【诗词曲同题】腊月初十白石冲大雾

【楚天雅韵】+谢凌鸿

七律·腊月初十白石冲大雾

◎鸿歌

寒雾吞山尽失峰，村墟隐没素纱笼。

茅檐滴露疑残雪，竹坞浮烟迷旧踪。

犬吠遥闻人事近，鸟啼初歇客途从。

晴光待得朝阳起，一照千岩翠色浓。

腊月初十白石冲垅中间大雾短视频

点绛唇·白石冲大雾

◎鸿歌

雾锁寒山，千峰尽堕迷茫里。路迷樵子，犬吠空林际。

茅舍依稀，露湿檐前纸。风微起，待开晴霁，共赏天蓝绮。

【越调·天净沙】白石冲大雾

◎鸿歌

寒烟漫掩村家，乱峰隐没轻纱。小径迷踪断槎。茅檐露挂，日高犹未开霞。

【双调·水仙子带过折桂令】咏白石冲雾

◎鸿歌

白石雾锁失青峰，路隐荒村断旧踪，檐垂冷露珠相纵。扶摇寒影重，犬声遥透烟浓。人立苍茫里，心随云气空，盼朝阳早破鸿蒙。 （带）待晴光尽扫烟甍，看翠岭凝红，溪涧流虹。瓦上霜融，阶前苔润，村外花秾。忆昨日迷途杳濛，喜今朝俗念空空。风送晴风，吹散千重，露彻春风，恰如丹青画里姿容。

附录：

同题异趣的雾中白石冲

——四首咏雾之作的意境对照

◎东山上

四首作品同以“白石冲大雾”为题，却因体裁各异、视角有别，呈现出雾景的多重面相：七律的浑成、点绛唇的幽微、天净沙的简劲、带过曲的开合，共同织就一幅立体的“白石冲雾图”，读来各有妙趣，相映成辉。

一、七律：全景式的雾中长卷

《七律·腊月初十白石冲大雾》以格律严整的八句，铺展雾景的时空层次。首联“寒雾吞山尽失峰，村墟隐没素纱笼”如广角镜头，摄下大雾笼罩群山、村落的苍茫；颔联“茅檐滴露疑残雪，竹坞浮烟迷旧踪”转作特写，从檐露的清寒到竹坞的迷蒙，见出雾的湿润与细节；颈联“犬吠遥闻人事近，鸟啼初歇客途从”引入声息与人事，让雾景有了人间的温度——犬吠藏村落，客途随雾行，是雾中生活的常态；尾联“晴光待得朝阳起，一照千岩翠色浓”以晴日收束，从雾的素白到山的浓翠，完成从迷蒙到清朗的转换。全诗如长卷徐徐展开，起承转合间，既有雾的物理形态，更含人的心境流转，气象浑成，炼字精到，“吞”“笼”“迷”等动词让雾有了动态的张力。

二、点绛唇：小令里的幽寂与盼

《点绛唇·白石冲大雾》以短章写雾，更重留白与意趣。上阕“雾锁寒山，千峰尽堕迷茫里。路迷樵子，犬吠空林际”，以“锁”“堕”写雾之浓，借“路迷樵子”的困顿与“犬吠空林”的空响，衬出山的幽静；下阕“茅舍依稀，露湿檐前纸。风微起，待开晴霁，共赏天蓝绮”，从“依稀”的茅舍到“露湿”的纸窗，见雾的细微，再以“风微起”作转机，“待开晴霁”“共赏天蓝”将盼晴之心托出，“共赏”二字添人情暖意，让孤寂雾景有了对相聚的念想。小令以简驭繁，于朦胧中藏着对清朗的牵念，节奏舒缓，余韵悠长。

三、天净沙：意象叠加的雾中速写

【越调·天净沙】作为散曲小令，以极简意象勾勒雾景：“寒烟漫掩村家，乱峰隐没轻纱。小径迷踪断槎。茅檐露挂，日高犹未开霞。”五句如五个镜头，“寒烟掩村”“乱峰隐纱”写雾的笼罩，“小径迷踪”“茅檐露挂”写雾的细节，末句“日高未开霞”以时间点破凝滞——太阳已高，雾仍未散，藏着淡淡的怅惘。全曲无虚字，纯以意象叠加，“漫掩”“隐没”等词让静景有了流动感，“断槎”“露挂”添荒寂与清寒，如速写般抓住雾中山乡的核心特征，简劲有力，留白处引人遐想。

四、带过曲：从雾到晴的开合之境

【双调·水仙子带过折桂令】以两曲相衔，写尽雾的沉郁与晴的畅然。“水仙子”绘雾中景：“白石雾锁失青峰，路隐荒村断旧踪”写雾的浓重，“檐垂冷露”“犬声透烟”见细节与生气，“人立苍茫里，心随云气空”融入观雾者的静定，末句“盼朝阳早破鸿蒙”点出盼晴之心。“折桂令”转写晴后景：“晴光尽扫烟甍”见晴日的利落，“翠岭凝红，溪涧流虹”绘色彩绚烂，“瓦上霜融，阶前苔润”写细微生机，更以“忆昨日迷途，喜今朝俗念空”抒怀，将雾晴之变与心境顿悟相融，末句“恰如丹青画里姿容”作结，让景与情归于圆融。全曲开合自如，前曲的“凝”与后曲的“放”形成对比，既见自然之变，更显心灵之境，气象最为开阔。

四作同咏一景，却因体裁特性各有侧重：七律重章法与全景，点绛唇重幽微与留白，天净沙重简劲与意象，带过曲重开合与情悟。共同之处在于，皆以“雾”为骨，以“盼晴”为隐线，于自然景致中融入人的踪迹与心绪，让“白石冲大雾”不仅是地理场景的再现，更成为寄寓心境的载体。雾的迷蒙与晴的清朗，在不同体裁中反复对照，恰如人生中的困顿与豁然，于笔墨间生出超越景物的哲思，堪称同题创作中“和而不同”的典范。