顺通谈书画学习

骆顺通

我自幼在南京长大，有幸出身在一个幼承庭训，家学渊源的革命军人家庭。

自记事起，父亲就写了好多汉字卡片，英文卡片教我认字，五岁起，教我练硬笔书法，刚满六岁便上南京军事学院子弟校读书。

一个冬天星期日，父亲放弃去南京大红楼剧院看戏，专门在家督导我练习写字。

那时南京天气很冷，没有暖气，室内和室外温差很小。我写字小手冻得通红，父亲就将他温暖的茶杯递过来给我暖暖手，接着再练。

由于父亲严于家教，我在班上写字老师大大表扬。为了“得表扬”，我就更加喜欢写字。从小学到初中，我的书法 作业，总是得到老师表扬，习字本上老师画满了小红圈。

12岁时，我捡到一块骨质麻将牌，磨平，用小刀镌刻了一枚阳文的《骆》。这便是我的第一枚篆刻处女作。

1965年13岁时，更是懵懂调皮时期，课本作业本上被我乱写乱画满了。一次，我“狂妄嘀”在毛笔作业本背面，写下了“古有王右军，今有骆羲之”十个字。被班主任范老师发现后，将我拎起来罚站，对我极尽讽刺挖苦，组织全班进行批斗。

范出身于“苦大仇深”的贫农家庭，阶级斗争意识强烈，对于班上家境好点的干部子弟，在情感上带着天生的敌意，以苛待学生而全校闻名。

班上批斗完还不算，下课接着拎着我去他办公室接着训斥。他在大肆发泄他的“阶级仇恨”情绪。

放学回家，父亲下班回来见我似哭过，问明缘由，晚饭后带上我去学校教工宿舍找范老师讨说法，问他：顺通究竟犯了什么大错？为何把孩子弄得伤伤心心？

范见父亲高大英武，又一身军官戎装，不怒自威，顿时秒怂，向父亲保证以后不再发生此事。

1966文化大革命爆发，范老师一开始很“红”，后来“被打倒”成了挨批斗的“牛鬼蛇神”，见人灰溜溜，见我就抢先过来握手，嘴里说着一些“哈巴哈巴”的好听话。

范老师经过文革的大起大落后，算是醒悟了。2000年，范老师在南京医院病故，而在医院守着他咽气并帮助料理后事的，恰是南京34中学初二五班的这些当年被他苛待过的南京籍干部子弟老同学。

我由于家庭出身的原因，文革中备受歧视，因为父亲是黄埔六期，黄埔高级班，陆大特五期毕业的原国军22集团军中将起义将领，一夜间成了“家庭成分高”，被视为“黑五类子弟”，到学校受到无知红卫兵小将的围攻谩骂甚至挨打。

为了逃避狂热“红色运动”冲击，我谨遵母亲嘱咐，闭门逍遥在大院家内，成天和几个相同出身有相同爱好的髮小聚在一起，在院内苦练书画印。

搞此爱好，要添置很多文房四宝和教材参考书画册等。母亲成了坚强后盾，要多少钱她毫不含糊都给。那时的南京著名的《十竹斋》老字号画店，成了我最流连忘返的地方，上好的青田石，寿山石几毛钱一方就能买到，上等的宣纸，两毛五一张，一块七一支的狼毫笔，便是“高级货”。父母认为：小儿在家安静搞爱好，总比外出参加造反强。予以大力支持。

父亲特意请来他的好友同事，抗战名将，原国军新21师少将师长，解放军高级研究员，著名书法家李文密伯伯来家指导我毛笔书法学习。李伯在抗战中，同日冦在溫州激战了八天八夜，打了大胜仗，缴敌武器辎重船只无数，战功赫赫震惊重庆。

父亲也算是一位不出名的书法家，民国年间，四川泸州家乡有一家《万成酱园》，公开招标题写店铺牌匾，年仅14岁的父亲一举夺魁。父亲的魏碑和行书有相当的造诣。

我1966-1968在南京军事学院和平新村大院里，经过两年的闭门学习，已经达到了对方坐在我面前，就能将对方的肖像，画得八九不离十。那时应学校革委会副主任总务科汪科长的要求，为学校画了多幅伟人宣传画，并与人合作临摹了3米高的《毛主席去安源》大幅油画。还应邀去南京市体委大院，画大幅宣传画，报酬就是一周的美茶美食美酒盛情款待，还送我们一些体育纪念品，那时年少的我，心里美滋滋的。

文革中遭受的不公正对待，反而促成了我在书画印学习上，打下了扎实的童子功。

1966下农村当知识青年， 至1972被招工进了大型国企四川天然气化工厂，成了文艺宣传骨干，厂里的宣传橱窗几乎被我承包了写字和绘画。

1975进成都工学院（后改名为成都科技大学）学了3年高分子合成专业，1978在校学生会组织的首届全校师生书画大赛中，获得书法第一名，美术第二名的奖励。

1983应河北正定县委县政府的招聘，来到正定，先后在大型国企正定电子元件总厂和正定电视台工作，至今已扎根在河北43年。

1989起，开始主攻篆刻，1996起，正式主攻书法，并于1998加入了河北省书法家协会，2012起，开始主攻中国画，2022起，先后在石家庄老年大学【山水画创作班】【花鸟画创作班】深造提高，变相“圆梦”，圆了我青少年时代不能报考艺术院校的“顺通少年梦”。

回顾我的书法学习，1996起，首先从大篆入手，兼习其它书体，路子非常正。因为练好了篆书，并黯通了古文字中的“六书”暨 ”象形，指事，会意，形声，转注，假借”用法，再学习楷书，行书，隶书等，就相对要轻松容易入手了。

很多初级学习国画的爱好者，由于书法不过关，画画进步难，比如花鸟画中的蔬果植物的藤蔓线条，动物的翎毛等，若无书法的工夫来加持，就会很不入眼。有些画作还行，但画作题款书法不行，印章不行，用的印泥质量低劣，则极大拉低了画作的整体档次水平。有位资深评委谈画展评审，“如果一见字不行，那画就基本不用再往下看了......”

还有位国展评委谈画展评审次序标准：意境第一，构图第二，色彩第三，笔墨技法第四。这就是在说：技进乎道。一幅画，表达的主体思想和意境高下，是首要因素，非单纯看画的制作功夫。有“技”无“道”不行。

书法作品也可以是这样评判标准。鉴于此。我对书画创作，舍得花钱，用好纸好笔好墨好印泥，力争达到“书画印文”四佳，提倡“精品”意识。

学习书法，不可以认为就是单纯在写字，不可以“小和尚念经，有口无心”，要明白古人造字的来历，追本溯源，更要加强汉语言文学和国学文化知识的修养，要写出点有“自己的特色”的东西，“自己的”诗词歌赋或妙文题跋，方为上乘。那些一辈子只知道抄抄写写，没有自己内涵，充其量只能叫“抄书匠”“写字匠”而不配称“书法家”。

书画印，书法最难，有道是三年能成就一位画家，而十年难成就一位书法家。

书法练好了，再练习国画就相对容易得多。我是2012夏才开始正式练习中国画的，2013年底就加入了河北省美术家协会，2014凭几十幅书画印电子版照片申报，又考取了经黄永玉等七位书画界大佬审评的国家一级美术师资格及印有国徽的证书。

我的人物画，花鸟画，山水画能有明显进步，仗的是少年童子功，仗的是扎实的篆书等书法功底。

篆书写好了，搞篆刻打印稿，参加笔会篆字默写，基本不用查工具书。所以说，书法是国画和篆刻之根基，是水平提高的“催化剂”（化工术语）。

经历了三年的疫情后，顺通算是活明白通透了。此生，不一定非要弄几个“体制内的”“中国”字头的什么“协会”证书，才能证明自己的实力达到了什么水平？实践经验表明：真正的买家，收藏家，“名头”仅做参考，更看中的是作者的真实水平。

顺通认为自己的作品，朋友圈，社会大众，买家收藏家方家说好，才是真的好。这就足够了。那些“评委”看好但“市场”不看好，无人问津的作品，又说明了什么？在“圈内自嗨”又有什么用？

自2009因车祸不幸双膝残疾，华丽转身以书画印特长为副业谋生以来，顺通有幸能靠自己的辛勤劳动，时常四位数五位数地作品出手，贴补家用，已经很“知足常乐”了。

三年前，顺通就定下自己的自律规矩：1，今后凡是动用“钞能力”来谋名和利，老夫概不染指,2，凡是概不退稿和有等级奖金比赛的各类征稿，概不参加,3，不搞“无用社交”，每天至少要做成一件有实效的事情。

自己的心血作品，得“看心情”，拎得清什么人可以做公益无偿捐赠做善事或友情赠送，什么人得“按市场规矩”来。即便是应酬作品，也绝对认真对待，绝不允许不合格产品流落民间，坏了口碑。

凡是那些视己为尊，视彼为卑，以“居高临下”态度待人，或媚上鄙下，拜高踩低，工于心机势力的人，不管你是什么社会头衔，什么地位级别，一律与他们“一别两宽”，“近而远之”，“相忘于江湖”。

学习书画印，通观自己今昔作品，与十年前水平差异不大，进步甚微。为什么？我想是自己思维和意识“固化”是主要原因。

书画讲究“意在笔先”。只有自己的“意识”有了明显的提高和升华，笔下的作品，才能大幅度进步。

以上是顺通的学书经历和书画印世界观，不能面面俱到，但都是实践得来的真知，肺腑之言。

愿我们有共同语言共同爱好的学友道友，共同努力砥砺前行，一起加油吧！

有道是：人生如茶，人生如棋，字如其人，画如其人，印如其人，文如其人，人无完人，，自知者“明”，自省者“进”，艺无止境，不进则退。

来日不一定方长，但一定要“过得刚好”，一定要活得明白透亮……

骆顺通扵乙巳大寒日

骆顺通扵乙巳大寒日