<p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">（记者网文·见截图)</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> （Appreciation of 22 Metrical Poems Inscribed on Paintings by Jia Yueyun, a Renowned Chinese Artist of Integrated Poetry and Painting).(To be issued in two installments.</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 贾越云是中国画稻垛第一人，他长期探悟中华三河一林，被遴选为21世纪中国画坛特异三十六画家之一。贾越云的每幅画都题有平水韵自撰格律诗。他创作的《忙碌在山水间的袁隆平》画册，由国家公费出版后，被北京长安街读书会评选为十本优秀书籍之一，如今已流传到世界数十个国家。贾越云的诗画融合作品很受世人关注。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 难能可贵的是，贾越云的格律诗，都是严格按中国传统中最严谨的平水韵一韵到底写的，而且能把诗写顺溜、写深沉，这个没有几把刷子是不行的。这里，笔者从贾越云大量题画诗中遴选了22首平水韵格律诗分两篇进行分析，供大家欣赏。这是上篇11首。 </span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> * 第一首. 《七绝·题扶夷江月夜图》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">原文：山峦迭迭映流泉，月影朦朦入道川。蝉语绵绵藏老树，盈盈元气共轻烟。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 赏析：此诗为贾越云题画代表作，描绘湖南崀山扶夷江月夜之景。四句分别写山、月、蝉、气，层层递进，将自然景物与道家"元气""道川"的哲学意境相融，空灵悠远。语言清丽，对仗工整，"迭迭""朦朦""绵绵"盈盈”等叠词运用精妙，营造出静谧空灵的意境。该诗因画作传播广泛，被多次引用评析，是贾越云格律诗中最具代表性的作品之一。 </span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">—————— </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> *第二首.《七绝·题潇湘月夜图》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">原文：月悬东岭泛舟行，袅袅青光陌上横。笑悟大千皆道意，烟云散尽又重生。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 赏析：贾越云《七绝·题潇湘月夜图》是一首融诗画于一体的佳作，曾被《人民日报》赞为有品质的作品，这是对贾越云艺术成就的高度认可。长期探悟中华三河一林的贾越云，通过潇湘月夜的自然景象，抒发了对生命轮回、天道循环的深刻体悟。全诗意境空灵悠远，道韵绵长，体现了作者"诗画道境"的艺术追求。这首诗创作于己亥春末（2019年），是贾越云在长沙松雅湖岸回忆早年湘南东安之行时所作。当时作者在湘桂交界的小村独行湘江岸，面对秋夜月景，听涛观鸟，触景生情，对生命与天道产生了深刻思考。后来他根据这段经历绘制《潇湘月夜图》，并在画上题写此平水韵自撰格律诗，形成了诗画融合的完整艺术作品。该作品属于作者"朴淳空灵艺术"时期的代表作，体现了其将东方道哲学融入绘画、坚持诗画融合的艺术追求。 </span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> ——————</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> *第三首. 《七绝·题郑板桥观竹思民图》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">原文：郑燮痴篁竹，聆观却失声。未知垂首意，竟是虑民情。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 赏析：此诗为五言绝句，题于郑板桥题材画作。语言凝练，构思巧妙——前两句写郑板桥观竹"失声"的异常状态，后两句揭示"垂首"实为"虑民情"的深层含义，将竹子的自然姿态与文人忧国忧民的情怀巧妙结合。全诗仅20字，却完成了从物象到意象再到哲思的升华，体现了贾越云格律诗"以小见大"的艺术特色。 </span></p> <p class="ql-block">——————</p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> *第四首. 《七绝·题湘川稻垛春景图》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">原文：垂柳拂江丝似弦，清风吹垛草翩翩。渔夫笑望念聃子，水鸟低飞伴道泉。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 赏析：作为中国画稻垛第一人贾越云，他这首诗描绘了湘江两岸的稻垛及春日田园风光。"垂柳拂江丝似弦"以柳丝喻琴弦，赋予自然景物音乐般的韵律感。"清风吹垛草翩翩"中，"垛"指稻垛，是贾越云艺术创作的核心意象之一，象征着农耕文明的生生不息。后两句"渔夫笑望念聃子，水鸟低飞伴道泉"将人物与自然融为一体——渔夫亲切望着思念老子的贾越云（号念聃子)，水鸟伴随道泉，营造出天人合一的意境。全诗语言清新自然，画面感极强，体现了贾越云“画哲融合”"诗中有画，画中有诗"的艺术境界。 </span></p> <p class="ql-block">——————</p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> *第五首.《七绝·题台湾悬树稻垛图》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">原文：淡江绵渺入云天，阡陌犹诗稻垛悬。禾叶露珠如汗水，农夫码垛自年年。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 赏析：这是一首兼具审美价值与文化深度的题画诗。以台湾淡江风光为背景，通过"稻垛"这一核心意象，将自然景观、农耕文明、劳动精神融为一体，体现了贾越云"诗画融合、道哲交融"的艺术特色。首句以远景开篇，描绘台湾淡水河（淡江）蜿蜒流淌、水天相接的壮阔景象。次句由远及近，将视线从江面转向田野。第三句运用精妙的比喻，将禾叶上的露珠比作农夫的汗水，既写实又写意。末句以平实的语言收束全诗，蕴含深意。"自年年"三字既写农事年复一年的循环往复，又暗含农耕文明生生不息的生命力。诗中"绵渺入云天"的空阔与"稻垛悬"的实在，形成虚实对比；"露珠"的短暂与"年年"的永恒，形成时间张力。体现了道家"天人合一"的哲学观。此诗因画作被制成邮票发行而传播广远。 </span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> ——————</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> *第六首.《七绝·题芳心兰花图》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">原文：矜持默默示初春， 欲语含羞高洁身。浅送香波兰自敛， 芳心只待识花人。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 赏析：这首诗以兰花为载体，展现高洁雅致的品格。"矜持默默示初春"开篇点出兰花在初春默默绽放的品格，"欲语含羞高洁身"以拟人手法，赋予兰花含羞欲语的情态，突出其高洁气质。后两句"浅送香波兰自敛，芳心只待识花人"是全诗灵魂——兰花浅送清香却自我收敛，芳心只等待真正懂它的人。诗人以兰花喻指君子品格，表达了对高洁精神的追求和对知音的渴望，体现了贾越云"诗画融合"的艺术特色。 </span></p> <p class="ql-block">——————</p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> *第七首. 《七绝·题清朗湘川稻垛图》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">原文：渺渺玄风过楚川，湘江隐约罩虚烟。如金稻垛知天意，静立苍岩待俊贤。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 赏析：此诗为贾越云"稻垛"题材代表作。作为“中国画稻垛第一人贾越云”，他已将稻垛这一农耕符号升华为哲学意象。本诗前两句营造潇湘山水的空灵意境，后两句以"知天意""待俊贤"赋予稻垛人格化特征，将自然景物与人文精神相融。语言典雅，对仗工整，"渺渺""隐约""静立"等词精准传神，体现了贾越云格律诗"画中有诗，诗中有画"的融合特色。 </span></p> <p class="ql-block">——————</p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> *第八首. 《七绝·题北京永定河岸红梅图》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">原文：岁岁梅开起晓辰，琼花奕奕总牵魂。暗香唤醒冬眠物，红蕊一枝通国春。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 赏析：此诗以"岁岁梅开"起笔，通过时间循环的意象，赋予红梅永恒的生命力。"琼花奕奕总牵魂"中，"奕奕"形容梅花精神饱满，"牵魂"则表达了对梅花的深深眷恋。后两句"暗香唤醒冬眠物，红蕊一枝知国春"是全诗点睛之笔——梅花暗香唤醒沉睡的万物，一枝红蕊便知国家春意，将自然景象与家国情怀巧妙融合。诗人以红梅象征民族精神，暗香喻指文化传承，红蕊则代表希望与生机，体现了贾越云格律诗善于以小见大、将东方道哲学融入绘画的艺术特色。 </span></p> <p class="ql-block">——————</p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> *第九首.《七绝·题忧民生柳宗元茅屋问异蛇》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">原文：长安御史贬潇湘，猛虎异蛇人断肠。垂钓犹闻鱼寄语，孤舟一曲震朝堂。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 赏析：此诗以柳宗元贬谪潇湘的历史为背景，展现了他忧国忧民的情怀。"长安御史贬潇湘"开篇点明柳宗元被贬的遭遇，"猛虎异蛇人断肠"以猛虎异蛇喻指社会黑暗，表达对民生疾苦的深切同情。后两句"垂钓犹闻鱼寄语，孤舟一曲震朝堂"是全诗高潮——柳宗元垂钓时听到鱼儿的寄语，孤舟一曲震动朝堂，将个人遭遇与家国命运紧密相连。诗人通过柳宗元的形象，表达了对正直士人的敬仰和对民生疾苦的关注，体现了贾越云"托物言志"的艺术手法。 </span></p> <p class="ql-block">——————</p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> *第十首.《五绝·题木屋问策图》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">原文：达官求国策，木屋问渔翁。翁指窗前鹤，返真国自雄。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 赏析：贾越云《五绝·题木屋问策图》以"达官求策"为引，通过渔翁"指鹤"的意象，将治国之道与道家"返璞归真"的哲学思想巧妙融合。前两句"达官求国策，木屋问渔翁"形成鲜明对比——达官显贵在简陋木屋中向普通渔翁请教治国方略，暗含"大智若愚"的哲理。后两句"翁指窗前鹤，返真国自雄"是全诗灵魂——渔翁不直接回答，而是指向窗前的白鹤，暗示治国之道在于"返璞归真"，回归自然本真，国家自然强盛。诗人以白鹤象征高洁品格和自然之道，将政治智慧与道家哲学相融合，体现了贾越云"托物言志"的艺术手法和"思生悟道"的艺术追求。 </span></p> <p class="ql-block">——————</p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> *第十一首.《七绝·潇湘逸钓图》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">原文：钓山钓水钓清风， 此钓不和他钓同。仙鹤欲知垂竿意 潇湘岸上觅聃公。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 赏析：这首诗是贾越云为《潇湘逸钓图》所作的题画诗。以潇湘山水为背景，通过"钓山钓水钓清风"的独特意象，展现了作者超然物外、追求精神自由的隐逸情怀，体现了贾越云"诗画道境"的艺术追求和东方道哲学的深刻体悟。贾越云作为齐白石第三代传人、贾谊第七十二代孙，长期探悟潇湘山水及三河一林，形成了独特的"诗画融合"艺术风格。他坚持"每画必题自撰平水韵格律诗"的创作原则，将东方道哲学融入艺术创作，被民间观艺团体推选为21世纪中国画坛特异三十六画家之一。诗中"钓山钓水钓清风"既是对《潇湘逸钓图》画面的诗意概括，又通过"此钓不和他钓同"的对比，拓展了画面的精神维度；"仙鹤"、"潇湘岸"、"聃公"等意象，将自然景观与道家哲学巧妙融合，使观者在欣赏山水美景的同时，感受到道哲学的深邃与空灵。这种诗画融合、文史交融的艺术手法，体现了贾越云"画诗书赋"四位一体的创作体系。本作品将潇湘山水升华为道家哲学的精神家园，体现了"以情驭笔、以史为魂"的艺术追求。 </span></p>