烛山茶社：七绝十二法试笔专版（二）

烛山茶社（福思）

烛山茶社：七绝十二法试笔专版（二）本版组稿：林福思编辑终审：韦宏喆本版赏析：韦凤彭本版作者名单：韦宏喆、林福思、苏茂华、韦凤彭、梁金、廖世达、蓝海宁、梁永韬、珂靖、袁安辉、喜文宣、覃志华、李志光、韦恩荣、杨定铅、毛裕能、黄惠棱、钟镇洲、宋陆军 七绝十二法作品展示【二】（5～8法）七绝第五技法：也是今昔对比法：但跟第四种技法有些不同：顺序恰好倒过来了，先昔后今。前二句先说往事，第三句用而今、此日等词点明今事，以见今昔之感。 作品： 叹矿山韦宏喆万吨精矿渡瀛寰，十里华灯蜡烛山。此日遥知铅锌尽，唯余井塔锈云斑。 家乡新颜林福思少小离家忆旧游，断桥寒水咽荒流。而今广厦连云起，大道纵横贯彩楼。 新江流苏茂华昔日荒溪沙石填，山洪暴长毁良田。如今两岸高基筑，浊水乖乖泻远川。 叹年华韦凤彭曾逐东风放纸鸢，青衫沽酒杏花天。而今对镜霜丝满，空忆笙歌叹逝年。 浮针治病梁金背疼麻木腰难折，旧疾缠身痛不消。今日能行山里路，浮针送我去逍遥。 广场舞今昔廖世达昔日街灯暗不明，孤芳自赏踏歌声。如今大妈秀时尚，舞出春光沐晚晴。 招娣（新韵）蓝海宁人多幼小无定所，茅舍草窝甘似酥。今日钱粮农户有，几年楼栋少娃哭。 列车今昔（新韵）梁永韬昔时车慢似蜗牛，铁轨哼哈岁月悠。今日动车如电掣，和谐如箭比飞鸥。 油画动起来了珂靖昨费晨昏绘小妞，神情定格若初秋。而今轻点灵机键，一股清欢涌眼眸。 代差袁安辉伐薪割稻少年时，九岁开蒙上学迟。羡慕当今娇子贵，杂粮五谷不相知。 赠起文兄喜文宣舞台曾照青春影，琴韵随君井巷惊。莫道白头相聚晚，如今犹听二胡声。 东街那小子覃志华占道停车屡犯邻，夜深猜码到昏晨。当年混子今安在？早市街头协管人。戎装志李志光英姿飒爽少年追，铁骨金戈卫国随。此日青丝霜雪染，唯留忠魄系军旗。 乡村新貌韦恩荣昔年贫困小山村，篱舍茅房破木门。今日琼楼林树隐，民康物阜笑声喧。 忆岸江桃花林（新韵）杨定铅依山傍水小桃园，昔日花香饮蝶泉。现在矿竭人散尽，空留老树伴荒田。 老家毛裕能少小离家年老回，人非物在意徘徊。昔时村貌谁消去？大厦梨园把我陪。 山村新意黄惠棱满巷蒿丛隐稚声，童年晚饭喊松明。如今电棒亮全夜，老树村头新意生。 忆矿山故园（新韵）钟镇洲繁华昔日铅锌业，精矿曾经耀九州。岁月尘封砖瓦舍，如今井巷诉春秋。 五法选评作品：油画动起来了珂靖昨费晨昏绘小妞，神情定格若初秋。而今轻点灵机键，一股清欢涌眼眸。《油画动起来了》赏析韦凤彭此诗以日常创作小事入题，充满生活意趣与新鲜感。开篇“昨费晨昏绘小妞”，“费晨昏”三字道尽作画的投入，“神情定格若初秋”以“初秋”喻少女神情，既显清新又赋予画面诗意。后两句“而今轻点灵机键，一股清欢涌眼眸”，将传统油画创作与现代技术结合，“轻点”“涌”二字生动写出“动起来”的惊喜，“清欢”一词精准传递出创作者的愉悦，情感鲜活，画面感与时代感兼具。不足在于“绘小妞”的“小妞”口语化稍重，与全诗的雅致感略有落差。东街那小子覃志华占道停车屡犯邻，夜深猜码到昏晨。当年混子今安在？早市街头协管人。《东街那小子》赏析韦凤彭这首诗以市井人物为焦点，叙事生动，对比鲜明。开篇“占道停车屡犯邻，夜深猜码到昏晨”，用“屡犯邻”“到昏晨”直白勾勒出人物过往的顽劣形象，细节真实，充满生活气息。后两句“当年混子今安在？早市街头协管人”，以设问转折，将“混子”的过往与“协管人”的现状形成强烈对比，既写出人物的转变，又暗含对市井人生百态的观察，语言质朴却耐人寻味，充满烟火气与故事感。不足在于“猜码”一词地域色彩较浓，可能让部分读者理解稍显障碍。 七绝第六技法：实景评说法：前二句直描眼前景色，第三句以好似、分明、好到等词引出作者的评论。第四句紧抱转句，诗意联属，同时尽量将诗味延伸到句号外。作品：南海小丑韦宏喆破艇舢舟也坐滩，摇旗呐喊捣礁盘。分明木偶谁操纵？作死无疑小弹丸。日月同辉林福思金乌西坠玉蟾巡，喜见人间次第新。好似循环皆定数，阴阳合璧自通津。望海峡苏茂华天上婵娟辉似银，涛声两岸共思亲。分明俱是炎黄胄，岂可分疆作路人。盼统一韦凤彭潮来汐往绕孤洲，云影天光共此秋。分明两岸同桑梓，风送归帆解客愁。夜钓梁金草床蒲扇大湖营，久坐不觉天色明。半夜孤灯漂点动，提杆才是一身轻。秋意廖世达暑威渐去又何妨，我替秋姑作主张。一旦东君偏懒散，人间从此少炎凉。玻璃栈道蓝海宁通明悬挂彩云间，眼下千寻鸟倦还。似是无人牙嘴利，脸青心颤足难前。盼台归梁永韬南疆港澳早归附，碧海澎台梦亦牵。谋独分明违正道，同宗合统月团圆。观蚁搬食珂靖火腿形奇引蚁潮，虫爬钟摆过浮礁。分明暗有玄机弄，犹向穴中夸业昭。秋枫（新韵）袁安辉砂丹渐上树梢尖，眺望夕阳霞满天。唯待南飞云雁至，霜风一怒展红颜。有个台风叫杨栁喜文宣东海翻腾暴雨漩，登闽袭粤桂黔川。分明不是杨栁舞，却把秋凉送枕边。某租客覃志华华灯炫目总伤神，租室蜗居暂寄身。十载分明城里客，百年仍是种田人。焊货架李志光弧光刺目迸流英，铁焰催熔意象萌。好似灼烧三伏汗，艰辛日夜为营生。山歌王韦恩荣鱼峰山下武宣婆，生在农家恋唱歌。好似天仙降转世，启唇一曲便成河。园博园即景杨定铅万般娇媚百花开，绿草茵茵碧玉裁。好似晴川飞蝶舞，竟如春暖老天催。广场舞毛裕能五色霓红披彩纱，莺歌燕舞步轻斜。分明晚景龙钟态，却似青年赛月华。午间生暴雨有感黄惠棱暴雨淋天过墨鸦，雷霆怒闪炸金花。分明巳末时当午，却似黄昏出暗霞。医院陪老人有感宋陆军风停树静雨稀疏，室内无声体也舒。看似心安人享受，那知命迹渐归初。六法选评作品：望海峡苏茂华天上婵娟辉似银，涛声两岸共思亲。分明俱是炎黄胄，岂可分疆作路人。《望海峡》赏析韦凤彭此诗以海峡为怀，情感真挚且立意高远。开篇“天上婵娟辉似银”，以“婵娟”喻明月，“辉似银”勾勒出月色皎洁的静谧之景，为下文思亲之情铺垫；“涛声两岸共思亲”由景入情，“共”字点出两岸同胞同根同源的思念，质朴中见深情。后两句“分明俱是炎黄胄，岂可分疆作路人”，以“分明”“岂可”的强烈语气，直抒胸臆，点明两岸同为炎黄子孙、不应分隔的核心，情感浓烈，立场鲜明，兼具家国情怀与感染力。不足在于“辉似银”的表述稍显平实，与后两句的情感力度略有差距。夜钓梁金草床蒲扇大湖营，久坐不觉天色明。半夜孤灯漂点动，提杆才是一身轻。《夜钓》赏析韦凤彭这首诗以夜钓为题材，细节生动，意境闲适。开篇“草床蒲扇大湖营”，用“草床”“蒲扇”“大湖”勾勒出夜钓的简易装备与开阔环境，画面感十足；“久坐不觉天色明”以“不觉”二字，暗写夜钓的专注与沉浸，闲适氛围尽显。后两句“半夜孤灯漂点动，提杆才是一身轻”，“漂点动”的细节精准捕捉钓鱼瞬间，“提杆”后的“一身轻”，既写收获的轻松，又含心境的畅快，将夜钓的乐趣与悠然道得真切，充满生活气息。不足在于“大湖营”的“营”字稍显生硬，若换作更贴合夜钓场景的词，意境更融。 七绝第七技法：叙事抒情法：一二句依题直叙，直赋眼前景、心中情；第三句以叙写人事方式转接；而结句顺着转句的诗意，必须由实转虚（所谓不著一字尽得风流，此等处，有神韵也）。 作品：武鸣三月三韦宏喆一唱山歌人似海，笙箫韵漫渡花桥。抛球暗觅青丝汉，舞动春姿柳弄腰。 秋日返乡林福思金风送我到家山，老树石阶苔藓斑。邻叟隔篱询客笑，槐荫深处语云欢。 小洲头菜苏茂华开罈腌菜色金妍，酸脆咸宜味道鲜。它与粉摊成绝配，融安特产播云天。 壮乡三月三韦凤彭歌圩三月韵悠扬，五色糯粑盈竹筐。阿妹抛球轻唤语，心随蝴蝶过花塘。 秋吟梁金苍山雨后沐阳深，云雾轻飞半岭沉。谁染一方红树叶，漫将秋色拌诗吟。 秋雨廖世达電闪彤云破夜空，轻雷暮雨送凉风。潇潇乱打芭蕉叶，飒飒秋声入梦中。新兵车行蓝海宁街头鼓乐秋征闹，学长戎包各在肩。严父临车谆嘱咐，轮台仗剑写雄篇。 山歌对唱梁永韬青山对坐百花香，妹唱哥和意趣长。缘分愈浓歌愈盛，情丝缕缕任飞扬。 练瑜伽珂靖筋疲络滞近衰年，压腿弯腰独自怜。每向晨曦勤借力，身轻似与鹤翩跹。 大风真能刮来钱袁安辉云端岭顶驻神仙，舞剑挥枪自画圆。赊借扶摇三寸劲，风车发电富千山。 公交卡喜文宣初秋小雨送轻爽，又到公交换卡时。敬老曲延长寿调，乘车漫赏绿城姿。 张记修理工覃志华螺丝刀转日西沉，虎口钳开岁月深。掌上油污藏世业，一握星光淬掌心。 山歌李志光鱼峰崖畔对山歌，你唱我随欢笑多。声韵千层高似浪，余音绕岭入云窝。 螺蛳粉韦恩荣柳州小吃数逾千，唯有螺蛳粉味鲜。酸辣清醇人喜爱，香魂缥缈入云烟。 桂花香杨定铅桂花朵朵向阳开，阵阵香风扑鼻来。化做清烟潜入梦，飘然萦绕上高台。 垂钓毛裕能独坐江边一钓翁，专精下料把身躬。悠然自得开心过，满篓斜阳漾细风。 秋意黄惠棱鸣蝉苦夏盼清凉，细柳轻风瘦荫长。枯蝶愁霜秋意起，飞花倚醉梦家乡。 观鱼峰山老人乐舞宋陆军一曲山歌撩静水，轻挪舞步引佳人。丝丝银发随风起，脉脉春心荡世尘。 七法选评作品：秋日返乡林福思金风送我到家山，老树石阶苔藓斑。邻叟隔篱询客笑，槐荫深处语云欢。《秋日返乡》赏析韦凤彭此诗以秋日返乡为题材，笔调质朴，充满乡土温情。开篇“金风送我到家山”，“金风”点秋日，“送”字添亲切感，寥寥数字勾勒归乡场景；“老树石阶苔藓斑”，以“老树”“石阶”“苔藓”等典型乡土意象，刻画家园的沧桑与静谧，细节鲜活，画面感极强。后两句“邻叟隔篱询客笑，槐荫深处语云欢”，“隔篱询笑”“槐荫欢语”的细节，将乡邻的热情与重逢的喜悦具象化，“语云欢”更显氛围融洽，字里行间满是归乡的温暖与惬意，乡土气息浓郁。不足在于“语云欢”的“云”字稍显抽象，与前文具体的乡土细节衔接可更自然。山歌对唱梁永韬青山对坐百花香，妹唱哥和意趣长。缘分愈浓歌愈盛，情丝缕缕任飞扬。《山歌对唱》赏析韦凤彭这首诗以山歌对唱为主题，充满山野意趣与真挚情感。开篇“青山对坐百花香”，以“青山”“百花”营造出清新烂漫的山野环境，为对唱铺垫氛围；“妹唱哥和意趣长”，“妹唱哥和”直白点出对唱场景，“意趣长”传递出歌声中的欢愉。后两句“缘分愈浓歌愈盛，情丝缕缕任飞扬”，由对唱的“意趣”深入到情感的“缘分”，“愈浓愈盛”写出情感与歌声的递进，“情丝缕缕”将无形的情意具象化，“任飞扬”更显情感的奔放与洒脱，把山歌对唱中的爱恋与欢畅道得真切动人。不足在于“意趣长”“任飞扬”的表述稍显笼统，对山歌的韵律或歌词细节可略作暗示，让场景更鲜活。 七绝第八技法：表面否定实为肯定法：以第四句为主，用否定词作结，然第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与之呼应。作品：新凉（新韵）韦宏喆新风梳垄柳丝摇，雨线敲窗润李梢。待浴飞鸽频理翅，不穿雾岭不归巢。 秋韵林福思西风飒飒岭云稠，雁阵飞天掠眼眸。却道秋深多寂处，丹枫不似去年柔。 蓑翁垂钓苏茂华蓑笠妆身酷似仙，扬竿抛向丽波渊。凝神端坐悠闲钓，不怕肥鱼不拢边。 秋风送凉韦凤彭 爽气初临暑渐消，疏桐叶动起清飙。纵然午后仍微暖，未若先前似火燎。 散步梁金晚风拂柳入虫声，月色迷离沁岸行。素手凭栏心向寂，归来未觉已三更。 秋红廖世达千峰落叶丹枫露，一径寒香晚菊风。秋意残阳凝丽景，霜天不掩万山红。 致释永信辈（新韵）蓝海宁佛祖含羞离宝殿，狂蛇嗜血飨人烟。淫邪酒肉寻常过，美女开光不选男。 忆二战梁永韬平居每念战尘恶，血漫山河痛断肠。莫道烽烟终远去，岂容悲剧再重彰。 诗画吟珂靖世味如如入韵章，浮生尔尔化诗行。纵然千古流云过，未有丹青不梓桑。 欲速则不达（新韵）袁安辉宝马狂飙出路沿，香消玉殒险崖前。无常笑靥收新鬼，不教魂归刹那间。 落叶喜文宣秋风秋雨叩柴门，叶落荒阶似客魂。莫道飘零无寄处，不随流水却归根。 楼上空调漏水（孤雁出群格）覃志华楼上空调整夜喧，破窗穿壁扰人眠。权当蕉叶承清响，不厌反成雨润弦。 开海期李志光潮去潮来卷碧波，群舟出海鼓催锣。千鸥百鹭戏虾蟹，不唱鱼丰不返舸。 乡愁韦恩荣烟雨融江碧水流，心思故里望乡愁。驾风逐梦急归意，不觉长叹霜满头。夜钓杨定铅细柳风清轻拂面，饵香竿直钓肥虾。夜深人静漂虽睡，不信鱼儿不在家。 思乡黄惠棱梦远乡关雨正嚣，离殇故土忆程遥。常怀歉疚思麻雀，不是当年嫌旧寮。 街边观棋有乐宋陆军午后街边摆擂台，呯呯作响战棋开。旁人似立军中帐，不是高参献计来。 八法选评作品：秋红廖世达千峰落叶丹枫露，一径寒香晚菊风。秋意残阳凝丽景，霜天不掩万山红。《秋红》赏析韦凤彭此诗咏秋景，笔墨浓艳，意境开阔。开篇“千峰落叶丹枫露，一径寒香晚菊风”，以“千峰”“一径”勾勒空间广度，“丹枫露”“晚菊风”精准捕捉秋日典型意象，“丹”“寒香”从色彩与气味立体绘景，画面绚烂又含清韵。后两句“秋意残阳凝丽景，霜天不掩万山红”，以“残阳凝景”“霜天映红”升华意境，“不掩”二字赋予秋景蓬勃生命力，打破秋日萧瑟的刻板印象，将秋之“红”写得热烈壮阔，格调昂扬。不足在于“凝丽景”的“凝”字稍显静态，与“万山红”的壮阔感衔接可更灵动。落叶喜文宣秋风秋雨叩柴门，叶落荒阶似客魂。莫道飘零无寄处，不随流水却归根。《落叶》赏析韦凤彭这首诗借落叶抒情，情感深沉，寓意鲜明。开篇“秋风秋雨叩柴门，叶落荒阶似客魂”，以“叩”字激活秋景，“叶落荒阶”的凄凉与“客魂”的孤寂相喻，景情交融，将落叶的飘零写得满含愁绪。后两句“莫道飘零无寄处，不随流水却归根”，以“莫道”转折，推翻“飘零无依”的悲叹，“不随流水却归根”赋予落叶坚韧的归宿感，既写落叶之态，又暗喻游子归乡或坚守本心的情怀，托物言志，寓意深刻，余味悠长。不足在于“似客魂”的“客魂”稍显沉重，与后文“归根”的释然感铺垫可更自然。 本期制作：林福思