水墨江南：一程丹青入梦的慢旅

蟹

这一程没有匆忙的打卡，只有驻足、凝望与心领神会。在江南某处静谧的美术馆与老宅院落间穿行，我仿佛步入一幅徐徐展开的长卷——不是走马观花，而是让眼睛成为毛笔，让呼吸应和着留白的韵律。

三位女子，或执花篮、或捧素匣、或静立香炉之侧，衣袂如云，发饰生光。她们并非古人，却是工笔重彩里活过来的仪态：紫橙黄绿的织锦、垂坠摇曳的蓝带、黑白格砖上一缕青烟——原来“仕女图”从未封存于册页，它就停驻在某个回廊转角，等你放慢脚步，认出那千年未改的端庄与从容。

两朵荷花，一近一远，粉瓣托着晨光，墨叶承着晚风。左上角的题诗未读，印泥已沁入纸背；远处山影淡如呵气，水草却纤毫毕现。这哪里是画？分明是周敦颐《爱莲说》里“出淤泥而不染”的具象低语，是宋人“半溪明月浸荷花”的清寂回响。

最后一帧转向旷野：四头牛缓步于橙霞漫天的草原，影子被拉得很长，像大地写给黄昏的一行隶书。没有牧人，却有飞鸟掠过天际——原来最深的宁静，不在深闺屏风后，而在万物各行其道的自在里。

此行无宏愿，唯愿眼常清、心常闲。当水墨遇见真山真水，人便成了画中那个未点睛的空白，正待春风来落笔。