储光羲“池草涵青色”之诗句。

“涵青亭”的匾额由“明四家”之一的文徵明书写，墙上有天然山水石的挂屏，名“黝谷烟深”。

疏朗典雅，天然野趣，林木葱郁，水色迷茫，景色自然。

东部是拙政园最为明快开朗的部分，这里以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主，营造出一种自然野趣的氛围。

竹篱、茅亭、草堂、鲜花与自然山水溶为一体，简朴素雅，一派自然风光。

天泉亭，坐落于开阔草坪，北倚松林缓坡，形成“平岗松林”的疏朗景观。亭采用‌重檐八角攒尖顶‌，双层飞檐高挑，为苏州园林中体量最大的亭子。‌‌外围设回廊与坐槛，供游客休憩。

亭正面门楣高悬“天泉”匾额。

内部八角形窗格、木台与亭身呼应，强化几何美感。‌‌

亭内古井相传为元代大弘寺东斋遗迹，井水终年不涸、水质甘甜，僧人馀泽因此自号“天泉”，亭名由此而来。

秫香馆，原名为秫香楼，是天泉亭北土山松岗之西的一个建筑。它是拙政园东部最大的厅堂，原来作为归田园居的北界，墙外是园主的家田，主要用于观赏农桑田园之景。馆名中的“秫”是高粱、稻谷的统称，因此，“秫香”意指稻谷飘香，形象地表达了此处农耕的氛围。

这座曾承载农桑观景意趣、后转型为文创空间的厅堂。

倚虹亭，又称东半亭，在东部与西部分界处复廊的西面的直廊上，三面凌空，长廊似虹，故名“倚虹亭”。

亭内有“倚虹”匾额。

站在梧竹幽居亭外，前有深远的水池，两边有挖池之土和叠石堆砌的小山，这些都是园中景。顺着水面向西远望，就可见一高塔，那是园外之物，被借来做景。“园虽别内外,得景则无拘远近，晴峦耸翠，绀宇凌空，极目所至，俗则屏之，嘉则收之，不分町畽，尽为烟景”。

梧竹幽居，是一座始建于‌清朝的方形平面、单檐四角攒尖顶的亭式建筑。其外围设有廊，红柱白墙，飞檐翘角，背靠长廊，面对广池，周围有梧桐遮荫、翠竹生情。

秋天时，桐花乱洒，翠叶萋萋，枫叶吐红，微风拂动竹梧，如细雨沙沙轻落，月光掠过，疏影斜洒，构成美丽怡人之境。‌

亭的四周白墙开了四个圆形洞门，形成了四幅花窗掩映、小桥流水、湖光山色、梧竹清韵的美丽框景画面，意味隽永。

圆洞门上的匾额“梧竹幽居”，款暑徵明，即文徵明。梧竹幽居的命名取自唐羊士谔《永宁小园即事》诗句意，寓意在梧桐和竹子掩映下的幽静居处。圆洞门两旁楹联:“爽借清风明借月，动观流水静观山”，由清末名书法家‌赵之谦撰写。

倚虹桥，是一座建于明代的青石古桥。本来所做攻略是过古桥、登土山、拍近景，遗憾古桥现已禁止通行，只能沿池游览，土山上的秋亭、冬亭只能拍摄远景了。

初冬，拙政园的色彩格外浓郁，红彤彤的枫叶，如云似霞，点缀着整个园区，火红的红枫为园林增添了份古韵，风味比别处更佳。

红枫之旅，不负我卿。每到一景，红枫始终伴随着身边。

江南园林中的红枫，是东方美学在秋日里最浓烈而温婉的表达。它不仅是植物，更是园林艺术中不可或缺的意境构成元素，将自然时序与人文匠心完美交融。

枫叶轻轻落在亭翼的翘角上，落在青石板上，落在碧绿的荷池，信步而行，看红叶飘摇，听秋风细语，时光仿佛回到了那个诗意盎然的年代。

“待霜亭”（秋亭），亭名取唐诗人韦应物“洞庭须待满林霜”的诗意。四周土山之上，枫、柳、松、竹，交辉掩映，禽鸟飞鸣，溪涧盘行，散发着温馨新鲜的山野气息。

拙政园内，枫叶染上了红妆，与古朴的亭台楼阁相互映衬，枫香衬秋亭，一步一景皆秋画。

“雪香云蔚亭”（冬亭）。亭为长方形，在池中西部土山上，外观质朴古雅。亭内匾额：“雪香云蔚”，由上海著名书法家钱君匋题书。

亭檐下挂落上草书匾额：“山花野鸟之间”，明·倪元潞撰书。富有山林野趣的山花和野鸟，充满了春的活力，真可谓春在山花上，春在鸟声里，春在翠竹内，春在绿池中。

“绿倚亭”位于荷花池的东北角，是分隔东部和中部长廊的端头。亭南瞰水池，繁藻浮水，绿波粼粼，游鱼隐于繁藻绿波间，浮起曲漪。亭北翠竹丛丛，“绿竹漪漪”；亭南芦苇摇曳。

“绿倚亭”西面，为竹林小径。绿漪亭的名字来源于《诗经》“瞻彼淇奥，绿竹漪漪。有匪君子，如切如磋，如琢如磨。”亭子紧靠复廊，北依园墙，一墙之隔，以前就是农田了，所以又曾经名为“劝耕亭”。

在拙政园最北面、“绿倚亭”西面有一段临池的波纹墙，墙上开数扇漏窗。

拙政园的水廊在中园和西园的间隔处，蜿蜒曲折，高低起伏，是园中唯一架在水上的长廊，水的灵动带来了不一样的视觉效果。

波形水廊傍池而建，自别有洞天开始，连接倒影楼等，至卅六鸳鸯馆结束。

见山楼下的蜿蜒空廊叫“柳阴路曲”。“柳阴”指的是这一带遍植绿柳，千条万绦，朦胧如烟，掩映着无数精萃；“路曲”指的是长廊曲折多变，景色深而不露，空间幽深含蓄。

见山楼建在三面环水、两侧傍山之处。见山楼的底层被称作“藕香榭”，在楼上可观赏游鱼、荷花。上层才被称为见山楼，可远观园内诸多景色。取名于陶渊明名句：“采菊东篱下，悠然见南山。”

“见山楼”三面环水，底层被称作“藕香榭”，悬于檐下的匾额“藕香榭”，当代书法家王萼华书写。

“见山楼”是一座两层建筑，楼为重循歇山卷棚顶。楼上三间，四面配和合窗，窗格嵌明瓦。楼下三间带回廊，前后落地长窗。左右两侧开月洞门，回廊檐枋间均配吴王靠。为使楼的形体和园中的景物调和，上层木构，下层白粉砖墙，且上层较下层收进。

作为太平天国时期李秀成的办公场所，楼内陈设复原了当时的办公场景，如简单的桌椅、文房用具等，体现其作为军事与行政空间的功能性，而非纯粹的休闲居所。‌

“见山楼”一楼的楹联是：“林气映天竹影在地，日长若岁水静于人”。原为王文治所书，今款署“八十四岁叟沈本千书”。此联恰如其分地点出了见山楼的意境。

见山楼边的这棵姿态优美的树是拙政园里最红的一棵，即便在其他季节也很醒目，如今染尽秋色，更觉可人。

这里三面环水，主面向北，推窗外望，但见一座村居小石板曲桥将水池北岸的游路与楼底层东边轩廊连了起来，平岸的竹林古树郁郁葱葱，正如联中所写的映天蔽地。它们倒映于水中，被蓝天白云一衬，更显出静水的迷人。

荷风四面亭（夏亭），位于中花园水池三片水域的交汇处，平面六角形攒尖，砖细宝顶。

匾额:“荷风四面”。亭处广阔浩渺的水池之中，夏日里，四周皆荷，真如清李鸿裔诗云：“柳浪接双桥，荷风来四面。可似澄怀园，近光楼下看“。

抱柱联：“四壁荷花三面柳；半潭秋水一房山”。莲叶婷婷，荷葩嫣嫣，香味的清幽，出污泥而不染的姿质，更会使人产生高洁悠邈的精神愉悦。

枫叶在冬阳下泛着温柔的光，深深浅浅的红与黄，像是被时光浸染的水墨画。风起时，红叶轻轻飘落，在石阶上铺就一层柔软的织锦，每一步都踏在秋的韵律上。

漫步园中，仿佛步入一幅流动的江南秋景图，每一片叶子的低语，都与转角邂逅的诗意相融。

分隔中部花园与西部花园的北侧云墙及月洞门(东面)。

粉墙下有一株紫藤,老干虬枝,古拙苍劲。

路过拙政园《松之韵》盆景园。这个季节的盆景还属松柏的造型最好，因为大多数盆景也躲不过冬天落叶的命运。

浮翠阁是一幢八角形双层建筑，位于倒影楼西偏南的山顶，是西部最高处。这座建筑因其独特的地理位置和美丽的自然景观而闻名，特别是它似乎浮动于一片翠绿浓荫之上的视觉效果，给人以心旷神怡的感觉。

大门前二楼屋檐下有匾额:“浮翠阁”， 款署：“己未(1895)三月藐翁杨岘。”宋·苏轼《华阴寄子由》诗：“三峰已过天浮翠，四扇行看日照扉”，取以名之。

游人穿行于廊道间，绕过留听阁，徐步至塔影亭。水波滉漾，浮光跃金，小亭倒映溪中，望之如宝塔，如此，清人陈澧词中“渐斜阳、淡淡下平堤，塔影浸微澜”的意境，即在眼前浮出。“塔影”之名，便是由此而来。

塔影亭为一八角攒尖顶暖亭，嫩戗发戗，是拙政园的最西南处，亭南原是张氏住宅进补园的入口。

塔影亭檐下悬挂正楷匾额：“塔影亭”，作者款署“蝯叟”。

从塔影亭往北走，沿黄石甬道，即到留听阁。

“留听阁”东面临池，是一个单层阁，体型轻巧，四周开窗，阁前置平台，是赏秋荷听雨的绝佳处。

留听阁的后梁悬挂匾额“留听阁”三字篆书，为清代书画家吴大瀓所书。

“留听阁”，就是取唐代李商隐“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”诗意，留听什么？留听雨打秋荷的声音。

留听阁的“银杏木雕飞罩”为拙政园镇园之宝。

西面一株高大的红枫树，枫叶正由黄变红之中。

暮冬时节的拙政园，古韵与秋意，交织成一幅幅绝美画卷，粉墙黛瓦间，火焰红枫，层林尽染，绚丽多彩。

步入“卅六鸳鸯馆”，首先跨过一座小石桥，桥上架有紫藤架，桥置铜栏杆而且很精致。过桥是一个圆门，圆门上的篆体为：得少佳趣。

卅六鸳鸯馆（十八曼陀罗花馆）。为西花园的主体建筑，南部称“十八曼陀罗花馆”，北部名“卅六鸳鸯馆”，这是古建筑中的一种鸳鸯厅形式。南厅是十八曼陀罗花馆，曼陀罗花即山茶花。北厅因临池曾养三十六对鸳鸯而得名。

站在池岸边，眺望冬景，池中的荷叶已经残败，在微风中轻轻摇曳，虽然没有剩下“接天莲叶无穷碧”的壮丽景观，却别有一番“留得残荷听雨声”的韵味。

北厅匾额“卅六鸳鸯馆”，苏州状元洪钧书于壬辰(1892年)四月。匾下方有草书对联：“绿意红情春风夜雨；高山流水琴韵书声”。

南厅是“十八曼陀罗花馆”，匾额款署"链嘉仁兄年大人政 壬辰(1892)三月 弟陆润痒书于鄙寓小怀鸥舫"。曼陀罗花即山茶花。横额下两侧内柱上为胡厥文副委员长1984年所书、录沈景脩旧句：“迎春地暖花争拆；茂苑莺声雨后新”。

其室内陈设以清代风格的红木家具为主，整体布置古色古香，旨在营造优雅、奢华的文人雅集氛围。

与谁同坐轩，是"补园"中的一个小亭，造型小巧玲珑，非常别致，修成折扇状。苏轼有词"与谁同坐？明月、清风、我"，故名"与谁同坐轩"。

“与谁同坐轩”依水而建，平面形状为扇形，屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯罩、墙上匾额和半栏均成扇面状，故又称作"扇亭"。

这座亭子我曾经颇有兴趣地端详过好半天，这次也无意再返回去，于是继续前行。

“倒影楼”位于拙政园西部水池之北端，临池而建，楼前水池呈狭长形，故楼之体形较小，其比例与水池十分相称。

楼下背水面屏风上挂匾额:“拜文揖沈之斋”，作者款署“补园主人属，沈景修”。

拜文揖沈之斋上层楼外屋檐下挂楼额:“倒影楼”，作者款署“月翁德鉴，甲午(1894年)李庵高邕”。

中花园和西花园的分界处有一个圆洞门和一个亭子，门上有题额“别有洞天”，亭子也叫“别有洞天亭”，反映出西园和中园既是一体又风格迥异，吸引人们去寻幽探胜。“别有洞天亭”临池的柱联为“唤我开门对晓月；送人何处啸秋风”。

进别有洞天圆洞门，靠左叠有假山一座，为太湖石所砌，有玲珑之妙。沿假山上石径，便可见到有一座六角形的亭子位于山顶，这就是“宜两亭”。

“宜两”，取自白居易“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春”，以此来比喻邻里间的和睦相处。宜两亭踞于中园和西园分界的云墙边，亭基较高，且六面置窗将亭封闭，窗格为梅花图案。

兜兜转转在拙政园，是功课不到位，还是脑子断网，两次踏足，都完美地错过拙政园的一个重要景点，那就是“玉兰堂”，不得不借用网络图片。

“玉兰堂”，是一处独立封闭的幽静庭院，玉兰堂高大宽敞，院落小巧精致。

“玉兰堂”西接水廊，东为“香洲”亭。玉兰堂坐北朝南，高大轩敞，为拙政园中部最大的建筑，传为文徵明作画之处，以李白妙笔生花之典故来赞誉文徵明的才华，故又曾名”笔花堂“。

从玉兰堂向北来到池边，有一座三面临水，秀丽静美的建筑。好像是一艘正徐徐穿行在荷花池的画舫。这就是叫做“香洲”的石舫。

“香洲”这艘石舫是综合七种建筑物所成：跳板是桥，船头是台，前舱是轩，中舱是榭，船舷是廊，尾舱是阁上有楼。似与非似之间，惹人无限想像。通体高雅而洒脱，其身姿倒映水中，更显得纤丽而雅洁。香洲寄托了文人的理想与情操。

前舱内悬着文徵明题写的“香洲”二字，匾额后面还有后人专门为此题写的跋。“香洲”出自唐代徐坚《棹歌行》中“香飘杜若洲”一句，用屈原《楚辞》中的“香草”比喻君子的美德。

中舱内有一面大幅的镜子。使中舱的空间显得更加宽敞、明亮。镜子上方有一方当代书画家张辛稼先生题写的匾额“烟波画船”，让人联想起明代汤显祖《牡丹亭》中“朝飞暮卷，云霞翠叶轩；雨丝风片，烟波画船”的良辰美景，联想起画舫在烟雨苍茫的秋水中游行。

香洲面西侧门的砖额上是“野航”二字，出自杜甫《南邻》诗中“野航恰受两三人”，野航是“乡村过渡小船”，“野航”二字造就出乡村山野的气氛。

在众多园林的石舫中，“香洲”可以算得上是造型最美观，情调最典雅的一艘了。

往南，为“小飞虹”。是苏州园林中极为少见的廊桥。古人以虹喻桥，用意绝妙。它不仅是连接水面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独特景观，是拙政园的经典景观。

“小飞虹”。是苏州园林中极为少见的廊桥。朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹，故以为名。

小飞虹是梁式三孔石板桥，廊桥桥栏为万字形，朱红色油漆，色彩十分鲜艳。桥身中段较高，两端斜搁池岸，其形若虹。桥上覆卷棚顶廊，柱间置栏杆、挂落。

在小沧浪观赏“小飞虹”。檐枋下饰以倒挂楣子，桥两端与曲廊相连，朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹。这个角度观赏小飞虹，是拙政园的经典景观。

与“小飞虹”廊桥相连的小亭，叫“得真亭”。

“得真亭”，位置处在两条游廊的交汇处。北边是小飞虹廊桥，南边是小沧浪水阁，与“听松风处”隔水相望。

亭内正中，悬有一面大镜，周边景物映入镜中，颇有“镜里云山若画屏”的之意，自然真趣可于镜中得之。亭内有康有为题写的隶书对联：松柏有本性；金石见盟心。联语歌颂松、竹之坚贞。

“云根山骨”，取自宋·郑庶《水调歌头》“高挂瀑泉千尺，洗到云根山骨，无处著风尘”。室内放着各类形态美丽的景石。古人认为“云触石而生”，故称石为云根。

松风水阁，是看松听涛之处。这座水阁攒尖方顶，空间封闭，由廊间小门出入，其余三面采用半墙加半窗的结构。

水阁临水面檐下挂有匾额:“松风水阁”；作者款署“乙丑年九月”、“吴兴郑定忠书”。听松风处行书对联：“鸩雏晓旭鸣丹谷；棠棣和风秀紫芝”，作者款署“梦楼王文治”。

“松风水阁”内行草匾额：“一亭秋月啸松风”，清.查士标书。

小沧浪是一座三开间的水阁，南窗北槛，两面临水，横跨水池，是整个水院的南底，取北宋苏舜钦“沧浪亭”名为阁名，寓意遁世归隐。小阁面阔三间，外形十分别致，似房非房，似船非船，似桥非桥，完全是架在水面上的一座水阁。

“小沧浪”室内主要是兰花展。其陈设以古朴雅致、融入自然为特色，体现了文人园林“虽由人作，宛自天开”的造园理念。 ‌

“倚玉轩”的北侧面。步下三级石阶向北，即是兰曲平桥，去荷风四面亭；向南有游廊，通向小飞虹廊桥。这一带曲廊弯环回转，形成一曲尺形的小庭院。

“倚玉轩”又名“南轩”，因轩旁广植竹子，故名倚玉轩。是一幢单檐歇山卷棚式建筑，四面有玻璃长窗，外置连廊，室内通透明亮。轩前栽有广玉兰和翠竹。古人把翠竹喻为碧玉，竹枝万竿摇动，称之为“万竿戛玉”。

西侧面悬“倚玉轩”匾，廊柱楹联原为光绪丁亥(1887年)九秋长白魁元撰并书，今为吴敖木补书。

倚玉轩里有一块灵璧石，像貔貅，黑如墨玉，白如羊脂，造型奇特，恰似天然的山水风景。轻抚石面，温润透凉，坚硬如钢，叩之有金属脆声，故又称磐石。

远香堂，为四面厅，是拙政园中部的主体建筑，建于原若墅堂的旧址上。

堂北平台宽敞，池水旷朗清澈。堂名取宋周敦颐《爱莲说》“香远益清”句意而得。夏日池中荷叶田田，荷风扑面，清香远送，是赏荷的佳处。

远香堂的东侧面。可见它为四面厅，堂北平台宽敞，池水旷朗清澈。堂四周装置精美的玻璃长窗，周围环境开阔，四面景物，各具情趣。举目四望，犹如观赏长幅画卷，中园景致尽收眼底。

远香堂北门两侧步柱上，有一副隶书抱柱联，白底黑字，为陆润庠题远香堂：

旧雨集名园，风前煎茗，琴酒留题，诸公回望燕云，应喜清游同茂苑；

德星临吴会，花外停旌，桑麻闲课，笑我徒寻鸿雪，竟无佳句续梅村。 这副52字的长联，人称“状元联”，说的是张之万与陆润庠。张之万与陆润庠都是晚清状元，张之万曾抚苏，陆润庠是苏州人。“梅村”，清代诗人吴伟业，号梅村。

大厅陈设自然是极其精美的，虽然是大白天，但宫灯依然亮着，四周的玻璃把阳光也映得五颜六色。

大厅左右摆放着两个半圆桌，称为“合欢桌”，分开摆放，寓示园主人不在家，合在一起寓示园主人在家。

玲珑馆”，位于听雨轩之北。宋苏舜钦诗“日光穿竹翠玲珑”。庭园有竹，青翠欲滴；馆前原有玲珑剔透的湖石峰峦，故名。

馆内，上有横额“玲珑馆”，内悬佛尼音布所题横额“玉壶冰”，取南朝宋鲍照诗“清如玉壶冰”。指环境静洁。馆内窗格和庭院铺地均为冰纹图案，与题额相应，更见优雅。

馆内尚有晚清大臣、书画家张之万所书楹联“曲水崇山雅集逾狮林虎阜，莳花种竹风流继文画吴诗”。

枇杷园在远香堂东南，东与听雨轩毗邻，北以绣绮亭假山为屏，西北角有云墙一波三折迤逦走南，围成一个既相对独立又与外界息息相通的园中园。墙开圆形月洞门，洞额两面分别为砖雕“枇杷园”、“晚翠”。在枇杷园内看月洞门门额为“晚翠”。

晚翠取周兴嗣《千字文》中“枇杷晚翠，梧桐蚤凋”。

绣绮亭（春亭）在远香堂东土阜上，座东向西，长方形平面，卷棚歇山顶，水戗发戗。亭身八柱，正间檐墙上开窗洞，有藻井。

前檐下悬挂行楷匾额：“绣绮亭”。檐墙窗洞上方挂绣绮亭行楷匾额“晓丹晚翠”。“晓丹”指从绣绮亭向东面海棠春坞方向看的朝霞景色，“晚翠”指向西面“别有洞天”方向望的远山暮色。

嘉实亭，位于听雨轩之东，亭名取宋黄庭坚诗：“红梅有嘉实”句。

亭内有匾“嘉实亭”，隶书，面北。款署：“徵明”。漏空方窗后面有湖石河竹。两旁有联“萅烁多佳日，山水有清音”。

“听雨轩”，位于嘉实亭之东，与周围建筑用曲廊相接。轩前一泓清水，植有荷花；池边有芭蕉、翠竹，轩后也种植一丛芭蕉，前后相映。

南唐李中有诗云：“听雨入秋竹，留僧覆旧棋”；宋杨万里《秋雨叹》诗：“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”。雨点落在不同的植物上，加上听雨人的心态各异，就能听到各具情趣的雨声，境界绝妙。

造型别致的卷式砖额，嵌于院之南墙：“海棠春坞”。以海棠名额，指出景观特点，最宜春天观赏。

海棠春坞由小屋、天井和庭前的庭院组成，为一个封闭且幽静的封闭式庭院书房，是主人春天念书的地方，环境恬静。

庭院内有垂丝海棠、西府海棠各一株。花时妖娆艳丽，有“国艳”之美称，被誉为“花中神仙”，“雪绽霞铺锦水头，占春颜色最风流”，引得诗人们要为之销魂，携酒与赋诗了。

海棠春坞是一处以海棠为主题的精巧庭院，其陈设体现了江南园林“小中见大”的意境，布局雅致而富有诗意。

海棠春坞的建筑很小，只有一间半。轩中放着一架古琴。从轩内的“卍”字八角景窗中往外望去，自成一景。

抓拍拙政园内的小仙女。

景区出口经过一个住宅区。这个住宅区现在叫做李宅住宅区，李宅的李是清末云贵总督李经羲。李经羲是李鸿章的侄子，依靠李鸿章的势力当上了官，也挣到了大钱。民国初期，李经羲使钱买下这片宅子，还翻新重修，现在的样子基本上是重现当年李宅辉煌。

第五进为楼厅，楼厅规格高，进深大，庭院宽敞，四周回廊环绕，院墙高大，设专雕门楼连接四进院。

进入内宅的五进院，正房是一座二层楼，楼上睡觉，楼下起居。进入小院，最吸引人的是几株红枫，特别艳丽。

秋天的苏州园林，就像一幅幅精心描绘的画卷，红枫与粉墙黛瓦交相辉映，处处充满诗意与古韵。

夕阳西下时，霞光与枫色交融，天地间仿佛燃起了温柔的火焰，片片枫叶在风中起舞，像是一封封写给大地的信，载着秋冬的私语。

和前面四进院不同，这五进院中在正房前有一座仪态万千的方轩。

五进院正房两边是庑廊，这座方轩几乎填满正房和庑廊围起的庭院。正房是坐北朝南，这座方轩却是坐西朝东，奇妙吧！

厅内陈设有紫檀家具、大理石插屏、高几盆花等。背屏上挂的是不同字体写的一百个“寿”字。

方轩就像是仙山上的琼楼玉宇，风格颠覆。这里是拍摄古风、人物写生很好的取景地。

两边庑廊上的月亮门和漏窗也都是园林风格，轻松闲适的样子。

门上的捲书额石上写着“延月”。延就是恭请、迎接，宋人有“延月不久月意归，我欲乘风游玉宇”。对面又有一月亮门，门上写“梳风”。梳当然是梳理，风从字面是对应那边的月，其实暗喻风范、韵致。

四进院的专雕门楼，字迹已难一辨认。

四进院与三进院规制相同，为女厅，二层楼的正房。厅内陈设与男厅大致相同。

三进院的正房叫男厅，是面阔五间进深三间的二层楼。一层明间次间开隔扇门，稍间槛墙槛窗。楼上全开推窗。

厅内陈设有红木家具、大理石插屏、高几盆花等。

两侧墙壁上挂八幅名人字画。

第二进为大厅，前有砖雕门楼“清芬奕叶”，庭院规整宏大，为喜庆典礼、接待之用。

二进院正房，面阔五间进深三间，前后有檐廊，廊柱间上下有楣子。

门厅里安放着两顶花轿，庄严肃穆。

第一进为轿厅，轿厅前有砖雕门楼“基德有常”，这也是景区出口。

拙政园之美，不仅在于视觉的盛宴，更在于其深厚的文化底蕴。它承载着中国文人的精神追求：以园为媒，寄情山水，表达天人合一的宇宙观。