浦江照影 半世长情 敦煌艺术传全球 国际友人游甘肃

敦煌

敦煌艺术传全球

1982年的兰州，春风漫过黄河铁桥的钢桁架，裹着河面上的湿意与岸边牛肉面的牛油香，吹遍了大街小巷。东方红广场的广播里，一边是《春天的故事》的旋律，一边是“改革开放搞活经济”的新闻播报，穿布拉吉的姑娘和蹬二八自行车的青年擦肩而过，街角偶尔闪过几个背着帆布相机包的外国游客，黄头发蓝眼睛，引得路人悄悄回头——丝绸之路的旅游热潮，正从遥远的西域涌向这座黄河穿城的西北重镇。

彼时敦煌仅有一座小型机场，所有慕名而来的外国游客，都得先乘国际航班到北京，转乘国内航班抵兰州，在这座丝路重镇稍作停留，再搭小飞机飞往敦煌。也正因如此，甘肃省工艺美术厂成了外宾定点参观单位，门旁的月季开得正艳，迎接着一波又一波远道而来的客人。

慧慧是这年暮春从玉雕车间调到外宾接待室的。外宾接待室就设在厂区进门的第一栋楼，窗明几净，四面墙上挂着临摹的敦煌壁画复制品，《反弹琵琶》《飞天散花》《鹿王本生》，色彩浓艳如初见；案几上摆得满满当当，洮砚润绿、夜光杯莹润，绣着飞天的绸缎手帕叠得整整齐齐，麦积山石窟的石雕小摆件、仿敦煌造像的泥塑，还有玉雕车间做的敦煌题材玉佩，每一件都透着西北工艺的拙朴与精巧。而接待室的客人里，又以日本游客居多，他们说着生硬的中文，或是夹着英文，眼里满是对丝路的向往，见了敦煌题材的工艺品，便挪不开脚步，指尖轻轻摩挲着玉佩上的飞天线条，连连感叹“太美了，和书本里写的一样”。

慧慧每天清晨，她早早到接待室，擦桌子、摆工艺品、核对账本，等外宾们从金城宾馆、兰州饭店乘大巴过来，便笑着迎上去。“おはようございます，欢迎来到甘肃省工艺美术厂。

这些日本游客大多是书画爱好者或是文史研究者，他们在兰州的两日停留，总被安排得满满当当。清晨去白塔山，登白塔寺俯瞰黄河九曲，看铁桥如长虹卧波，黄河水裹挟着泥沙滚滚东流，黄浪拍打着岸边的青石，像一曲雄浑的西北歌谣；午后逛五泉山，在古槐树下喝一碗三泡台，冰糖、桂圆、枸杞在盖碗里沉浮，茶香混着枣香，沁人心脾；傍晚便到黄河边，看渡船在河面上摇橹，听筏子客的西北花儿顺着风飘过来，粗犷又悠扬。慧慧常陪着他们逛，有位叫田中雅之的日本老先生，戴着金丝眼镜，背着一台佳能胶卷相机，走到哪拍到哪，捧着一碗牛肉面，吸溜着红油面条，对着碗里的萝卜片和蒜苗感叹：“兰州的面，筋道！黄河的水，养人啊！”还有位叫山口惠子的年轻女游客，蹲在黄河边，伸手撩起一点河水，看着掌心的黄水慢慢流走，睁着眼睛说：“原来黄河真的是黄色的，像融化的金沙，和我们日本的清酒河完全不一样，太壮观了。”

他们也总围着慧慧问敦煌的模样，“敦煌的沙漠是不是一眼望不到边？”“莫高窟的壁画，真的历经千年还颜色鲜艳吗？”慧慧给他们讲鸣沙山的沙、月牙泉的水，讲莫高窟的洞窟嵌在断崖上，飞天的衣袂像要飘出石壁。每到这时，日本游客们便会眼神发亮，嘴里念叨着“丝路”“敦煌”，对那片大漠充满了憧憬。

参观完玉雕、木雕车间，看师傅们在玉石上雕花、在木头上刻纹，外宾们总会在接待室久久驻足。除了选购敦煌题材的工艺品和中国书画，日本游客还有个格外迫切的需求篆刻印章。在日本，书画、书信都有盖印的习俗，他们对中国的篆刻艺术钟爱有加，来了中国，总要刻几枚印章留作纪念，或是送给家人朋友。“慧慧桑，我要刻十二枚，一枚自己用，剩下的给家里人。”田中老先生递来一张宣纸，上面用工整的楷书写着印文，有“田中雅之印”“丝路寻梦”“金城留影”，还有给孙女刻的“惠子童趣”。山口惠子也跟着递来纸条，要刻“敦煌之行”“大漠飞鸿”，还有几枚小巧的闲章。一来二去，一天下来，慧慧手里的篆刻订单总能攒下几十枚，少则七八枚一人，多则二十余枚，印文各异，石料要求也不同，有青田石、寿山石，也有甘肃本地的祁连玉、临洮石。

下午五点，接待室的铜铃摇响，送走最后一波外宾，慧慧便收拾好订单，攥着厚厚的宣纸往车间跑。志民总在这时收拾刻刀，刻刀在他手里，仿佛有了灵性。他原本在玉雕车间学雕玉，后来迷上了篆刻，跟着厂里的老艺人苦学三年，篆法、刀法样样精通，刻出来的印章，章法匀称，线条利落，。

“志民，又来麻烦你了。”慧慧推开车间的门，把一沓订单递过去，“今天三十多枚，外宾明天一早要飞敦煌，得赶在他们出发前送到金城宾馆。”志民接过订单，扫了一眼密密麻麻的印文，指尖摩挲着宣纸的纹路，眉头微挑，却还是笑着说：“没事，不就是熬夜嘛，保证按时刻好。”他知道，这些外宾一早乘小飞机去敦煌，晚了就赶不上了，而这些印章，是他们丝路之行的纪念。

晚饭过后，志民点亮桌上的白炽灯，灯泡昏黄，却把工作台照得清清楚楚。按照订单的要求，磨平石面，再用毛笔在石面上摹写印文，一笔一划，丝毫不敢马虎。日本外宾对印章格外挑剔，不仅要求印文规范，还讲究章法布局，字与字的间距、笔画的粗细，都要恰到好处。一切准备就绪，志民拿起刻刀，蘸了点清水，开始刻印。

刻刀在石料上游走，“沙沙”的声响在寂静的夜里格外清晰。冲刀利落，切刀沉稳，刀刃划过石料，石屑簌簌落下，落在毛毡上，积了薄薄一层。他刻得专注，窗外的月光洒进来，落在他的手上，落在温润的石料上，有时刻到精妙处，他会停下笔，对着印谱琢磨半晌，调整章法，再继续下刀。手指被刻刀磨得发红，便贴上一块创可贴；眼睛累酸了，就揉一揉，抬头看看窗外的星空，格外明亮，像撒在黑丝绒上的碎钻。

这一夜，志民几乎没合眼。三十多枚印章，从摹写、刻制到打磨、钤印，每一步都精益求精。天快蒙蒙亮时，他终于刻完了最后一枚，是给山口惠子刻的“大漠飞鸿”，四字闲章，刻在一枚小巧的祁连玉原石上，玉色青白，篆字隽秀。他把所有印章一一擦拭干净，用软布裹好，每枚都配上红色的朱砂印泥和小巧的锦盒，按照订单分类装好，沉甸甸的一摞，捧在手里，满是成就感。

那时厂里的工资，一个月也就三四十块钱，而这一单篆刻的酬劳，竟有百余元，抵得上他二个月的工资。志民捏着慧慧送来的酬劳，指尖微微发颤，这是他靠自己的手艺挣来的第一桶金，那一刻，他真切地感受到，改革开放的春风里，传统手艺也能开出花来。

慧慧一大早就在厂门口的槐树下等志民，身上还带着清晨的凉意。接过志民递来的锦盒，她掂了掂，心里满是感激：“志民，辛苦你了，一晚没睡吧？看你眼睛都红了。”志民摆摆手，揉了揉眼睛，笑着说：“没事，刻完了就踏实了，快送去吧，别误了外宾的飞机。”

慧慧骑着自行车，往金城宾馆赶。清晨的兰州，还裹着一层薄雾，黄河边的柳树抽出新绿，雾霭中，铁桥的轮廓若隐若现，牛肉面店的蒸笼冒着热气，氤氲了半条街。金城宾馆门口，早已停着几辆大巴，日本游客们提着行李，背着相机，正三三两两说着话，脸上满是期待，他们的行李上，都贴着“敦煌”的贴纸。

“田中先生，山口小姐，印章刻好了。”慧慧推开宾馆的玻璃门，笑着走过去，把锦盒一一递给他们。田中老先生接过锦盒，小心翼翼地打开，拿出印章，蘸上印泥，在宣纸上轻轻一按，“田中雅之印”五个篆字清晰地印在纸上，笔画利落，章法匀称。他看着印章，眼睛发亮，连连称赞：“，山口惠子也打开自己的锦盒，看到“大漠飞鸿”的闲章，喜出望外，当场盖在自己的速写本上，对着慧慧鞠躬：“谢谢慧慧桑，这是我丝路之行最好的礼物！”

外宾们围着慧慧，纷纷展示自己的印章，赞叹声此起彼伏。不多时，机场的大巴驶来，他们提着行李，握着慧慧的手，一遍遍说着“谢谢”“再见”，登上大巴，往兰州中川机场赶。那架小型的安-24客机，停在空旷的跑道上，银灰色的机身在晨雾中闪着光。慧慧站在宾馆门口，看着大巴驶远，想象着他们坐着小飞机，穿越河西走廊，飞过祁连山，抵达那片茫茫大漠。

而那些日本游客，一到敦煌，便被这片土地的壮美所震撼。小型飞机降落在敦煌机场，踏出机舱，扑面而来的是大漠的风，干燥、温热，带着沙粒的质感，远处的鸣沙山，像一条金色的巨龙，横卧在戈壁之上，沙丘连绵起伏，在阳光下泛着耀眼的金光，风一吹，沙粒簌簌作响，似有驼铃声在耳边回响。他们坐着越野车，穿过戈壁滩，路边的骆驼刺、红柳倔强地生长着，远处的雅丹地貌，如一座座古堡，在大漠中静静伫立，历经千年的风沙，依旧巍峨。

到了莫高窟，他们更是被眼前的景象折服。千佛洞窟在鸣沙山东麓的断崖上，层层叠叠，洞窟里的壁画，历经千年风雨，依旧色彩鲜艳，飞天的衣袂飘飘，反弹琵琶的舞姿曼妙，菩萨的面容慈祥，力士的身姿雄健，每一笔色彩，每一根线条，都透着古代工匠的智慧与匠心。他们跟着讲解员，小心翼翼地走进洞窟，不敢大声说话，生怕惊扰了这千年的艺术瑰宝，相机的快门声轻轻响起，记录下这震撼的瞬间。山口惠子站在《飞天散花》的壁画前，久久不肯离开，她伸出手，仿佛想触摸那飘飞的衣袂，眼里含着泪：“太美了，这是人间最美的画，难怪古人说，敦煌者，丝路之咽喉，艺术之宝库。”

傍晚，他们去鸣沙山，踩着细软的黄沙，一步步往山顶爬，沙粒从脚趾缝里漏出，暖烘烘的。登上山顶，俯瞰脚下的月牙泉，像一弯新月，镶嵌在金色的沙漠中，碧波荡漾，芦苇丛生，与茫茫大漠相映成趣，构成了一幅绝美的大漠水景图。夕阳西下，落日的余晖洒在沙漠上，沙丘被染成了橘红色、金黄色，光影交错，如梦如幻。远处的戈壁滩，渐渐被暮色笼罩，唯有莫高窟的方向，还闪着微弱的光，像大漠中的一颗明珠。

日子一天天过去，志民的篆刻订单越来越多，每晚刻章的收入，常常比一个月的工资还高，他慢慢攒下了不少钱，这是他靠自己的手艺挣来的第一桶金。他用这笔钱，在金城宾馆对面创办了【兰州民间工艺美术馆】。

1982年的秋天，为日本国拍摄大型战争历史巨片【敦煌】，创作电影中需要的敦煌佛画。第五次踏上了前往敦煌的旅程。坐着那架熟悉的小型安-24客机，穿越河西走廊，飞过祁连山，当机翼下出现茫茫大漠时，踏出机舱，大漠的风裹着沙粒吹在脸上，干燥却温暖，远处的鸣沙山在阳光下金光闪闪，像他刻过的无数枚祁连玉印章。

他在敦煌待了一个月，每天都泡在莫高窟，临摹壁画上的图案，看飞天的线条、莲花的造型，感受着古代工匠的匠心；他踩着黄沙，登上鸣沙山，看月牙泉在大漠中静静流淌，看落日把沙漠染成金色；他走进戈壁滩，触摸那些历经千年的雅丹地貌，感受着丝路的沧桑与厚重。在莫高窟的一个洞窟里，他看到一幅石壁上的篆字，线条古朴，章法大气，他站在石壁前，琢磨了半晌，忽然茅塞顿开——原来篆刻的章法，也能如大漠般开阔，如丝路般悠长。

回到兰州后，志民的篆刻技艺愈发精湛。他把敦煌的大漠、飞天、莲花、骆驼融入印章设计，创作了一系列“丝路风情”印章，有的印章边款刻着鸣沙山的沙丘，有的刻着飞天的飘带，有的刻着骆驼队的剪影，每一枚都独具特色，深得外国游客的青睐。慧慧把这些印章摆在接待室，一摆出来，便被抢购一空。

改革开放的大潮，在西北大地上翻涌，丝绸之路的驼铃声虽已远去，却以另一种方式，延续着中外文化的交流。甘肃省工艺美术厂的外宾接待室里，慧慧依旧笑着迎接来自世界各地的游客，讲着兰州的黄河，说着敦煌的大漠；志民创作了敦煌泥壁画放在外宾接待室供游客选购。的工作台前，刻刀依旧在石料上飞舞，金石相击的声响，伴着黄河的流水声，在夜里格外清晰。那些绘制的敦煌壁画，那些刻着篆字的印章，被外宾们带回世界各地，带着黄河的湿润，带着大漠的风沙，带着甘肃的美，成了丝路之上，最珍贵的文化印记。

而那片古老的土地，也在改革开放的春风里，焕发着新的生机。兰州的黄河铁桥旁，游人如织；敦煌的莫高窟前，中外游客驻足仰望；茫茫的丝路上，驼铃声与飞机的轰鸣声交织，古老与现代，传统与新潮，在这里碰撞出最美的火花，而慧慧和志民，就像无数个在改革开放中奋斗的普通人，用自己的双手，刻写着属于自己的人生，也刻写着属于甘肃的，丝路新章。

慧慧从大西北回大上海

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