妇女能顶半边天，版画里的女性群像

三侯堂

作品欣赏——这个标题静静立在画面中央，像一声轻唤，引人驻足。云纹缭绕，如岁月低语，仿佛在说：那些被时光轻放的女性身影，也值得被郑重题名。我常想，若将“半边天”刻成印章，大概就该是这般模样，典雅而不张扬，却自有千钧分量。

她背对着我，站在一堵旧墙前，手里握着一只粗瓷杯，热气早已散尽。紫衣黑裙，马尾轻晃，柱子旁停着的自行车还沾着泥，缝纫机的脚踏板微微倾斜，像刚从劳作中喘过一口气。鸟笼空着，风穿过铁丝网，吹动她围裙的一角。那一刻，她不是在等谁归来，而是在确认：自己仍站在这里，站在这片被生活磨出包浆的日常里。

她站在花海中央，红衣白裙，像一束不肯低头的火焰。金黄的花浪翻涌到天边，蜜蜂在耳边低语，她扶着头，目光投向远方——不是眺望某个人，而是丈量自己与梦想的距离。那座红顶小屋藏在光影里，像童年许下的诺言，尚未兑现，却始终明亮。

田里的女人挥动锄头，彩衣在阳光下跳跃，像一群不肯安分的蝴蝶。她们说话，笑声撞进风里，惊起几只麻雀。红旗在远处飘着，不是命令，而是见证：她们弯腰的弧度，比任何口号都更接近土地的真理。丰收不是季节的馈赠，是她们一锄一锄，从泥土里抠出来的答案。

花田里，有人弯腰检查蜂箱，有人蹲在花丛中整理枝蔓。红衣女子俯身时，发丝垂落，沾了花粉，像戴了一顶金色的冠。蜜蜂绕着她们飞，不是打扰，是合作。她们不驱赶，也不夸耀，只是继续手里的活。这片花海，是她们与自然签下的契约，用耐心换蜜，用汗水养香。

她站在浅水里，给猪洗澡，水花溅在红衣蓝裙上，鸭子在脚边划出涟漪。竹林后头，炊烟升起，孩子在屋前跑过。她不急，手上的动作稳而熟，像在完成一场仪式。猪哼着，鸭叫着，她笑着——这不是苦役，是生活本身在呼吸。她的存在，让这方水土有了温度，有了声响，有了不必言说的安宁。

牦牛在远处吃草，帐篷像大地上的纽扣。蓝红衣裳的女人低头忙碌，手中的工具闪着微光。大树下，有人站着，不像是指挥，倒像是守护。另一人执杖前行，脚步沉稳，像在完成某种传承。她们的身影嵌在高原的风里，不喧哗，却让整片旷野有了秩序与尊严。

她坐在花丛中，怀里抱着孩子，身旁两位老人轻声说着什么。鸟飞过河流，阳光洒在发梢。这不是被安排的合影，而是生活自然流淌出的片刻。她不刻意微笑，也不低头看孩子，只是坐着，像一棵树扎根在自己的季节里。家庭的温暖，从不是戏剧化的拥抱，而是这样无声的并肩。

母亲站着刺绣，针线在布上穿行，像在书写无人能见的诗。女儿跪在一旁，眼睛追着针尖，手却不敢动。树影斑驳，落在她们肩上，像时光悄悄盖下的印章。这一刻，技艺在传递，但比技艺更重的，是那份静默中的信任——母亲知道她会接住，女儿也知道她终将接住。

她站在拖拉机旁，篮子搁在脚边，像是刚从田里回来，又像是正要出发。田野无边，树影稀疏，她的围裙上还沾着草屑。她不看镜头，也不摆姿势，只是站着，像大地的一部分。她的身影不高大，却稳稳地立在希望的起点上——不是等待被照亮，而是自己就是光。

她捧着一盆麦穗，侧脸在黑白之间显得格外清晰。毛边的衣领，精致的纹饰，长发垂落，像一幅未完成的肖像。她不笑，也不皱眉，只是看着手中的穗子，仿佛在读一封来自土地的家书。那盆麦穗，不是装饰，是她与岁月交换的信物。

冬日的林间，她们共牵一只篮子，手心相贴，脚步同步。一个微笑，一个默然，却走出了相同的节奏。光秃的树枝划破天空，小溪静静流淌。她们不说话，也不需要说——有些路，本就是两个人一起走出来的。

她坐在草地上，草茎在指尖轻轻晃动，远处有骑马的人影。她不追赶，也不呼唤，只是坐着，像草原上的一块石头，历经风雨，却始终在场。头上的装饰闪着微光，不是为了取悦谁，而是提醒自己：我曾被郑重对待，也值得被记住。

她们在金黄的田野里，一个牵牛，一个指路。红白衣裳在风里翻飞，像两面不肯倒下的旗。牛蹄踏过泥土，绳索绷紧，那是耕作的力道，也是女性的韧劲。她们不喊口号，却用身体写下最结实的宣言：这片土地，我们来过，我们耕耘，我们拥有。

金色的标志在白底上闪耀，像一句无声的承诺。“河南省金豫书画艺术研究院”——名字庄重，却因那些被刻进版画里的女性身影而有了温度。艺术不是高悬的星辰，而是她们手上的茧、脚下的土、眼里的光。她们或许不曾提笔落款，但每一幅画，都是她们的名字。