新年新展 ∽珠归海上.庄万里家族捐赠两塗轩书画展

老罗

新年伊始，怀揣对传统文化的眷恋与对书画艺术的向往，步入上海博物馆，徜徉于"珠归海上：庄万里家族捐赠两塗轩书画展"。名家荟萃，墨宝纷呈，笔精韵远，妙境天成，顿觉眼界大开，心驰神往，流连忘返。

前言

在上海博物馆的书画收藏中，由菲律宾华裔企业家庄万里先生(1899-1965）捐赠的"两塗轩"藏书画是尤为值得珍视的一部分。庄先生孺慕中华文化，感怀华夏文物流散海外，乃尽平生之力，搜求书画珍品数以百计宝藏于书斋"两塗轩"。他志行高尚，心怀故土，向不以所藏为一家之私，身后其哲嗣庄长江先生、女儿庄良有女士秉承父亲心愿，征得家族同意，遴选书画精品二百三十三件，于2000年慨然捐赠上海博物馆。

"两塗轩"珍藏书画内容丰富，品类较为齐全，自宋至明、清、近现代，凡八百余年，涵盖了书画史上较多作者与流派。其中宋人山水殊为罕见，明清人物画、晚明书法尤多精品佳作，展现出庄氏高明的收藏眼力与独特的审美趣味。

为表彰庄氏家族存护中华文化的心意与壮举，使其珍藏得到最大程度的展示与研究，上海博物馆特辟"两塗轩"专室，将其捐赠的书画分批轮流陈列。适值上海博物馆东馆建成，位处人民广场展馆的"两塗轩"陈列室亦得以改建，扩充展线，在对藏品再次梳理与研究的基础上，更全面系统地向观众呈现"两塗轩"的书画珍藏，这也是庄氏家族和上海博物馆共同的心愿与荣幸。

1.南宋

长江万里画卷

秋山萧寺图

2.明代

明 林良 竹禽图轴

林良（1426-1500后），字以善，南海（今广东佛山）人，善花鸟，以画供奉内廷，与吕纪齐名。此图遥接南宋院体风格，水墨抒写，用笔奔放，开明代水墨花鸟风气之先。

明 谢时臣 万里无云诗意图轴

谢时臣（1487-1567 后），字思忠，号樗仙，吴县（今江苏苏州）人。善山水，尤能经营大幅，笔墨兼师吴门与浙派，风格独特。此图描绘山中月夜景色，笔致工整劲健而不失松秀灵动，熔宋元风格于一炉。

明 佚名 松下听瀑图轴

此图颇具江夏派面貌，后加吴伟款印。山石多用斧劈皴，笔法率放，皴染交作，水墨淋漓；人物衣纹用折芦描勾斫，迅捷爽利，应为宗学吴伟的明代画家所作。

明 蓝瑛 秋林觅句图轴

蓝瑛（1585-1664后），字田叔， 号婕叟， 钱塘（今浙江杭州）人，山水、花鸟、人物兼善，在晚明画坛影响甚大。此图作秋山红叶，设色明媚，用笔疏简而苍润，格调醇厚丰腴。

明 葛徵奇 水阁听泉图轴

葛徵奇（? -1645)，字无奇，号介龛，浙江海宁人，官至光禄寺少卿，善山水。图绘林泉水阁的清雅景致，远宗倪黄，近效董其昌，颇见品格。画于崇祯庚辰（1640)。

明 陈洪绶 探梅图轴

陈洪绶（1598-1652)，字章侯，号老莲，晚号悔迟，诸暨（今浙江绍兴）人，人物、山水、花鸟皆善，造型夸张古拙，与崔子忠并称"南陈北崔"，影响深远。图绘文士山间寻梅，人马形象高古，松石造型富于装饰性，设色古艳。

3.清代

清 王鑑 仿陈惟允山水轴

王鑑(1598-1677)，字玄照、圆照，号染香庵主，江苏太仓人，善山水，格古功深，与王时敏、王翚、王原祁合称"四王"。此图仿元末文人画家陈惟允，墨色清厚而用笔绵密，得王蒙之气。

清 罗牧 古木竹石图轴

罗牧（1622-1708)，字饭牛，号云庵等，江西宁都人，寓居南昌，善山水，创江西画派。图绘木石伴生，笔墨简澹，意在黄公望、董其昌之间。

清 查士标 古木竹石图轴

查士标（1615-1697)，字二瞻，号梅壑、懒老等，安徽休宁人，流寓扬州，善山水，新安画派代表。此图作寥落树石竹枝，简逸荒率中有文秀之气，得云林遗韵。

清 蒋廷锡 墨荷图轴

蒋廷锡（1669-1732)，字扬孙，号西谷、南沙，江苏常熟人，官至文华殿大学士。善画花卉，风格端庄典雅。此图作淡雅的水墨荷花，款署乙未（1715)，时年四十七岁。图上有张廷玉、陈邦彦等多人题跋。

清 华嵒 东山携妓图轴

华嵒(1682-1756)，字秋岳，号新罗山人、离垢居士，福建上杭人，流寓杭州、扬州，山水、花鸟、人物兼善。图绘东晋名士谢安隐居东山行乐的故实，人物开相端秀，线条疏放飘逸，树石笔墨潇洒。

清 郑燮 竹石图轴

郑燮（1693-1765)，字克柔，号板桥，兴化（今江苏泰州）人，曾任县令，晚居扬州。诗、书、画并称，"扬州八怪"之一。郑燮最善画竹，取法徐渭、石涛，此图以水墨画竹石，用笔劲峭。画于乾隆丁丑(1757)，时年六十五岁。

清 余省 桃花双绶图轴

余省（1692-1774后），字曾三，号鲁亭，江苏常熟人，曾师蒋廷锡，乾隆年间供奉内廷。善花鸟，风格艳丽。此图造型严谨，赋色鲜丽，寓意富贵吉祥，是典型的宫廷画风。

清 钱杜 梅花图轴

钱杜（1764-1845)，初名榆，字叔枚，更名杜，字叔美，号松壶小隐， 钱塘（今浙江杭州）人，官主事。善山水、花卉，风格清幽。此图作双色梅花，画法远绍王冕，近法金农，清俊淡雅。画于道光戊戌（1838)，时年七十五岁。

清 朱昂之 松溪高逸图轴

朱昂之（1764-1841后），字青立、津里，江苏武进人，侨居吴中（今江苏苏州），善山水，学恽寿平、董其昌。此图用笔峻峭爽利，气韵洒脱。

清 万上逃 秋江野渡图轴

万上遴（1739-1813)，字殿卿，号辋冈，江西分宜人。善山水，能以指墨作梅花。此图作江树渡舟，浅绛色调，似有秋意。笔墨疏简，受到倪瓒、弘仁的影响。

清 吴昌硕 四季花卉屏（之一）

吴昌硕（1844-1927)，初名俊，改俊卿，字昌硕，号缶庐，七十后以字行，安吉（今浙江湖州）人，寓居上海。善书画，精篆刻。此四条屏作牡丹、梅花等四季花卉，笔墨苍辣雄浑，以书入画，满含篆籀意趣。画于壬戌(1922)，时年七十九岁。

4.现代

现代 溥儒 山水人物册

溥儒（1896-1963)，爱新觉罗氏，字心畲，号西山逸士、羲皇上人、松巢居士等，清宗室。工书画，尤以北宗山水享誉。树石多宗马（远）、夏（圭），而笔墨更加潇洒灵动。画于辛未（1931)，时年三十六岁。

现代 金城 六时燕喜图轴

金城（1878-1926)，原名绍城，字鞏北，号北楼、藕湖，吴兴（今浙江湖州）人。工书画篆刻，精于摹古，筹建古物陈列所，创办中国画学研究会，影响深远。图绘柳燕，寓意吉庆，笔墨秀逸，格调温雅。画于丙寅（1926)，时年四十九岁。

现代 高奇峰 白荷鲤鱼图轴

高奇峰（1889-1933)，名嵛，字奇峰，番禺（今广东广州）人，以字行。早年留学日本，归国后致力于美术运动，曾任岭南大学教授，画风融合中西，与其兄剑父、陈树人同为岭南画派代表。图中荷叶用传统没骨法，鲤鱼则参以西法。

现代 齐白石 酒坛寿桃图轴

齐白石（1864-1957)，原名纯芝，后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、寄萍、老萍等，湖南湘潭人。善画，工书法篆刻，艺术风格开一代风气。此图画酒坛寿桃，老笔雄健泼辣，色彩鲜艳，天真质朴而余味无穷。作时八十九岁，为1954年。

现代 赵叔孺 双骏图轴

赵叔孺（1874-1945)，原名润祥，字叔孺，易名时榴，号纫苌、二弩老人，以叔孺行世，鄞县（今浙江宁波）人。曾任福建同知，民国后居上海，金石书画皆善，尤长画马。此图作柳荫双骏，学赵孟頫而参郎世宁法，笔工而有逸气。画于甲申（1944)，年七十一岁。

书法

明 米万锺 行书游焦山遗诗轴

米万锤（1570-1628)字仲诏.号友石

海淀渔长等，陕西安化人，米芾后裔，居北京，官至太仆少卿，能山水花鸟，书法与董其昌合称"南董北米"，同列"晚明四大家"。此书为米万锺和练国事游焦山诗，书法有米芾风味而更见粗豪。

明 文震孟 行书初入侍班诗轴

文震孟（1574-1636)，字文起，号湛

持，长洲（今江苏苏州）人，文徵明曾孙，状元及第，官至礼部侍郎。其书得家风濡染，又有取法苏轼之处，洒脱而不失腴润。

明 詹景凤 草书王昌龄诗轴

詹景凤（1532-1602)，字东图，号白岳山人，安徽休宁人，工书能画，精于鉴赏。此作以草书录唐王昌龄《题灞桥二首》其一，笔势飞扬，使转圆厚，通篇一贯而下，气势沉雄。

明 朱祐槟 草书杜甫诗轴

朱祐槟（1479-1539)，明宪宗第六子，封益端王，封地江西建昌。此作书杜甫《屏迹三首》其一，笔势圆转飞动，开阖大气。

明 黄道周 行书元正五日即事诗轴

黄道周（1585-1646)，字幼玄，号石斋，漳浦（今福建漳州）人，官至礼部尚书，以文章学问名世，书法诸体皆善，不偕流俗。此作结体方整，用笔刚健分明，有耿介凛然之气。

清 宋曹 草书唐人论怀素书诗轴

宋曹（1620-1701)，字彬臣、邪臣，号射陵，江苏盐城人，工书，风格异于俗流。此作书唐人许瑶、戴叔伦论怀素书诗，笔划丰肥，意态雄奇，脱去前人蹊径。

清 永理 楷书论画句轴

永理（1752-1823)，清宗室，封成亲王，高宗第十一子，号少厂、镜泉，别号诒晋斋主人，工书能画。此作楷书论关仝画句轴，取法欧阳询，瘦硬遒劲，洒落超然。

清 康有为 草书杜甫诗句轴

康有为（1858-1927)，原名祖诒，字广厦，一字更甡，号长素、西樵山人，南海（今广东南海）人，学识广博，晚清时期政界、艺坛的风云人物。书法倡学北碑，著《广艺舟双楫》，影响广大。此作书杜甫诗句，笔划跌宕，气势纵横。

现代 赵叔孺 双骏图轴

赵叔孺（1874-1945)，原名润祥，字叔孺，易名时榴，号纫苌、二弩老人，以叔孺行世，鄞县（今浙江宁波）人。曾任福建同知，民国后居上海，金石书画皆善，尤长画马。此图作柳荫双骏，学赵孟頫而参郎世宁法，笔工而有逸气。画于甲申（1944)，年七十一岁。

现代 于右任草书七言联

于右任（1879-1964)，原名伯循，字右任，号髯翁，晚号太平老人，陕西三原人。工书，尤善草书，编著《标准草书千字文》。此联宽博大气，雄浑淳厚，既有草书的灵动，又得魏碑的沉实，极具其以碑入草的个人面目。

佳作云集，大饱眼福；新年观展，不负韶光。愿与君共赏此韵，同贺新禧，再见！