暮冬深处，雪枝栖鹊

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这一程冬旅，不争春色，不赴人潮，只循着雪落无声的节奏，在清寒里拾取几分静气与生机。五帧画面，皆是暮冬最本真的呼吸：有鹊立雪枝的灵巧，有鸟栖芦苇的孤高，有蓝果映雪的幽微，有红梅破寒的锐气，更有雪压翠竹的韧劲——原来凛冽深处，并非萧瑟，而是万物敛神蓄势的庄严时刻。

雪覆枯枝，鹊影伶仃，浆果如朱砂点染；芦苇垂首承雪，一只小雀停驻其间，羽色温润如旧瓷；蓝果悬于素枝，青叶未凋，雪雾氤氲中恍若王维笔下“隔牖风惊竹，开门雪满山”的余韵。三帧同属“暮冬深处”之境，不单写时令，更写一种向内沉淀的哲思——《礼记·月令》有言：“水泉动，闭塞而成冬”，而此刻枝头鹊鸣、羽尖微颤，恰是天地闭塞中悄然涌动的生意。

忽见一树灼灼，红萼密缀于瘦枝，背景澄蓝如洗。此非早春之桃李，却是江南冬园里倔强绽放的茶梅。陆游曾叹“何方可化身千亿，一树梅花一放翁”，而这一树红焰，不待东风，自燃寒岁，是冬的留白处最醒目的题跋。

最后是竹影。雪厚覆叶，竿挺如剑，绿意被白雪托举得愈发清越。郑板桥爱竹成癖，谓“未出土时先有节，及凌云处尚虚心”，雪竹相映，节在重压之下愈显，虚心于高洁之中自持。我立于风中良久，看雪粒簌簌坠落竹梢，仿佛听见了千载文心在冰晶间轻轻叩响。

暮冬非终章，是大地伏笔深藏的序曲。