2026-01-16，至扇至美-上博馆藏历代扇面书画名品展（精华版）

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早在2025-11-21，我曾参观了“至扇至美-上博馆藏历代扇面书画名品展”，今天上午11:15，再来参观此展，一是欣赏宋元时期的轮换的展品，另外，也可以对其它展品补拍一些照片。 中国扇面书画艺术源远流长，形成了独特的艺术体系，蕴含了深厚的文化内涵，铸就了“器以载道”的美学经典。上海博物馆藏扇面书画作品数量丰富，可以干计。就时间而言，从北宋纨扇书画至现代折扇书画，时间跨度近千年。就内容而言，包括山水、花鸟、人物、书法多种题材。在形制上，有扇页和成扇等不同形制。本次展览以“至扇至美”为主题，以扇面书画艺术发展脉络为主线，遴选馆藏宋、元、明、清及现代不同时期名家精品扇面书画100件。其中，不乏目前存世最早的书法纨扇页—宋徽宗赵信《草书七言诗二句》；元代罕见的名家绘画纨扇页—盛懋《秋江垂钓图》；明代早期绘画折扇页—谢缰《汀树钓船图》；清初“四王”之一王原祁《仿倪瓒山水图》及缪彤《行书》成扇等存世鲜见的历代精品。本次展览在整理研究上博馆藏扇面书画的基础上，旨在梳理并呈现中国扇面书画艺术的千年艺脉，以邀观众观展其中，领略中国传统文化的无限魅力。 展厅平面图 01 宋元 THE SONG AND YUAN DYNASTIES两宋是扇面书画艺术发展的第一个高峰期。此时，纨扇书面极为兴盛，产生了许多精美的作品，并流传至今。纨扇又称团扇、合欢扇、宫扇，扇面由绢丝制成。纨扇历史悠久，西汉班婕好作《团扇歌》（又名《怨歌行》），是现存最早吟咏纨扇的诗文。魏晋南北朝至隋唐壁画及卷轴画中均可见纨扇图像。经过漫长的发展历程，纨书画艺术于两宋时期迎来了黄金时代。宋朝皇帝大多喜爱并提倡扇面书画，甚至亲自参与实践创作。真正将纨扇书画艺术推上巅峰的，当属宋徽宗赵信。他不仅亲自参与纨扇书画的创作，还大力发展翰林图面院，并指导画院的学生写生作画。在他的倡导和推动下，宜和画院的花鸟画多崇尚细腻生动的画风，极大促进了扇面书画艺术的繁荣发展。元代，由于政治、经济、文化等诸多因素，纨扇书画艺术逐渐式微，直到晚清才有复兴之势。 草书七言诗二句扇页宋．赵佶绢本Two Lines of a Seven-character Poem in Cursive Script Fan leafSong dynasty Zhao Ji Ink on silk释文：“掠水燕翎寒自转，堕泥花片湿相重。天下一人。”钤：“御书”朱文葫芦印。 说明：赵佶（1082-1135），即宋徽宗。工书画，擅绘墨竹花石，书法创瘦金体。此书行笔圆转流畅，笔力浑厚凝重，于近圆形扇面中布局巧妙，为目前存世最早的扇面书法。 梅竹寒禽图扇页宋•林椿绢本设色Plum Blossoms, Bamboos, and a Winter Bird Fan leafSong dynasty Lin Chun Ink and colours on silk款署：“林椿。” 说明：林椿（公元十二世纪至十三世纪），钱塘（今浙江杭州）人，南宋淳熙年间（1174-1189）画院待诏，善绘花鸟，宗法赵昌。此图延续北宋宣和时期写实画风，绘翠竹寒梅，寒雀剔羽枝头。笔法老劲、傅色清雅。 楼台夜月图扇页宋•马麟绢本设色A Pavilion on a Moonlit Night Fan leafSong aynasty, Ma Lin Ink and colours on silk款署：“臣马麟。”（“麟”字仅存其半） 说明：马麟（公元十二世纪至十三世纪），马远之子，承家学，南宋宁宗时（1194-1224）画院祇候，擅画人物、山水、花鸟。画面左下方绘林木掩映下的台榭一角，建筑造型精准。画幅右上方大面积留白，一轮明月当空照，整幅画面营造出幽深的意境。 花坞醉归图扇页宋•佚名绢本设色Returning Drunk to the Flower Retreat Fan leafSong dynasty Anonymous Ink and colours on silk 说明：此图无作者款印。图绘春花烂漫的山谷中，茅屋村店临水而建。一妇人取水溪边，岸上爱犬相迎。溪桥之上，童子托腋扶持骑驴醉士，其后侍者肩挑梅瓶、肴盒。画面技法娴熟，空间处理虚实得当，营造出画中有诗的审美意境。 虞美人图扇页宋佚名绢本设色Corn Poppies Fan leafSong dynasty Anonymous Ink and colours on silk 说明：此图又名《罂粟花图》，无作者款印。画家以没骨法绘深红、浅紫、粉白虞美人花三枝，分呈当阳、斜侧、背向不同姿态。构图巧妙，设色妍丽，写出虞美人的风姿韵态。 秋江垂钓图扇页元•盛懋绢本设色Fishing by the Autumn River Fan leafYuan dynasty Sheng Mao Ink and colours on silk款署：“盛懋”白文残印、“子昭”朱文残印。 说明：盛懋（公元十三世纪至十四世纪），字子昭，原籍浙江杭州，居嘉兴。职业画家，擅画山水。此图绘江岸渔船上一高士垂纶，为典型的文人隐逸题材作品。 雪霁图扇页元·佚名绢本设色Clearing Up after Snow Fan leafYuan dynasty Anonymous Ink and colours on silk 说明：此图无作者款印。画面以没骨法作雪后山景，楼宇隐现其间。红树绿叶在银装素裹的群峰衬托下显得格外明丽。经清宣统内府收藏。 郊原曳杖图扇页宋•马麟绢本设色Trailing a Walking Stick on a Plain in the Countryside Fan leafSong dynasty Ma Lin Ink and colours on silk款署：“臣马麟。” 说明：马麟（公元十二世纪至十三世纪），马远之子，承家学，南宋宁宗时（1194-1224）画院祇候，擅画人物、山水、花鸟。此图以彩墨渲染描绘江南山水，笔简意赅，技法纯熟。经明代沐王府、项元汴鉴藏。 郊原曳杖图扇页（局部） 郊原曳杖图扇页（局部） 岁寒三友图扇页宋·赵孟坚绢本水墨The Three Friends of Winter (a.k.a. Pine, Bamboo, and Plum Tree) Fan leafSong dynasty Zhao Mengjian Ink wash on silk款署：“子固”白文方印。 说明：赵孟坚（1199-1264），字子固，号彝斋居士，宋宗室，浙江海盐人。擅画白描水仙、梅、兰、竹石。此图绘“岁寒三友”主题，取松、竹、梅局部，以浓淡不同的笔墨刻画枝叶交错穿插的组合，表现出前后掩映的空间感。笔墨清秀劲利，有文人意趣。亦有专家认为此图系后人仿本。 岁寒三友图扇页（局部） 岁寒三友图扇页（局部） 溪山风雨图扇页宋．佚名绢本水墨Mountain and Stream in Wind and Rain Fan leafSong dynasty Anonymous Ink wash on silk 说明：此图无作者款印。图绘风雨交加中的山村景象。远山层层叠叠，楼阁若隐若现。近景流泉奔涌，树枝、酒旗随风飘摇。行人或弓背聚力紧握伞柄，或追赶被风吹飞的雨伞，突显主题。在技法上，近处山石笔法尖劲峭利，远山水墨氤氲，烘托出阴雨的氛围。 溪山风雨图扇页（局部）近景流泉奔涌，树枝、酒旗随风飘摇。 溪山风雨图扇页（局部）行人或弓背聚力紧握伞柄 溪山风雨图扇页（局部）远山层层叠叠，楼阁若隐若现。行人追赶被风吹飞的雨伞，突显主题。在技法上，近处山石笔法尖劲峭利，远山水墨氤氲，烘托出阴雨的氛围。 猿鹭图扇页宋佚名绢本设色An Ape and an Egret Fan leafSong dynasty Anonymous Ink and colours on silk说明：此图无作者款印。图绘一长臂猿擒住一只惊恐万状的白鹭，另一只白鹭站在虬曲的松干上与之相呼鸣，情景描绘生动传神。画面构图疏密有致，技法娴熟。经明代洪武内府、潞王朱常淓鉴藏。 猿鹭图扇页（局部）图绘一长臂猿擒住一只惊恐万状的白鹭，另一只白鹭站在虬曲的松干上与之相呼鸣，情景描绘生动传神。宋代花鸟画极重生趣，此作便是典范。猿的灵动、鹭的惊惶，刻画得惟妙惟肖；松的遒劲、竹的舒展，构图疏密有致。 蜀葵图扇页宋•佚名绢本设色Hollyhocks Fan leafSong dynasty Anonymous Ink and colours on silk说明：此图无作者款印。画家以工笔描写蜀葵含苞、吐蕊、盛开等各种形态，造型精准写实，层层傅色，细腻生动。宋代，互赠团扇是端午节的重要礼仪。端午扇上常绘当月盛开的花卉植物，如：蜀葵、栀子花等，具有祈福纳祥、辟邪消灾的寓意。 蜀葵图扇页（局部）画家在方寸扇面上，细致描绘出蜀葵的三段生命景致，从含苞待放、吐蕊到盛开，主花雍容饱满，色彩明艳却不艳俗。 蜀葵图扇页（局部） 溪桥归骑图扇页宋•佚名绢本设色Returning Riders at a Bridge over the Stream. Fan leafSong dynasty Anonymous Ink and colours on silk 说明：此图无作者款印。图绘溪桥之上，一人正欲骑行上桥，二侍者随从前后。岸上斜出的柳树，随风摇曳生姿。画面笔法劲利，设色古雅，画风近马远。此图呈折扇形，为现存宋画中仅见。有关此图，学术界存在不同观点。一种观点认为此折扇页的形制比例与日本古扇面相近，似为目前唯一传世的南宋山水折叠扇面。另有观点认，折叠扇作画始于明代，且此图画面无折叠穿骨之痕，因此有学者怀疑其为宋代宫廷用以装饰宫灯的扇面形状灯饰，而非用于折扇之扇面。 溪桥归骑图扇页（局部）画面中，远山如黛，一座狭长的木桥横跨溪上，一位骑驴旅人正要上桥，前后跟随两名仆从。右岸的柳树大得不成比例，枝条随风摇曳，姿态婆娑。 溪桥归骑图扇页（局部） 雪溪卖鱼图扇页元•盛懋绢本设色Selling Fish by the Snowy Stream Fan leafYuan dynasty Sheng Mao Ink and colours on silk款署：“盛懋”白文残印、“子昭”朱文残印。 说明：盛懋（公元十三世纪至十四世纪），字子昭，原籍浙江杭州，居嘉兴。职业画家，擅画山水。图绘白雪皑皑的山谷中，一蓑衣渔夫摇舟卖鱼的景象。山石水墨皴染，浓墨点苔，枯枝夹叶掩映下的屋舍刻画古朴，整幅画面营造出荒寒静谧的氛围。亦有专家认为此图系他人仿本。 雪溪卖鱼图扇页（局部）这幅《雪溪卖鱼图》的有意思之处在于，不是单一渔翁自喻，而是雪中渔翁卖鱼给隐居文人的双隐互动！盛懋特意把室内陈设也清晰画出来了，花觚、香炉、几案样样齐全，全是宋元文人标配。屋外渔翁送鲜鱼，屋内文人有雅设，一外一内，一动一静，即使大雪封山，也寒而不冷，雅俗相融。 山殿赏春图扇页元•供名绢本设色Spring Outing at a Palace in the Mountain Fan leafYuan dynasty Anonymous Ink and colours on silk 说明此图无作者款印，画幅上方行书“李氏昭道作”五字，系后人伪添。画面布局繁密，船只、鞍马、人物众多。技法为金碧山水，以金线勾勒山体、建筑和水纹，以青绿傅色山石和殿顶，颇具装饰性。 山殿赏春图扇页（局部）画中青山叠翠、碧水环绕，朱红宫殿依山而建，飞檐翘角泥金勾边，主殿尤为威严。江面画舫穿梭，岸边亭台错落，有人马穿行。殿中人物更是密集，各有分工，或作揖相迎，或端坐对谈，还有一排奏乐侍从，极其热闹。 山殿赏春图扇页（局部） 山殿赏春图扇页（局部）前景中有骑马使者，通往主殿的路旁有仆从相迎，殿内隐约可见一位威严王者端坐，似乎正在进行一场朝觐场。结合画名《山殿赏春图》，可能是表现臣僚朝觐君王、共赏春景的礼制场面。 02 明代 THE MING DYNASTY折扇书画兴起于明初宫廷，之后流布民间，蔚然成风。折扇又称折叠扇、撒扇、聚头扇。书画折扇最早由日本传入北宋，谓之“倭扇”。其时，这种日本产的书画折扇极为稀有，仅限于惊鸿一瞥。经过元代扇面书画艺术的低谷期，折扇书画在明代本土化后取代了传统纨扇书画的地位，成为主要的扇面书画样式。明代永乐年间，由于成祖朱棣的喜爱和推广，折扇的使用从宫廷至民间日益普及，折扇书画也随之兴起。明中期，随着苏州地区经济繁荣和文化艺术的兴盛，吴门派书画振起。吴门地区书画家热衷于折扇书画的创作，开明代文人折扇书画风气之先，为扇面书画艺术的第二次繁荣发展起到了引领的作用。明后期，松江派等继之，扇面书画艺术呈现出蓬勃发展之势。 汀树钓船图扇页明•谢缙纸本设色谢缙（约1360-约1435），字孔昭，号葵丘、兰庭生，从艺活动约在永乐、宣德年间，吴县（今江苏苏州）人。工画山水，喜作峰峦层叠之景，自称“谢叠山”。图中有高士周鼎（1401-1487）于成化二年（1466）题诗。为明代早期罕见的折扇书画作品。Fishing Boat by Riverbank Trees Fan leafMing dynasty Xie Jin Ink and colours on paper 行书落花诗扇页明•沈周金笺沈周（1427-1509），字启南，号石田、白石翁，长洲（今江苏苏州）人。不应科举，以诗文书画为事。擅画山水、花鸟，为“明四家”之一。此书运笔遒劲奇崛，书风雄浑质朴。"Falling Flowers," a Poem in Running Script Fan leafMing dynasty Shen ZhouInk on gold paper 海棠山鸟图扇页明・仇英金笺设色仇英（约1498-1552），字实父，号十洲，江苏太仓人，寓居苏州。擅画山水、人物、楼台、鸟兽，龙工临摹，落笔乱真。此图继承北宋宣和时期写实技法，画风精工妍丽。经吴湖帆鉴藏，并称之为“吴氏家藏明箑第一”，宝爱有加。A Mountain Bird in the Crabapple Tree Fan leafMing dynasty Qiu YingInk and colours on gold paper 海棠山鸟图扇页（局部） 海棠山鸟图扇页（局部） 03 清代THE QING DYNASTY清代，扇面书画艺术创作形成了蔚为壮观的艺术潮流。清初，在众多的书面艺术流派中，无论是以“四王”为代表的正统派，还是以“四僧” 为代表的个性鲜明的遗民画家，亦或是重视师法自然的“金陵八家”，都纷纷以折扇扇面为载体进行书画创作。清中期，随着“康乾盛世”的出现，宫廷内外的扇面书画创作呈现欣欣向荣的景象。此时，在商业经济发达的扬州，汇聚了一批以绘画为业的失意文人和具有文化修养的职业画家，史称“扬州画派”。他们参与折扇书画的创作实践，借笔墨抒发胸臆，为扇面书画艺术的发展注入勃勃生机。清晚期，上海、广州等沿海城市逐渐发展成为金融、工商业发达的繁华都市。以上海为主要活动区域的“海上画派”异军突起，他们将金石书法的笔意融入扇面书画，创造出雅俗共赏的新格调。In the Qing dynasty, the creation of fan painting and calligraphy formed a magnificent artistic trend. In the early Qing, the folding fan was embraced as a creative canvas by a wide spectrum of artistic schools. These included the Four Wangs, who represented the orthodox; the Four Monks, a group of loyalist painters with strong individual styles; and the Eight Masters of Jinling, who valued learning from nature.During the mid-Qing, the prosperous Kangxi-Qianlong era saw a flourishing of fan art creation within and beyond the imperial court.At this time, a group of disillusioned literati who painted for a living, along with culturally cultivated professional artists, gathered in the commercial hub, Yangzhou. Known to history as the Yangzhou School, they also created works on folding fans, using brush and ink to express their innermost feelings and injecting vibrant new life into the art form.In the late Qing, coastal cities such as Shanghai and Guangzhou blossomed into bustling metropolises with thriving finance and commerce. The Shanghai School, active primarily in the Shanghai region, rose to prominence. Its artists integrated epigraphic brushwork into their fan paintings, creating a new style that appealed to all tastes, both refined and popular. 青山白云图扇页清•王原祁纸本设色王原祁（1642-1715），字茂京，号麓台，江苏太仓人。王时敏孙。工画山水，突破藩篾，自成一派，为“清初六家”之一。此图技法由传统青绿山水等变化而来，山体、树石不拘于形，运笔律动，墨色浑然，变化奇绝，极具创造性。Green Mountains and White Clouds Fan leafQing dynasty Wang YuangiInk and colours on paper 兰石图扇页清·卞玉京金笺水墨卞玉京（约1623-1665），名赛，字云装，自号玉京道人，应天府上元县（今江苏南京）“秦淮八艳”之一，后为女道士。能琴知书，擅山水兰竹。图中淡墨绘兰花一枝，浓墨点蕊，兰叶纵逸舒展，格调清雅秀逸。Orchids and Rocks Fan leafQing dynasty Bian YujingInk wash on gold paper 清吴昌硕贵寿无极图、行书成扇吴昌硕（1844-1927），初名俊，后改俊卿，字昌硕，一作仓石，号缶庐，七十后以字行。安吉（今属浙江）人，后寓居上海。精篆刻书法，擅写意花卉，为海派艺坛代表人物。上款人“辅之老兄”应为吴氏艺友丁辅之（1879-1949）。此扇作于1919年，作者时年七十六岁。扇骨赵之谦（1829-1884，字撝叔）铭文。纸本设色/纸本赵蕙兰、赵棨锋、赵汉颍、赵蕙珠、赵建民捐赠 04 现代THE MODERN ERA20世纪初，受弘扬国粹思潮的影响，艺术家们将振兴中国书画艺术作为己任，古老的房面书画艺术再次焕发出新的生机和活力。以齐白石、黄宾虹、张大干等为代表的艺术家植根传统、开拓创新，创作出符合时代审美的扇面书画艺术。以徐悲鸿、林风眠、颜文樑等为代表的艺术家，通过学习借鉴西洋画法，创作出融会中西、贯通古今的扇面书画新风格。此外，政坛、文艺界名士，如梁启超、梅兰芳等也都精于扇面书画的创作，为其繁荣发展助力。中华人民共和国成立后，随着社会发展，信息时代不断给人们带来新的感官体验，绵延千余年的中国传统扇面书画艺术逐渐呈现出各种艺术风格多元并存的新局面。 藏扇箱近现代Fan Storage BoxModern 八家杂画成扇现代•黄宾虹等（1936年）纸本水墨此扇被扇骨隔为一扇八景，由沈一斋、吴徵、江寒汀、孙僧陀、徐曦、蒋润身、张石园、黄宾虹八人合作，各绘一帧，涵盖山水、花鸟、人物，各具意趣。上款人为丁辅之（1879-1949）。作于1936年，沈一斋时年四十六岁；吴徵时年五十九岁：江寒汀时年三十三岁；张石园时年三十九岁；黄宾虹时年七十二岁。Miscellaneous Paintings by Eight Artists Mounted fan1936 Modern Huang Binhong, et al. Ink wash on paper 山水图、行书成扇现代•黄宾虹、高毓浵纸本设色/纸本黄宾虹（1865-1955），原名懋质，改名质，字朴存，号宾虹。祖籍安徽歙县，生于浙江金华。能书擅画，尤长于山水。图绘湖山欲雨，用笔酣畅，设色老润。高毓浵（1877-1956），字淞茎，号潜子，真隶静海（今天津）人。光绪二十九年（1903）进士，授翰林院编修。此扇录《游湖诗》一首，结体严谨，笔力道厚。上款“志严仁兄”为赵志严。赵蕙兰、赵棨铮、赵汉颖、赵蕙珠、赵建民捐赠Landscape Painting, Rünning script Calligraphy Mounted fanModern Huang Binhong, Gao Yutone Ink and colours/Ink on paperGift from Zhao Huilan, Zhao Oizheng, Zhao Hugines chao Huizhu, and Zhao Jianmin 青竹图、行书成扇现代•吴湖帆、沈尹默（1947年）纸本设色/纸本吴湖帆（1894-1968），初名翼燕，字遹骏，更名万，字东庄，又名倩，号情庵、丑穆，书画署名湖帆，江苏苏州人，后居上海。扇绘青竹苍翠华滋。作于1947年，作者时年五十四岁。沈尹默（1883-1971），原名君默，字中，号秋明，浙江湖州人。工书法，与于有任并称“南沈北于”，崇“二王”书风。扇录宋代陈与义《次韵富季申主簿梅花》，书风秀逸典雅。Green Bamboos, Running-script Calligraphy Mounted fan1947 Modern Wu Hufan, Shen Yinmo Ink and colours/Ink on paper 行书成扇现代•梁启超（1927年）纸本梁启超（1873-1929），字卓如，字任甫，号任公、饮冰室主人，广东新会人。中国近现代著名政治家、思想家、教育家。梁氏友人余绍未（1883-1949）为其画《双松图》，故写此扇回赠。书法用笔化碑入帖，含蓄俊健。作于1927年，作者时年五十五岁。Running script Callgraphy Mounted fan1927Modema Lang Oichaopink on paper 行书成扇（背面）现代•梁启超（1927年）纸本 青竹图、行书成扇（背面）现代•吴湖帆、沈尹默（1947年） 山水图、行书成扇（背面）现代•黄宾虹、高毓浵纸本设色/纸本 八家杂画成扇（背面）现代•黄宾虹等（1936年）纸本水墨 宋人词意图、隶书成扇现代•张大千（1935年/1936年）纸本设色/纸本张大千（1899-1983），名爱，号大千，以号行，室名大风堂等，四川内江人。山水、花鸟、人物皆能。此扇画一高士独坐，山石勾染腴润，人物形神具足。书法系其临汉隶两种，宽博朴拙。画于1935年，作者时年三十七岁，又于翌年补书。Imagery of a Song Ci-poem and Clerical-script Calligraphy Mounted fan1935/1936 Modern Zhang Daqian, Ink and colours/Ink on paper 水彩乡村小景图、行书成扇现代·颜文樑·余觉纸本设色/金笺颜文樑（1893-1988））字栋臣、江苏苏州人。近现代著名油画家，美术教育家，中国现代美术教育的奠基者之一。扇绘月夜泊舟的乡村小景，设色丰富，用笔轻松活泼。余觉（1868-1951），字兆熊，号石湖老人，晚号觉翁，浙江绍兴人。工诗词，擅书法，以鬻书卖画为生。此扇抄录宋代秦观《满庭芳·山抹微云》，书法娟秀清雅，飘逸灵动。Countryside Scenery, Running-script Calligraphy Mounted fanModernYan Wenliang, Yu Jue Ink and watercolours on paper/Ink on gold paper 梅花图成扇现代· 梅兰芳、尚小云（1943年）纸本水墨/金笺设色 天台山一角游图，行书悼午昌词成扇现代· 郑午昌、吴湖帆（1952年）设色/纸本郑午昌（1894-1952）名昶，号弱龛，斋名鹿胎仙馆，浙江嵊州人。此扇绘天台山一角，酣畅松动，设色苍润。由吴湖帆款识可知，以系郑午具最后画扇。吴湖帆（1894-1968）初名翼燕，字遹骏，更名万，字东庄，又名倩，号倩庵、丑簃。江苏苏州人，后居上海。此扇书法雅逸俊朗，参宋徽宗，米芾法度。1952年，吴氏为悼老友作词并书于扇背，时年五十九岁。Corner of Mount Tiantai, A Ci-poem in Memory of Wuchang in Running Script Mounted fan1952 Modern Zheng Wuchang, Wu HufanInk and colours/Ink on paper 天台山一角游图，行书悼午昌词成扇（背面）现代· 郑午昌、吴湖帆（1952年）设色/纸本 梅花图成扇（背面）现代· 梅兰芳、尚小云（1943年）纸本水墨/金笺设色 水彩乡村小景图、行书成扇（背面）现代·颜文樑·余觉纸本设色/金笺 宋人词意图、隶书成扇（背面）现代•张大千（1935年/1936年）纸本设色/纸本 结语AFTERWORD一扇一乾坤，是东方美学的千年凝练。当山水烟云、诗词翰墨尽收于怀袖之间，扇面便成了微缩的宇宙。在这一方天地间，承载着文人雅士铺就万里山河的博大胸襟，记录着宋朝皇帝对世间瞬息变化的心灵感悟，书写着明清士人那浓得化不开的思乡情愫。在挥扇摇曳间，是乾坤万物的缩影，是扇底清风的千年回响，更是干年艺脉的延续……愿每位观展者在此，既能触摸到这些怀袖雅物的掌心温度，亦能听见清风喃喃的绵绵絮语。Within a single fan, a cosmos resides: the thousand-year distillation of Eastern aesthetics. When landscapes of mist and cloud, poetry and calligraphy are gathered into an artist's bosom and sleeves, the fan becomes a miniature universe. In this small realm, the fan captures the vast spirit of the literati and aesthetes, whose hearts could hold mountains and rivers; it preserves the insights of Song emperors into a fleeting world; and it enshrines the deep, abiding nostalgia of Ming and Qing scholars. In the gentle sway of the fan, we see a microcosm of all creation, we hear the thousand-year echo of a breeze from its folds, and we witness the continuation of a thousand-year artistic heritage... May every visitor here not only feel the gentle warmth of these elegant objects once held in the palm, but also hear the soft, lingering murmurs of that pure breeze.