八仙体韵脚规则理论建构与实践（10）

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八仙体韵脚规则理论建构与实践（10）

作者：陆修皋

一、两个核心结论

（一）平水韵语境下的核心结论

韵部归属：平声 “中（zhōng）” 字明确隶属于上平声【一东】韵部。

撞韵定义：律诗若押【一东】平声韵，其白脚（非韵脚句末字）若使用同韵系的仄声字（即上声【一董】、去声【一送】），即构成 “撞韵”。

对应关系：【一东】韵部的撞韵高危区为上声【一董】与去声【一送】。

邻韵辨析：【二冬】（平）及其对应的上声【二肿】、去声【二宋】虽与【一东】为邻韵，但在近体诗正格中界限清晰，一般不混押，严格意义上不构成撞韵（注：口语或宽韵通押时可能产生听觉上的近似感）。

（二）新韵语境下的核心结论

韵部整合：在新韵体系中，无论旧韵称 “一东” 还是 “十五雍”，“拱” 与 “中（zhōng）” 均归属于同一韵部（ong/iong）。

撞韵判定：只要白脚字为 “拱”、韵脚字为 “中”，即判定为撞韵。

避撞策略：规避此类撞韵的有效方法，是将白脚字 “拱” 替换为韵母非 ong/iong 的仄声字。（此处可插入 “十五雍避撞” 白脚字清单）

（三）例证分析与推演

为验证上述理论，引入当代著名诗人、香港诗词学会名誉会长林峰先生的七律《寄友》作为核心案例深度剖析：

别后音书隔海天【天：一先】，相思几度泪潸然【然：一先】。

梦里关山常自扁【扁：十六铣】，醒来风雨满孤船【船：一先】。

杯中月影三分浅【浅：十六铣】，枕上涛声一夜眠【眠：一先】。

莫道此情无处卷【卷：十六铣】，心随潮水到君边【边：一先】。

（出处：《紫烟楼诗词》）

作为深谙格律之道的诗词大家，林峰先生对 “撞韵” 避忌无疑了然于胸。细读此诗可见，其第 3、5、7 句的白脚字 “扁”“浅”“卷”，均统一选用【十六铣】韵部。这绝非偶然巧合，而是高度自觉的艺术创作。

先生不仅是在避撞，更在践行 “双韵双规、双出双入” 的声律实验。他以【十六铣】仄声韵部为依托，在白脚位置构建起贯穿全诗的隐性韵律线，与韵脚【一先】平声韵形成完美 “闭环” 呼应。这种处理极大丰富了诗歌的听觉层次，印证了高阶创作者在熟稔规则后，能够通过精密设计驾驭声律，而非被动受限于规则。

二、不劝 “避撞”，主倡 “锁定”

在八仙体创作实践中，奇句白脚的处理不应简单视为对 “撞韵” 的规避，而应提升为 “同韵系锁定” 的声律建构策略。

（一）理论建构

为保持八仙体八首组诗的气韵贯通与整体统一，诗人常有意让奇句（白脚）使用韵部的 “仄声对应体”（如【一东】对应的【一送】）。这种处理并非制造冲突，而是为了形成 “平中有仄，仄不离平” 的闭环声律场。

（二）学术支撑

这一技法有着坚实的学术根基，可从王力与启功的音韵学理论中找到依据：

王力的 “阴阳对转”：王力先生在《汉语史稿》中指出，古韵部中平声与去声存在天然的 “阴阳对转” 关系，【一东】（平声）与【一送】（去声）在古韵系统中本就是不可分割的 “同韵系” 成员。

启功的 “四声系统性”：启功先生在《诗文声律论稿》中强调，四声的安排应着眼于整体的和谐与呼应。

基于此，可将该技法定义为 “以仄脚锁平韵”。若将全诗音韵比作旋转的 “金轮”，平声韵脚（【一东】）便是轴心，奇句的仄声白脚（【一送】）则是辐条 —— 所有辐条均指向并紧扣轴心，方能保障车轮转动的平稳与强劲。这种处理借助平仄间最紧密的语音联系，实现了声律的极致统一。

（三）实践例证

以笔者《七律・八仙体・桃花依旧笑春风》（其二）为例：

布谷催耕声未终（一东，平），桃花依旧笑春风（一东，平）。

犁分沃野千畴绿（一送，仄），垄叠新泥万顷丰（一东，平）。

溪水潺潺歌野调（一送，仄），遥山渺渺沐晴空（一东，平）。

何须海市迷秋色（一送，仄），且看田翁喜晚红（一东，平）。

听觉效果与声律逻辑解析：

此诗韵脚严押【一东】，第 3、5、7 句白脚则严格锁定【一送】，听觉效果与逻辑闭环相得益彰：

“绿” 与 “终、风” 的张力呼应：“绿” 字在《平水韵》中明确归属于【一送】仄声韵部，与【一东】韵部构成同韵系的平仄对应关系。

从语音特质来看，“绿” 字兼具入声字的闭塞韵尾与【一送】仄声的声调属性，其短促收束的发音与 “终、风” 二字（【一东】韵部）洪亮悠长的洪音形成鲜明反差。这种搭配既严格遵循了八仙体 “同韵系锁定” 的声律策略，以仄脚紧扣平韵轴心，又通过音感的强弱对比构建出强烈张力，让韵律节奏更具层次与力度，完美契合 “平中有仄，仄不离平” 的闭环声律要求。

“调” 与 “丰、空” 的旁转呼应：“调（一送，仄）” 字在此诗中读去声（diào），虽《平水韵》中本属【十八啸】韵部，但依据宽韵通押规则及声韵关联逻辑，被归入【一送】仄声体系作为白脚。其韵母发音（iao）与【一东】韵部的 ong 形成微妙的 “旁转” 呼应 —— 既未脱离【一送】仄声锁定的核心框架，又通过语音的间接关联保持了声律的连贯性，让白脚与韵脚在听觉上形成若即若离的呼应关系，丰富了韵律的灵动性。

“色” 与 “红” 的平仄锁扣：“色（一送，仄）” 字在《平水韵》中属入声字，按 “同韵系锁定” 策略归入【一送】仄声范畴。作为仄声白脚，其声调与平声韵脚 “红” 形成严格的平仄对立，这种对立并非声律冲突，而是起到 “锁扣” 平韵的关键作用：通过声调反差强化平声韵脚的主导地位，让全诗声律在对立中实现平衡，同时契合八仙体对气韵贯通的整体要求。

（注：经核查，“绿” 字在《平水韵》中明确隶属于【一送】仄声韵部，与【一东】韵部构成同韵系的平仄对应；“调”“色” 二字虽本属其他韵部，但基于宽韵通押规则、声韵关联逻辑及八仙体 “同韵系锁定” 的创作策略，被归入【一送】仄声体系。三者均服务于 “以仄脚锁平韵” 的核心目标，既保证了奇句白脚的仄声统一性，又通过声韵呼应与平仄对立，实现了全诗声律的整体和谐与气韵贯通。）

逻辑闭环：这种 “一东配一送” 的处理，非但未造成听觉混乱，反而因仄声的 “回环锁扣”，让平声韵脚的地位更趋稳固，形成了声律上的有机整体。

三、为何 “一东” 配 “二肿 / 二宋” 可行？

在八仙体声律建构中，当平声韵脚锁定为【一东】时，奇句白脚选用【二肿】（上声）或【二宋】（去声），是一种 “中距离锁定” 策略。笔者偏爱这种选择，其可行性在理论与实践层面均有充分支撑：

1. 语音学：“近亲” 关系与邻韵通感

从音韵学视角来看，【一东】与【二冬】在中古音系中虽有开合口或唇形的细微差异（王力先生认为主要在于韵头或主元音的微小不同），但在现代普通话及诸多方言中，二者读音高度接近（均为 ong/iong 韵母）。因此，【二肿】（【二冬】的上声）和【二宋】（【二冬】的去声）在听觉上与【一东】同属一个 “大韵系”。选用它们作为白脚，既能保持与韵脚的语音亲缘关系，又能借助韵部的微小差异，避免 “一东配一送” 那种完全同音的 “顶真” 感。

2. 美学：“和而不同” 与声律张力

若说 “一东配一送” 是 “极致的统一”，那么 “一东配二肿 / 二宋” 便是 “和谐的对比”：

平声韵脚（【一东】）：声音洪亮悠长，构成诗歌的主旋律；

仄声白脚（【二肿 / 二宋】）：韵母相近但韵部不同，声调（上声 / 去声）低沉或短促。

这种搭配在听觉上形成 “似连非连，似断实续” 的张力，既如 “闭环” 般收拢声音，又似 “和声” 般丰富层次，让诗歌音韵免于单调，更具耐听性。

3. 创作：“自由度” 与修辞便利

实际创作中，【一送】部常用字相对稀少，且多为抽象或特定意象（如 “梦、洞、弄”）；而【二肿】和【二宋】部提供了更多常用字（如 “种、重、动、凤、送” 等）。选用这两个韵部，诗人在遣词造句时拥有更大自由度，能更好地兼顾诗意表达与声律要求。

结论：“一东” 配 “二肿 / 二宋”，是中庸而高明的 “同韵系锁定” 策略。它借助邻韵关系构建声律 “大闭环”，又以韵部差异制造审美 “微距离”，是八仙体创作中兼顾严谨与灵动的理想选择。

四、为何 “一东” 配 “一送” 可行？

在传统诗律理论中，“一东”（平声）与 “一送”（去声）同属一个韵系，若律诗中出现 “平韵脚 + 同韵系仄白脚”，常被视为 “撞韵” 而遭避忌。但在八仙体创作体系中，这种搭配不仅可行，更是实现 “极致闭环” 的关键技法，其可行性源于三重理论支撑：

1. 古韵学：“阴阳对转” 的本源依据

王力先生在《汉语史稿》与《同源字典》中反复强调，上古音韵系统中存在普遍的 “阴阳对转” 现象 —— 阴声韵（无韵尾或元音韵尾）与阳声韵（鼻音韵尾 - n、-ng）之间，以及阳声韵与其对应的入声韵之间，在语音演变中可相互转化。【一东】（阳声韵，收 - ng）与【一送】（去声，中古虽为独立韵部，但在音韵系统中是【一东】的 “去声变体”），在本源上是同一语音系统的不同声调表现。

因此，以【一送】字作为【一东】韵脚的白脚，在音韵学本质上是 “本韵系的自我呼应”，而非外来的 “撞击”，是符合汉语语音演变规律的 “原声态” 搭配。

2. 声律美学：“金轮辐辏” 的结构支撑

若说 “一东配二肿 / 二宋” 是 “和声”，那么 “一东配一送” 便是 “复调”：

轴心（【一东】）：提供稳定、悠长的基音；

辐条（【一送】）：声调不同（去声短促或低沉），但韵母主元音与韵尾完全一致（ong）。

这种处理让奇句（白脚）与偶句（韵脚）形成 “最强关联”，如同车轮辐条紧扣轴心，【一送】字以最贴近的语音形态，将读者听觉注意力牢牢 “锁” 在【一东】主韵上。这种 “绝对的统一”，在八仙体这类需八首诗气韵贯通的大型组诗中，能产生极强的凝聚力与整体感。

3. 修辞艺术：“拗救” 与 “强调” 的功能实现

实际诵读中，“一东” 与 “一送” 的碰撞会产生独特的 “顿挫感”：读到白脚的【一送】字时，读者因韵母与上一句韵脚相同而产生 “预期的延续”，但声调的突然下沉（去声）又打破这份延续，形成 “声断意连” 的艺术效果。这种效果类似音乐中的 “切分音” 或 “重音”，非但不会造成顺口溜式的单调，反而能强调句意、警醒听觉。对于表达深沉、决绝或强烈的情感（如笔者诗中 “绿”“调”“色” 所营造的田园生机与晚红的喜悦），这种 “硬碰硬” 的声律结构更具表现力。

结论：“一东” 与 “一送” 的搭配，堪称 “同韵系锁定” 声律策略的最高形态。其核心价值在于突破传统诗律中 “避撞” 的世俗教条，回归汉语音韵本源的 “阴阳对转” 核心规律 —— 这正是王力先生所强调的古韵部平去对应、声韵相谐的本质体现。这种搭配看似以压缩平仄间的微小听觉距离为代价，实则换取了声律结构的绝对稳固性与音韵张力的极致释放，让全诗声韵在往复回环中形成向心闭环，为八仙体八首组诗的气韵贯通提供最坚实的声律支撑。对于深耕格律、追求声律严谨性与整体气韵统一性的八仙体创作而言，这不仅是完全可行的技法选择，更是立足音韵本源、彰显创作自觉的高级艺术表达。

值得补充的是，如笔者在第九章所论，自南宋以降，北方语言的持续渗透与影响，深刻改变了汉语的语音结构与音韵体系，使得中古音系中 “一东” 与 “一送” 的原生对应关系，在后世口语与语音实践中逐渐被弱化，甚至被误判为 “撞韵” 而遭规避。但从音韵学本源与古典诗词声律美学来看，“一东” 配 “一送” 的搭配，恰是对南宋前汉语原生音韵结构的坚守与传承，其声律上的合理性与艺术上的优越性，并未因后世语音演变而消解；反而在八仙体这种对气韵整体性要求极高的体式中，更能彰显出古典声律的本真魅力与不朽价值。

【待续】