仍怜故乡水，万里送行舟：一场不远万里的送别，李白极品送别诗《渡荆门送别》赏析

梦想与阳光

李白的五律艺术造诣极高，名篇佳作甚多，且风格多种多样，有的豪放洒脱，有的清秀亮丽，有的朴素自然，但无不是自然天成，巧夺天工，足以和杜甫王维等代表着全唐五律的最高水平。

清代诗评家沈德潜云：“逸气凌云，天然秀丽，随举一联，知非王摩诘、孟襄阳诗也。”

李白的经典五律，如清水芙蓉，余音袅袅，信手拈来，灵动秀雅，意境高远，行文飘逸，气韵豪迈，浑然天成，堪称唐诗中的上品、精品，达到了五律艺术的顶峰。

《渡荆门送别》是李白最有名的一首五律，气势壮阔，眼界高远，有着高度的概括力，为我们描绘了一幅真实的荆楚山水画卷。“山随平野尽，江入大荒流”一联，气势宏大，成为千古名句。“月下飞天镜，云生结海楼”再次将意境开拓，且更具清雄之美。我们常说“盛唐气象”，这种魄大的笔力，壮阔的胸怀，别说宋元明清，即使在中晚唐人的集子中都难以找到。最后以“仍怜故乡水，万里送行舟”悄悄作结，高举轻放，关合题目“送别”二字。

李白“五岁诵六甲”，少年时期就开始参加当地的社会活动了。十八岁隐居江油大匡山读书，二十四岁告别故乡，游览成都、峨眉、重庆等地，二十五岁开始“仗剑去国，辞亲远游”。

到了开元十三年也即是725年，李白出蜀，乘船经过长江三峡到达湖北的荆门。这是他第一次出川，看到沿途壮丽的景色，心情是无比激动，于是挥毫写下了《渡荆门送别》这首流传千古，脍炙人口的著名诗篇。

【渡荆门送别】

李白

渡远荆门外，

来从楚国游。

山随平野尽，

江入大荒流。

月下飞天镜，

云生结海楼。

仍怜故乡水，

万里送行舟。

赏析

　　

这是一首送别诗，大概是青年李白出蜀时所作，和传统意义上的送别诗不一样。一般的送别诗多以送别朋友，告别亲人，分别情人为题材，而这首诗我们看不出是李白送别朋友，还是父老乡亲在送别李白，抑或是情人之间的深情款款，挥泪离别。

这首诗别具一格地写出了故乡山水陪伴诗人、万里护送的动人情景，字字珠玑，构思巧妙，情意婉曲，形象奇伟，想象瑰丽，全篇都是名言佳句，的确是送别诗中的极品。

　　

渡远荆门外，来从楚国游：

交待诗人的一路游踪和出游目的。青年李白才情横溢，朝气蓬勃，不远万里，放舟东下，经巴渝，出三峡，直赴荆门之外的楚国故地。古朴原始的楚地风情，深沉厚重的文化底蕴，风雨沧桑的历史变迁，无一不像磁石一样紧紧地吸引着神往外界的李白。朝思暮想，壮浪一游，眼看诗人的梦想就要成为现实，诗人怎么能不欢欣鼓舞、喜出望外呢?

　　

山随平野尽，江入大荒流：

远眺近观，触目生情，描山绘水，情彩飞扬。上句说山，船行江上，山随水走，急湍胜箭，猛浪若奔，两岸青山或刀劈斧削鬼斧神工，或悬崖峭壁森然，随舟随水相对挺出，扑面而来，转瞬即逝。最后，呈现在诗人眼前的是一片空阔平坦的漠漠旷野。"随"字化静为动，传神生辉，给人以青山挺立，纷至沓来，舟行江上，应接不暇之感;亦可看出诗人风神爽朗，心驰神往之态。下句说水，地势平坦，视野开阔;江流天地，波涛滚滚;排山倒海，一往无前。"入"字平中见奇，力透纸背，既写出了江流奔腾直泻，壮浪形骸的气势;又展现诗人高亢激越，乐观开朗的情怀。两句诗写得境界雄奇，视界高远，气势飞动，形象壮观，更体现出诗人初来乍看，心动神奇的惊诧欢愉之情。

　　

月下飞天镜，云生结海楼：

视角由白天转向夜晚，诗人的笔触也变得更加细腻奇幻。“月下飞天镜”，将平静江面上倒映的月亮比作从天上飞落的明镜，形象地描绘出月夜下江水的清澈与宁静，月光的皎洁与柔和，营造出一种空灵、梦幻的氛围。“云生结海楼”则是描写白天云彩变幻的奇妙景象，天边的云彩如同海市蜃楼般奇幻瑰丽，不断变幻着形状，给人以如梦如幻的感觉。此联运用比喻的修辞手法，将天上之月、空中之云与江中之景巧妙融合，从不同角度展现了荆门外景色的独特魅力，进一步丰富了诗歌的意境，让读者沉浸在诗人描绘的奇幻世界中。

仍怜故乡水，万里送行舟：

在前文对旅途景色的精彩描绘之后，尾联笔锋一转，诗人的情感回到了对故乡的眷恋上。“仍怜故乡水”，诗人将故乡的江水拟人化，赋予江水以人的情感，江水仿佛饱含着对游子的不舍之情。“万里送行舟”则强调了故乡水陪伴诗人远行的距离之远，从蜀地一直相伴至此，这种拟人化的表达，生动地体现出诗人对故乡深深的眷恋和感激之情。这一联在全诗中起到了画龙点睛的作用，将诗人的思乡之情推向了高潮，使整首诗在豪迈壮阔的景色描写中，又蕴含着细腻而深沉的情感，刚柔并济，韵味无穷。

综观全诗，似乎诗人写送别之情只有尾联两句，其实不然，中间两联写景，移步换形，满目生情。写两岸青山相对挺立，写江流天地、地老天荒，写月照孤舟、依依相伴，写彩云飘飘、绚丽灿烂，全是为了烘托一江"故乡水"，一颗"明月心"。

诗人要走了，离开生他养他的山水明月，这些亲山、亲水、明月、彩云，依依难舍，万里相送啊!这份山水亲情充盈天地，熠熠生辉。

游子的李白，形式上离开了故乡山水，实质上，纵然走到天涯海角，心里永远装着故乡的一山一水、一草一木。

千古名句赏析

山随平野尽，江入大荒流。

1. ‌意境之美‌‌

这句诗描绘了一幅宏伟壮阔的山水画卷。诗人通过“山随平野尽”展现了船行过程中，连绵起伏的山峦逐渐消失在广阔的平野尽头，给人一种豁然开朗的感觉。

而“江入大荒流”则描绘了长江奔腾着流入广袤无垠的荒原，展现出大自然的雄浑力量。整幅画面既有山峦的雄伟，又有平野的广阔和长江的浩荡，意境宏大而壮美。

2. ‌字词之妙‌

‌“随”字‌：化静为动，将群山与平野的位置逐渐变换、推移，真切地表现出来，给人以空间感和流动感。

‌“入”字‌：形象生动，写出了气势的博大，仿佛江水流向碧空，汇入大海，一往无前，气势磅礴。

3. ‌动静结合‌

“山随平野尽”‌：山峦是静态的，而平野则是随着船行不断展开的动态画面。

‌“江入大荒流”‌：长江是动态的，而大荒则是相对静态的背景。动静结合，使诗句更加生动有趣，富有层次感。

4. ‌情感表达‌

这句诗不仅描绘了壮丽的自然景色，还表达了诗人初次远游异乡、闯荡世界的喜悦、兴奋之情。诗人通过“山随平野尽，江入大荒流”展现了自己开阔的胸襟、开朗的心境和蓬勃的朝气，同时也表达了对大好河山的赞美之情。

5. ‌艺术效果‌

这句诗用高度凝炼的语言，极其概括地写出了诗人整个行程的地理变化。它好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以流动感与空间感，将静止的山岭摹状出活动的趋向来。景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气。

‌“山随平野尽，江入大荒流”以其卓越的绘景取胜，景象雄浑壮阔，表现了作者年少远游、倜傥不群的个性及浓浓的思乡之情。这句诗不仅具有高度的艺术概括力，还通过生动的字词和动静结合的手法，展现了诗人对自然的热爱和对未来的憧憬。

渡远荆门外，来从楚国游 山随平野尽，江入大荒流 月下飞天镜，云生结海楼 仍怜故乡水，万里送行舟。

这首诗首尾行结，浑然一体，意境高远，风格雄健。“山随平野尽，江入大荒流”，写得逼真如画，有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图，成为脍炙人口的千古佳句。如果说优秀的山水画“咫尺应须论万里”，那么，这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大，以一当十，容量丰富，包涵长江中游数万里山势与水流的景色，具有高度集中的艺术概括力。

《渡荆门送别》是李白诗歌创作中的璀璨明珠，具有极高艺术价值。

诗人巧妙融合沿途山川、平野、江水、月色、云霞等自然元素，构建出雄浑壮阔又不失奇幻空灵的独特意境，使读者仿若身临其境，领略从蜀地到荆门途中宏大空间变化与奇妙景致，沉浸其中回味无穷。诗歌蕴含复杂且真挚的情感，既有青年李白初出茅庐踏上远游征程时的壮志豪情，展现对未知世界的向往与探索精神，又有对故乡深深的眷恋不舍，且这种情感在旅程描述中自然渗透，使情感层次丰富触动人心。

该诗严谨精巧又不失灵动，开篇自然引出远行主题，随后有条不紊展现行旅中的所见所感，结尾处情感升华，以独特视角抒发思乡之情，前后呼应浑然天成。

其整体风格兼具豪放与细腻，语言简洁明快又富有感染力，完美体现李白诗歌的浪漫主义特色，成为古典诗歌宝库中耀眼明星，对后世诗歌创作产生深远影响。

名家点评

明代杨慎《升庵诗话》：太白《渡金（荆）门》诗：“仍怜故乡水，万里送行舟。”……寓怀乡之意。

明代胡应麟《诗薮》：“山随平野阔，江入大荒流”，太白壮语也；杜“星垂平野阔，月涌大江流”，骨力过之。

明代陆时雍《唐诗镜》：诗太近人，其病有二，浅而近人者，率也；易而近人者，俗也。如《荆门送别》诗，便不免此病。

明末清初唐汝询《唐诗解》：此自蜀入楚，渡荆门而赋，其形胜如此。

明末清初周珽《唐诗选脉会通评林》：周敬曰：三四雄壮，好形胜。

明末清初王夫之《唐诗评选》：明丽杲如初日。结二语，得象外于圜中。“飘然思不穷”，唯此当之。泛滥钻研者，正由思穷于本分耳。

清代王琦《李太白全集注》：丁龙友曰：胡元瑞谓“山随平野尽，江入大荒流”，此太白壮语也；子美诗“星随平野阔，月涌大江流”二语，骨力过之。予谓李是昼景，杜是夜景；李是行舟暂视，杜是停舟细观：未可概论。

清代梅成栋《精选五七言律耐吟集》：包举宇宙气象。

清代翁方纲《石洲诗话》：太白云“山随平野尽，江入大荒流。”少陵云：“星随平野阔，月涌大江流。”此等句皆适与手会，无意相合，固不必谓相为倚傍，亦不容区分优劣也。

清代卢麰、王溥《闻鹤轩初盛唐近体读本》：三、四写形势，确不可易，复尔苍亮。五、六亦是平旷所见，语复警异。观此结，太白允是蜀人，语亦有情，未经人道。

清代张锡麟《唐诗近体》：炼句雄阔，与杜匹敌（“山随”二句下）。

清末高步瀛《唐宋诗举要》：语言倜傥，太白本色。

清末俞陛云《诗境浅说》：太白天才超绝，用笔若风樯阵马，一片神行。……此诗首二句，言送客之地。中二联，写荆门空阔之景。惟收句见送别本意。图穷匕首见，一语到题。昔人诗文，每有此格。次联气象壮阔，楚蜀山脉，至荆州始断；大江自万山中来，至此千里平原，江流初纵，故山随野尽，在荆门最切。四句虽江行皆见之景，而壮健与上句相埒。后顾则群山渐远，前望则一片混茫也。五、六句写江中所见：以“天镜”喻月之光明，以“海楼”喻云之奇特。惟江天高旷，故所见如此；若在院宇中观云月，无此状也。末二句叙别意，言客踪所至，江水与之俱远，送行者心亦随之矣。