岁月印记

隐忍山人（马宝山）

个人简介

马宝山，字师宽，号范阳布民，別署千里草堂。1956年生于河北定兴。座右铭：师法历朝先贤经典神品，研学近代大师杰出佳作

自幼喜爱绘画，儿时在农村没有见过绘画的专业书籍。连环画、课本上的插图，被面上的花鸟、烟盒上印的五花八门的图案都成了我学画的范本。那时根本没听说过齐白石、徐悲鸿，更不知《芥子园画譜》和范宽、李成。但是，在没人指导情况下就喜欢上了画画，这可能就是天分吧。后来竟然能画出四扇屏花鸟画，贴在家里当年画，谁见谁夸。上高中时学校老师家访，看到了我的作品，给予肯定。那时正在批林批孔，于是我被调到了学校美术创作组画宣传画。

1975年到新疆当兵，在部队电影队当放映员，专门负责画幻灯搞宣传，弄的红红火火，后来任文化干事兼俱乐部主任，绘画宣传成了我的主业，如鱼得水，看到的参考资料多了，机会也多了。参加师部画展、南疆军区幻灯比赛都获得了第一名。1981年团里派我到和田地区文化宫向著名画家赵以雄老师学习油画。赵老师和老伴耿玉琨老师多次到新疆丝绸之路采风写生，画下了上万幅作品。向赵老师学画是我一生值得骄傲的经历。一年后又向中央工艺美院肖慧祥老师学习国画人物，她在首都机场画的大型壁画《科学的春天》刊登在人民画报上至今记忆犹新。后来还和中央美院戴士和老师学习油画。1986年转业到北京后，报考过中央工姨美院，素描、色彩、设计都超过了录取分数线，但由于文化课不及格未被录取，留下终生遗憾。几十年来坚持以自学，从未放弃，边上班养家糊口，边学习绘画书法。

55岁退休后，我做了一个规划，假如能活到80岁，还有25年，我要抓住这段宝贵的时间，争分夺秒，一心扑在我钟爱的事业上。于是我开始临摹唐宋等经典佳作，三年时间，我临摹了最为喜爱的范宽、李成、关仝、董源、郭熙、李唐、马远等作品，同时还临摹了王蒙、石涛、龚贤、王翚等上百幅作品。几年下来体会颇深，虽然没有进过高等学府，受过系统教育，但是我如同受到了高等教育。宋代绘画水平之高，现代人都无法超越。面对经典，虽隔越时空，但恍若大师就在面前，口口相授。以前这些先贤传世精品见所未见，闻所未闻。现在虽然难以见到真迹，但较好的印刷品还是可以买到的。细细品味先贤作品，精湛的技法、缜密的构图、耐看的细节、雄阔的气势、深刻的内涵、鲜明的主题，让人爱不释手，有的作品临摹一遍还想再临摹。像范宽的《溪山行旅图》、《雪景寒林图》，马远的《踏歌图》我都不厌其烦的临摹了两遍。多临摹一遍就多一份收获。

当代大家中国山水画院陈克永院长是我崇拜的画家，他的作品造型严谨、大气磅礴，富有激情。2024年春带着我临摹他的作品《朦胧山雨》和我的几幅作品登门向他求教。老师平易近人，为人谦和，看了我的作品，给予了肯定和鼓励，指出要在笔墨上再下功夫。他当场真传“一笔墨” 的画法，并阐述了“纸片理论” 和树木“一生二，二生三，三生万物”的画法。老师的言传身教如同拨开云雾见到太阳。

艺术无止境，求索路漫漫，活到老学到老。2022年跟老画家段浚川老师学习山水画，线描山水、写生创作等课程，在笔墨上得到了真传，深得启发和长进。他的“笔笔生发”和“虚实相生“画论对我影响极深，可以激发创作思维和画面美感。

贺良朴艺术研究会会长贺伟国先生也是我的恩师，向他学习书法国画。他的祖父贺良朴为画坛京津巨擘，传世真迹使我大开眼界，临摹了不少他的作品，从中受益颇深。

临摹有度就不会拘泥古人。石涛曾说：“搜尽奇峰打草稿”，范宽的“师诸造化”，都是告诫后人要走进自然，学习自然，多写生才能作品出新。几年间多次跟随段老师到燕山山脉的密云、怀柔云蒙山景区去写生。还经常伙同画友结成写生小组到燕山、太行山等地写生。不远行时就骑车寻景写生。在部队时就经常深入连队画速写，在拉练、施工、生产中，都带上速写本、油画箱，走到哪里画到哪里。转业时带回来很多写生作品，至今也没舍得扔掉。

我是一个“草根画家”，其实谈不上家，准确的说是一个爱好者。没有复杂背景、传奇经历和成名大作，归根到底就是一个草根。这个草根深系大地，遇到雨露甘霖就会发芽、生叶、开花、结果，生生不息。

古稀之年，我仍对绘画如醉如痴，伏案动笔，挥毫泼墨，修身养性，倍感快哉。只须努力，莫问前程；光阴宝贵，不可虚度。

我现为中国老年书画研究会创作研究员、中国教育电视台CETV水墨丹青画院会员、北京东城区书画协会会员、朝阳区诗书画研究会会员、北京延庆区老年书画研究会会员、延庆区书法协会会员、中艺名北京书画院会员，副院长。虽然没有进入中国美协，但这是我的奋斗目标。我愿创作出更多更好的作品，参加社会活动。我现为延庆区老年大学国画班和朝阳区社区国画老师，在以己之长发挥余热。

作品多次参加各种展览并获奖，多幅作品刊登在多家报刊杂志。

丹青为我最钟爱，唯醉笔墨出风采。银发珍惜好时光，师诸造化入澄怀。