学习张鹏程《冬之坝上（结束篇）》感悟

张立新

　　这篇坝上冬拍记写得很有温度，鹏程老弟没有把文字局限在风光描写里，而是把人文故事、传说典故和摄影感悟揉进了雪景里，让整篇文章既有画面感又有厚重感，读起来特别动人。

我从四个角度学习，收获如下：

　　一、以摄影为骨，用文字铺展画面

鹏程老弟把摄影的专业视角和文字表达结合得恰到好处：

写马踏雪花时，镜头从远景的万马奔腾聚焦到老阿布的特写，既有宏大的场面感，又有细腻的人物刻画；

拍蛤蟆坝水墨时，从高空俯瞰的墨溪，到雪地里慢行的牛群，用不同机位的切换，把静态的雪景写出了动态的层次；

透风沟的日晕、暖水河的魔界，鹏程老弟精准捕捉到了这些自然奇观的瞬间，让没去过的人也能身临其境。

这种“用文字拍照片”的写法，比单纯的风光描写更有感染力。

　　二、以故事为魂，让风景有了温度

最打动人的不是雪景，是藏在风景里的人和故事：

62岁的老阿布两次摔倒又两次爬起，马背上举起哈达的瞬间，把草原汉子的刚毅和血性写活了；

克什克腾铁蹄马的传说、金蟾指路的典故，给乌兰布统的雪景添了几分神秘和厚重；

同行影友老孙的“早出图”、小李趴在地上当脚架的细节，让这趟旅途多了人情味儿。

这些故事让冰冷的雪景有了温度，也让文章有了更持久的回味。

　　三、以诗词为韵，添了几分雅致

文中穿插的三首短诗，和内容呼应得恰到好处：

《马踏雪花》里“踏碎燕山雪，功名逐梦边”，和老阿布的故事互为注解；

《冬泼水墨》中“留白三分藏雅趣”，正好点出了坝上雪景的写意之美；

《坝上杂说》的“天地焕新容”，又和透风沟的日出画面完美契合。

诗词的加入没有刻意堆砌，反而让文章多了几分古典雅致，和坝上的苍茫雪景也格外相配。

　　四、以感悟为核，让旅途有了深度

结尾处那句“最好的旅行拍摄，是在不同的季节与同一方土地重逢”，把整篇文章的立意拉高了：

鹏程老弟没有停留在“拍到了好照片”的满足感里，而是通过秋冬两次坝上行，读懂了生命“既能热烈如夏花，也能从容如冬雪”的深度。

这种从旅途风景到人生感悟的升华，让文章不止是一篇游记，更是一次心灵的修行记录。

为《冬之坝上（结束篇）》撰联

上联：雪野驰驹 蹄踏琼瑶开画卷

下联：冰崖泼墨 笔挥天地写豪情

横批：坝上冬魂

七律·冬日坝上行（新韵）

张立新

雪覆平芜接远穹，

马蹄踏碎六玲珑。

雾凝桦树妆瑶阙，

溪绕寒丘卧玉龙。

日晕开空呈异象，

兔狲窥草怯惊风。

归鞍载获千帧画，

尽是荒原万种雄。

2026.1.28

附：

冬之坝上（结束篇）/大漠独行

冬日坝上散记

　　冬日去坝上，是赴一场与大自然的对话，是进一次净化灵魂的修行。站在坝上，于苍茫间见天地辽阔，在风雪里体悟生命本真，让灵魂挣脱樊笼，在天地间自由驰骋，寻回生命最质朴的坚韧。

————题记

　　2026年伊始，新年第一拍选择了乌兰布统。所以选择去乌兰布统，不仅仅是因为它孕育了不竭的大美风光，马年拍马，是个不错的寓意，于是重装出行，一路向马。

才别金秋的乌兰布统，那片被造物主打翻的调色盘，还在记忆里发烫。我以为那便是天地间最浓烈的抒情，却不知凛冬的邀约，藏着更深沉的答案。

时隔两月，当车轮再次碾过草原的脉络，眼前已是另一重天地。大雪将万物收归素白，连绵的雪坡如凝固的浪涛，一直铺展到天的尽头。“千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽……”主席诗词里的意境，在乌兰布统得到了最好的诠释。

曾经斑斓的灌木丛裹着厚雪，成了水墨画里苍劲的笔触；白桦林褪去金黄，枝桠上凝结的雾凇，在晨光中折射出晶莹的光，宛如冰雪雕琢的珊瑚。暖水河的雾气在零下二十度的严寒中氤氲流淌，岸边枯树若隐若现，踏入其间，竟似闯入了与世隔绝的魔界。

欲品水墨画的神韵，蛤蟆坝是最好的去处，在金蟾湖的一侧，一条溪流自由在山谷间，生生不息，借助无人机的高度，可见一幅杰出的水墨画，绝对是蛤蟆坝的神来之笔。

四天的拍摄，收获许多惊喜：马踏雪花、万马奔腾；水墨画铺满坝上，有工笔、有写意，可谓酣畅淋漓；坝上汉子骁勇威武，套马杆成了雪野中不老的图腾。

马踏雪花

雕弓映明月，骏马胜流电。

踏碎燕山雪，功名逐梦边。

乌兰布统是传说的摇篮，在人们同自然斗争中，草原人用丰富和善良的想象，希望借助传说的力量，让草原人世代幸福安康。

乌兰布统曾经是康熙与噶尔丹决战之地。传说战后，葛尔丹溃散的军马流落草原，牧民收养了这些曾遍踏烽火的良驹，从中选出耐力强、蹄质坚硬的良马，世代驯养，成了后来的克什克腾铁蹄马。它们蹄似裹铁，能踏冰雪、涉沙地，是草原的“铁脚勇士”。还有一说，元朝皇家卫队克什克腾部东撤时，带着皇家良马在此繁衍，铁蹄马的血脉里，始终藏着护卫的忠勇。

叼羊大会的传说里，曾有匹通体雪白的骏马，每逢大会必为主人夺得头筹。一次比赛中，主人落马重伤，白马竟载着叼来的羊，直奔营地，用鼻尖拱醒牧人。后来白马老去，主人将它葬在敖包旁，说它是草原勇敢的魂，会化作风，永远陪着策马的人。这些传说藏在马的鬃毛里，在风雪中、在牧歌里，代代相传，成了乌兰布统最动人的注脚。

这两个流传很广的传说，主人公都是马，可见马是乌兰布统人最主要的生活生产工具，也是最忠诚的朋友。这样的传说绝不是凭空杜撰，一定有它的历史渊源和生活积淀。乌兰布统人的先民是马背上的民族，他们与马是生死相依的伙伴，正是这样的世代演化，他们和马的情感如兄弟。

此次去乌兰布统，主要活动就是拍马。第一场拍马，天气给力，白毛风亲临跑马场助力。雪雾中，手持套马杆的牧人盛装出行，围绕在篝火旁舞蹈。抓拍特写，朦胧中可见水墨画的风骨。无论是套马还是跑马，都见草原人驾驭马的功力。

第一场拍马地点选在野狼谷，那是电影《狼图腾》的外景地，野狼谷的狼，应该是当年拍电影的剩余产品，拍摄时出现的狼，应该是当年狼星们的后代，被当地人开发成旅游资源，据说人狼共舞是2026年新推出的项目。本来在白毛风中拍马，已经让大家兴奋不已，当五匹狼奔跑在雪地上，摄影人的兴奋点各个爆棚。一位骑手在与五匹狼周旋，像是在讲述久远的故事。摄影人的快门在白毛风中吟唱，不知疲惫地吟唱，酣畅淋漓地吟唱。骑手和狼在白毛风中远去，留给摄影人的是恍惚，他们对刚才的那一幕是否真的存在过，心存疑虑。

三场跑马，参加表演的牧人有几十人，但是，留给两千多个拍客印象最深的，是一个62岁的老阿布，据说是大网红，是当地从外地请来的卓越骑手。他谈不上魁梧，却脸上写满刚毅，他一上场，蒙古男人的魄力与魅力尽显无余。实战中，他的马上功力用事实说话。

套马中，他的马速最快，刚猛有力。他舞起套马杆，让其他骑手黯然失色。快速奔跑中，马失前蹄，他和马一起重重摔倒。围观的人们一片惊呼，以为他不会站起来了。可是，老阿布硬是站起来了，他和他的青马都有了一瘸一拐的步态，那时大家还以为他是二十几岁的青壮年。

捡拾哈达表演，老阿布依旧马速最快，捡拾的哈达最多。草原男人，无论是赢得众人的尊敬，还是赢得爱情，凭本事说话，这像极了动物界里的优胜劣汰。在捡拾哈达时，他又重重摔倒，站起来后，他又策马快奔，拾起最后一条哈达，然后高高举起，那是勇敢者的旗帜。

叼羊比赛中，老阿布几乎是身体贴在马的一侧，把叼羊表演演绎得极为娴熟和夸张。那一刻，马背上的老阿布高大起来，赢得所有人的啧啧称赞。

每场表演后，老阿布都会绕场谢幕，羊皮袄、狗皮帽、牛皮靴……刚毅的脸上落满阳光，我悄悄给他拍了许多特写，希望更多人记住那张写满魅力的脸。也为他写了一首诗歌——《坝上汉子》，在诗歌里，我称他为英勇无畏的“少年”。

冬泼水墨

疏枝横斜笼薄雾，老干虬曲立斜晖。

留白三分藏雅趣，尺幅之间纳乾坤。

蛤蟆坝，是去乌兰布统的主要打卡地，虽然那里四季皆有风景，冬天的魅力当属极致。这样一个孕育绝佳风景之地，一定有一个与之匹配的动人传说。

乌兰布统蛤蟆坝的传说，藏在金蟾湖的波光与山石的剪影里，浸着草原的灵秀与历史的厚重。

相传康熙御驾亲征噶尔丹时，大军行至桦木沟，突遇弥天大雾，粮草断绝，将士们迷失方向。危急之际，一只金蟾跃出草丛，通体金黄，双目如炬，引着军队在迷雾中穿行，终抵安全之地。平定叛乱后，康熙感念金蟾指路之恩，钦封其为“塞北灵验佛”，将此地命名为蛤蟆坝，湖畔也因金蟾化身的巨石得名金蟾湖。更奇的是，湖对岸堤岸形如蛟龙，龙头入水，与湖中蟾形巨石遥遥相对，形成“龙蟾守境”的奇观。老牧民说，这金蟾不仅护过帝王，更佑着草原生灵——久旱时石上会渗甘露，引得甘霖普降；风雪夜石旁常有暖光，为迷路的牧人指引归途。

这样的传说，让蛤蟆坝多了几分历史的厚重，也多了几分神秘，让每一位站在蛤蟆坝的人心存敬畏。

2025年秋天，我们去乌兰布统时，蛤蟆坝是首选地。深秋时节，蛤蟆坝上层林尽染，美不胜收，怎一个“俊”字了得！那时我们去蛤蟆坝，主要想拍牛羊“晚归图”，应该是缘分不到，同去的老孙几次去蛤蟆坝，就是想拍“晚归图”，又是空等一场。摄影是遗憾的工作，正是因为遗憾的存在，才有了再一次出发的动力。这一次拍摄，老孙又来了，没有收获“晚归图”，却是收获了“早出图”，雪野中的早出图，活脱脱的水墨画，视觉冲击力，应该是远远胜于秋天的“晚归图”。早起的牛们，先是到某处沟渠饮水，然后慢悠悠在雪野中穿行，平时大家期待的水墨画有了灵魂。雪地、墨树、慢行的牛，这是摄影人期待的视觉效果，来坝上，拍到这一组图片就够了。老孙笑了，拍到的人都笑了，那是大家给这次拍摄的完美答案。

在去金蟾湖的路上，发现雪谷里有一条未结冰的溪流，后来我称它为墨溪。这样的称呼，源于高空俯瞰它的水墨效果。阴天情况下，那条溪流呈墨色，难怪蛤蟆坝处处都是水墨画，原来它的墨色都来自于墨溪。本来不打算下去拍摄，在大家忙着拍金蟾湖里的冰泡时，我和老孙、大乐来到溪流边，平视没有什么视觉效果，俯瞰别有洞天。随着无人机的升高，墨溪的水墨效果绝佳地呈现，可以乱真。而且墨溪蜿蜒如大蟒，如果说巨龙盘卧似乎有些夸张，墨溪曲折向前，一路泼洒下沿途的灌木，让水墨画的视觉效果更为丰满。如果说蛤蟆坝上的水墨画偏于工笔，那么墨溪旁的水墨画，更像是大写意。

离开墨溪来到山谷上面的路，和老孙商量再放一次无人机，因为机会难得啊！老孙他们对我的提议特别赞同，于是又拍了一次，几乎拍到了它的局部全貌。同你去的老孙看到无人机里的成片，不停地说我拍到了大片，这一次拍摄赚大了。我的心里倒是平静，却也明白一个道理，拍摄不能放过细节，许多精彩就藏在平淡的背后，要有一双火眼金睛。发现美、创造美、记录美，这才是摄影的意义。

坝上杂说

日出扶桑外，光铺万里通。

星残月西落，天地焕新容。

到乌兰布统，不拍日出算是留有遗憾。两次来乌兰布统，都安排了拍日出，两次拍日出，透风沟都是首选的打卡地。

开始听到透东沟这个名字，不知道是哪几个字，对于这样的地点命名也颇为好奇。

乌兰布统透风沟的名字，源于蒙语“呼鲁诺日谷”的转译，意为“风穿行的山谷”。它地处乌兰布统草原北部红山军马场范围，是波浪状丘陵间的狭长谷地，盘龙河穿谷而过。因特殊地形，这里常年有强劲穿堂风，牧民便称其为“透风沟”，形象地点出谷地多风的特点。后来此名沿用，成为乌兰布统知名的摄影打卡地，其“透风”之名也成了草原风与地貌交融的生动注脚。

透风沟是个心怀善念的福地，秋天去透东沟拍日出，遇到了难得的大雾天气，层林尽染的山峦、河流、牛马……在大雾中若隐若现，宛如仙境一般。透过无人机镜头俯瞰，整个透风沟都在流动的大雾中，美不胜收。这次去透风沟拍摄日出，相对轻松，车子直接把我们带到山顶，省去了爬山大口喘气之苦。拍摄的人不如上次的多，无人机屏幕里，最先看到日出，层层山峦中，一轮红日众星捧月般登场，空气透度好，成片大气磅礴，视觉冲击力强。变化无人机的不同焦段，360度横扫，所有风景尽收眼底，水墨画铺满透风沟周边的山峦上，喜欢什么自由选择。在无人机旋转中，看到有四匹马，在雪野上的一棵孤树附近活动，画面很有美感，于是无人机飞过去，降低高度，拍了几张，大有“古道西风瘦马”之古典美。

拍过透东沟日出和水墨画之后，来到山不远处，便是网红打卡地——暖水，冬天的暖水拍摄也小有风光！泼洒水雾、拍摄冰花、枯树暖水……不少旅游者兴奋地舞蹈，做着各种动作，留下了美好的回忆。

这一次，透风沟同样有馈赠，“日晕”不期而至。不仅有三个太阳，还有彩虹助力，是难得一遇的自然奇观。大家立刻兴奋起来，纷纷举起镜头，留下了自然赐予我们的神奇画作。其中正皓拍摄的“托举日晕”，大家齐声叫好，说他可以凭借那张图片获摄影大奖。大家高兴之余，对透风沟的暖水心怀敬畏，看似寻常小景，在这里有了化腐朽为神奇的自然魔力。

此次坝上之旅，兔狲拍摄不能不提，同行的十人中，有几个人就是奔着兔狲来的。自己关注兔狲很久了，没有想到拍摄的缘分来得这样快。兔狲拍摄场地在大山深处，车子几经绕行，终于到了。但是拍摄的地点还有近2000米。大家背起设备，负重前行，体力透支后才到拍摄地点。

兔狲在众人期待中登场，开始很是警觉，从沟里来到雪地上，她居然温顺如家猫，大家拍摄到手指发酸。如果能拍到吐舌头和迈猫步，那算是拍到了大片。兔狲属于夜行动物，白天相对安静，肢体语言少，大家拍摄时，没有太多的兴奋点，拍到就好，这是此次拍摄团队成员共同的心声。于是，萌萌的兔狲被大家定格成美好的记忆。

两次奔赴乌兰布统，如同阅读一部大地的壮美史诗。秋的绚烂是生命的张扬，冬的素净是灵魂的沉淀。乌兰布统以季节为笔，在天地间书写着轮回与永恒，繁华与寂静互为注脚，热烈与内敛皆是真谛。踏雪而行，脚下的积雪发出吱吱声响，像是大地的低语，回应着秋日的余温，万马奔腾，雪尘纷飞，这是冬天坝上坝上无可替代的魅力。一幅幅水墨画，是乌兰布统冬天的代言，它悬挂的不仅是自然之大美，还有坝上人努力经营的祥和平安。

原来最好的旅行拍摄，是在不同的季节与同一方土地重逢，看它卸下盛装与铠甲，露出最本真的模样，也在这轮回里，读懂生命既能热烈如夏花，也能从容如冬雪的深度。

在雪花飘飘中，我们挥手与乌兰布统告别，何时还能再来？同去的每个人心中都没有明确的答案。坝上魅力是硬实力，也是最温情的呼唤，再一次走进坝上，没有纠结，只是时间问题。

这次同行的影友有10人，每个人在摄影的路上都积累了不少经验，回来后大片频出。山焱摄影团队的小李，严谨安排此行的吃住，每一顿饭安排都很用心，就是让大家吃好住好，更为大家的健康着想。拍兔狲时，有几个人想寻低机位，小李趴在地上做脚架，留下了珍贵的镜头。

再回首，不仅仅是欣慰和满足，还有一份份感动，有了这样的经历，可谓不虚此行。

致谢山焱摄影团队

祝福每一位同行的影友

2026.01.15

　　张鹏程简介

张鹏程，笔名大漠独行，中学高级教师，热爱摄影和写作，出版十四部散文集：《永远的篱笆》《澄红的琴声》《厚土长歌》《炊烟》《守望乡情》《忘忧草》《最美乡愁》《行走的风景》《草之爱》《满囤月光》《点亮蛙声》《高粱红了》《雪落无声》《岁月有痕》；自选文两部：《小村往事》《漫步原野》；诗歌集四部：《晒晒故乡的太阳》《种月亮》《那一粒稻谷》《行走的脚印》。