<p class="ql-block"> 乙巳走近十二月，蜡梅已经爬满枝条，盛开的，半开的，微张口的，花苞的，折一支插入瓷瓶，香漫书斋。腊月来了，腊月带着雪，带着寒冷，带着楼上房檐下水处长长的冰龙撅，冰龙撅垂挂玲珑剔透似水晶似石笋似玉髓。而有太阳的晌午置一把躺椅，一个小凳，一盏茶、一卷书斜卧南墙，横看檐下冰溜子，一根一根垂挂。蒙蒙中想到石湖居士范成大田园杂兴冬日诗句，“炙背簷前日似烘，暖醺醺後困濛濛”。</p><p class="ql-block"> 居士的《四时田园杂兴》，这组诗共有六十首，春日读春，夏日阅夏，秋日诵秋，冬日观冬，真是百读不厌。春夏秋冬四季轮回的农村生活，描绘了农村景物、风俗人情和农民生活。这些诗作风格清新明快，优美流畅，富有韵味，更有民歌之特色，是古代田园诗的集大成者，也是书写悬挂厅堂的首选。今再用隶书三尺整，行书三尺对开条书写冬十二首，展开一一观摩，细细品来，别有一番景致心头，一年来辛勤劳动的情景，亲切、淳朴，素纸浓墨有一股浓郁的乡土气息，个人风貌。笔下被赋予了《四时田园杂兴冬日》新的生命维度。其笔锋游走之间，可见对笔法、字法的深刻敬畏与心领神会。努力从秦汉篆隶的朴厚与金石意趣，力争到晋唐法帖的韵致与宋明意态的自由，更向往清以来碑学之雄强与帖学之流美的融会。那线条的提拔、转折、疾涩，非经年累月的淬炼与对经典脉搏的精准把握不能至，即时几笔随意之处，也想是精准的率意，不是草草应付。书法用墨尤为讲究，浓似漆，淡如烟，枯若秋藤，润比春泽，墨色的层次变幻与空间的呼吸节奏相谐，达到干中藏润，润含春雨的视觉意境。书法结体则稳中求奇，正欹相生，字与字之间顾盼有情，行气贯通，于规矩法度中见天真烂漫之趣。古人云：观其书作，如见其心,笔致空灵飘逸，起止似不着痕；章法疏朗简淡，气脉浑融贯通。藏于笔墨轻重间，以笔为媒，将这份性情凝作笔下、开合起始融于墨色。不刻意渲染，唯以书理画里勾勒，令观者于书中画面中。见云草堂数十载沉心书画，不问尘嚣，守斋耕墨，一笔一画皆是初心与热爱的笃定，为这份以热爱在宣纸上拉起跨越宋人石湖居士的共鸣。如夏日暴风雨沙河水中的浪花，一波一波的涌动。在书画与工作生活中递进有序，一颗不老的心，这种心态，保持对古老文字的热爱与探求，更源于对工作生活的眷恋与乐观态度。正如风对树的眷恋，蝶对花的眷恋......</p><p class="ql-block"> 正是：斜日低山片月高，睡余行药绕江郊。让范成大田园杂兴冬日诗句的弦音，在笔墨间漾开新的回响。</p>