江南水乡文化博物馆

王先德

近年，我愈发钟情于博物馆之行，省内外诸多知名场馆都曾留下足迹。那馆中的一件件文物、一幅幅展板，皆承载着华夏五千年的文明脉络，凝结着历代中华儿女的智慧匠心。而博物馆的展陈设计与独具风格的建筑本身，既彰显着今人对历史文明的传承赓续，亦饱含着对建筑艺术的创新探索。浙江良渚，本就是中华古老文明的重要发源地。怀着这份对本土文明的珍视，今日，我特地前往临平区的江南水乡文化博物馆，探寻水乡文脉中的别样风华。 中国江南水乡文化博物馆（临平），分东、西两馆，独立建筑，定位与展陈各有侧重。东馆（新馆）：江南水乡文化全景西馆（老馆改造）：临平历史深度叙事 临平水乡文化博物馆前形似宝剑的雕塑，实际是良渚文化器雕塑柱（玉钺/玉琮柱造型），为良渚文化主题景观。玉钺在当时是王权象征，而细长挺拔的柱体从正面看很像长剑，真实是玉琮柱造型。 东馆（新馆）看点之一：江南水乡文化全景。其建筑风格：以吴冠中水墨江南为灵感，白墙黛瓦，写意水乡民居意象。核心展：地下一层“春风又绿——江南水乡文化展”。 东馆看点之二：良渚文化茅山遗址独木舟（镇馆之宝）展板展示出土信息：2010年底出土于杭州临平茅山遗址古河道，测定距今约5000年。这首次发现的完整独木舟；由整段马尾松巨木刳凿而成，头尖尾方。尺寸：长7.35米、最宽0.45米、深约0.23米、船舷壁厚仅2厘米，是国内目前发掘最长、保存最完好的史前独木舟。 东馆看点之三：张献忠的“江口沉银——明末失落的宝藏”特展。展品均为四川江口明末战场遗址出土。张献忠是明末农民起义领袖，1644年在成都建大西政权，1646年江口之战兵败，大量金银沉入岷江。那成都的出土文物为何在临平展陈呢，因为这展览与临平有特殊的历史关联：清乾隆年间主持江口沉银首次官方打捞的四川总督孙士毅，是临平先贤。 东馆看点之四：地下一层「春风又绿——江南水乡文化展」里的民俗类核心展陈。生活的江南（民俗最集中）沉浸式水乡街市、戏台、拱桥、水街复原；鼎昌绸布庄、清水丝绵店、竹器铺、糕点铺等。蚕桑民俗：反映江南蚕乡“祭蚕神、轧蚕花”的场景与实物。市井商贸：茶馆、典当行场景，展现水网聚落的交易习俗。 我很喜欢博物馆里的这张照片，和搭配戴望舒《雨巷》这首诗，并敬录了下来。雨巷（戴望舒）撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨。她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默行着，冷漠，凄清，又惆怅。她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。像梦中飘过一枝丁香的，我身旁飘过这女郎；她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。 西馆（老馆改造）：临平历史深度叙事西馆看点之一特别的外观建筑：外观取良渚玉琮造型，沉稳厚重，呼应本地史前文明。 西馆看点之二，东方文明圣地：史前马家浜—崧泽—良渚文化层叠展，有良渚双联玉琮、黑陶鼎等珍品；茅山遗址相关遗存直观呈现。 吴越交融之三：春秋战国至两汉文物，展现吴越文化碰撞与交融，如青铜器、原始瓷。 西馆看点之四，临平记忆记录临平发展过程中的老照片，并且展板上的几句话，很有意义，随手抄了几句，如：照片是老城写给未来的一封温柔长信。他穿过的巷子，如今我们以目光重走。 曾经平凡的往常，成了今日珍贵的典故。我们从老照片里打捞出一段沉没的往日。 至于考古，认为考古如一把无声的钥匙，轻轻旋开了这段被泥沙深埋的记忆。每一块文物，都折射出一个时代的侧影；每一个故事，留存着一方生活里的温度。它们共同拼凑出的历史，现也勾勒出古代社会的繁华与沧桑，勾勒出当今人们对历史的敬重和挚。 临平博物馆遇研学漫步临平博物馆，恰遇实验小学的孩子们列队而来，稚气的身影为静谧的展馆添了几分鲜活。闲谈间得知，身旁温文尔雅的带队老师竟是校长，此次是学校开展的“启封运河记忆”非纸笔实践活动，亦是馆校携手的第四年无纸化研学课堂。以运河文化为脉络，专业讲解员领着孩子们在西馆溯源千年运河发展，拆解文物背后的古人智慧与工程匠心，让冰冷的展陈在讲解中变得鲜活；趣味研学卡的任务设计，更让孩子们从被动聆听变为主动探索，在互动中沉淀历史知识。东馆的《春风又绿》展区里，孩子们则拥有了自由探索的天地，以画笔勾勒所见，用文字记录所思，在无标准答案的表达里滋养审美、舒展自我。这场沉浸式研学，让孩子亲手触摸历史、真切感受运河文明的底蕴，也让我真切感受到，如今的博物馆早已褪去沉默的文物陈列地标签，化作连接过去与未来的文化桥梁，让千年文脉在代代传承中生生不息。