<p class="ql-block">入冬以来，北京只下过一场雪。</p><p class="ql-block">早上迷迷糊糊的，一片雪景出现在脑海。大白裹挟着细碎的黑，朦胧且清冷。翻身起床，把记忆感受画下来。</p><p class="ql-block">近一天，画成。西窗遥望，远山在密密麻麻的城市山林之隙。灰蒙的天，竟然散漫的飘着雪花。长长舒一口气，喝茶去。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">画雪，全在留白。</p><p class="ql-block">以黑映白，不着一粉。所谓画白雪，实则用黑。预想山河大地雪后初晴，白山黑水，立木雪擎。黑白错落分明，天地反转有序。凡立者黑，平者白，层层叠叠无穷尽。素白之中温润如玉，团着静穆之气方为佳。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">屠兄嘱画云林，意思一下，画个大概。</p><p class="ql-block">云林的画松弛自然，有呼吸感。和他近似感受的，莫奈、毕沙罗、雷诺阿，画不强势，都透着平和宁静的气息。</p><p class="ql-block">书家中，弘一法师、良宽的字，也是这个味道。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">突然想临临良宽，尤其他的楷书。温润、敏感、脆弱、倔强、轻灵、跳跃、稚拙……种种情绪、心迹，化成纤细的笔迹，呼吸一般平和舒缓地书写出来，纯粹而清澈。</p><p class="ql-block">毛边纸临良宽诗，用花青调淡墨，偶尔画几笔当花笺纸，配合良宽的散淡的味道，蛮好。</p> <p class="ql-block">临前人书画，大抵有临形、临意、临气者。形、意、气，逐层递进，高手可穿梭其中，来去自由。</p><p class="ql-block">黄宾虹临平复帖、八大、担当临董其昌、康南海临陈抟，都是高手过招，点画之间天地分。</p><p class="ql-block">岁末临古，大概意思。</p> <p class="ql-block">写意，最重意境。</p><p class="ql-block">非粗枝大叶，任笔为体。精微处胜工笔细写，大意处放浪形骸。收放之间，取舍有度，全为造境。</p><p class="ql-block">至于笔、墨、法，皆为精熟之后而着意生疏，非无笔无墨无法。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一树梅花三千雪，半山余晖万点金。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">在书画创作之余，常常会遇到字的体量和文字内部空间的问题。特别是近两年在书写匾额、巨幅榜书时候，单字的体与势，就显得尤为突出。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">上个世纪五十年代，日本墨人会五人中，井上有一，森田子龙、江口草玄等人的作品，曾经较早探讨过这个领域，并开启了现代书法的新篇章。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">这个问题，在汉字设计中也时常会遇见。于是一个念头产生，以心经为载体，将对这个问题的思考注入到其中，每日设计几字，于新春之前终于完成。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">在保证文字辨识的基础上，最大化地减少琐碎空间与笔画的干扰，借助极简主义和几何主义的理念，强化每一个汉字独有的“体”与“势”，赋予文字建筑感。保留的局部空间，除了具备提示文字本体的可阅读性特征，同时，如森严建筑中透过缝隙投射的光与影，让文字有了灵性的意味。实与虚的极重对比，秩序与跳脱的并存，是这部设计版心经的主要特征。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block"></p>